Международная охрана авторских прав

Охрана прав интеллектуальной собственности носит территориальный характер, который выражается в том, что исключительное право на результат интеллектуальной деятельности или приравненное к нему средство индивидуализации, возникшее в соответствии с национальным законодательством, не действует за пределами национальной юрисдикции. В связи с этим основой для охраны объектов интеллектуальной собственности за рубежом становятся нормы международных соглашений.

Формирование норм международного права в области охраны интеллектуальной собственности начиналось на рубеже XVIII-XIX веков с двусторонних договоров о взаимном признании и охране прав, а затем постепенно трансформировалось в систему универсальных многосторонних договоров, открытых для участия всех государств мира.

Особую роль в развитии международного сотрудничества в вопросах охраны прав интеллектуальной собственности играет Всемирная организация интеллектуальной собственности (далее – ВОИС), которая в настоящее время выполняет административные функции в отношении 26 многосторонних международных договоров, а также ведет активную работу по подготовке изменений в действующие и разработке новых международных соглашений.

В новом Законе содержится открытый перечень действий, которые может осуществлять обладатель исключительного права на используемое произведение. В части 3 п. 2 ст. 17 Закона предусмотрено, что если наниматель в течение 5 лет со дня, когда к нему перешло исключительное право на служебное произведение, не начнет использовать его или не передаст это право другому лицу, исключительное право переходит автору, если иное не предусмотрено договором.

В Законе уточняются правила свободного использования произведений и объектов смежных прав, усовершенствовано регулирование существующих договорных конструкций.

Новый Закон содержит отдельную главу, посвященную коллективному управлению имущественными авторскими и смежными правами, где регламентируются возможные формы организаций по коллективному управлению имущественными правами, механизмы государственного контроля за деятельностью таких организаций, условия государственной аккредитации и другие вопросы деятельности этих организаций.

Таким образом, объект работы - общественные отношения, связанные с международной защитой авторских прав.

Предмет работы – нормы права и научная литература, связанная с международной защитой авторских прав.

Цель работы – проанализировать нормы права и научную литературу, связанную с международной защитой авторских прав.

Цель образует задачи:

- рассмотреть понятия, связанные с международной защитой авторских прав;

- определить особенности, связанные с международной защитой авторских прав.

 

Учитывая значительное количество международных соглашений, относящихся к охране прав интеллектуальной собственности, начнем с их систематизации. Все международные договоры в зависимости от сферы их применения можно подразделить на две группы:

1) международные договоры в области охраны авторских и смежных прав, к которым относятся:

Бернская конвенция по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886;

Всемирная конвенция по авторскому праву 1952 г. (данный международный договор фактически утратил свое значение как источник правового регулирования в связи с одновременным участием его сторон в Бернской конвенции);

Договор ВОИС по авторскому праву от 20.12.1996;

Договор ВОИС по исполнениям и фонограммам от 20.12.1996;

Международная конвенция об охране прав исполнителей, производителей фонограмм и вещательных организаций от 26.10.1961;

Конвенция об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм от 29.10.1971;

Брюссельская конвенция о распространении несущих программы сигналов, передаваемых через спутники, 1974 г.;

Пекинский договор по аудиовизуальным исполнениям от 24.06.2012 (не вступил в силу);

Марракешский договор об облегчении доступа слепых и лиц с нарушениями зрения или иными ограниченными способностями воспринимать печатную информацию к опубликованным произведениям 2013 г. (не вступил в силу);

2) международные договоры в области охраны прав промышленной собственности. В рамках данной группы международных договоров можно выделить несколько категорий:

а) договоры, устанавливающие стандарты правовой охраны. К ним относятся:

Парижская конвенция по охране промышленной собственности от 20.03.1883;

Международная конвенция по охране новых сортов растений от 02.12.1961;

Вашингтонский договор об интеллектуальной собственности в отношении интегральных микросхем 1989 г. (не вступил в силу);

Найробский договор об охране олимпийского символа от 26.09.1981;

б) договоры, предусматривающие механизмы международного предоставления правовой охраны отдельным объектам промышленной собственности. К ним относятся:

Договор о патентной кооперации от 19.06.1970;

Гаагское соглашение о международной регистрации (депонировании) промышленных образцов от 06.11.1925;

Мадридское соглашение о международной регистрации знаков от 14.04.1891;

Протокол к Мадридскому соглашению о международной регистрации знаков от 28.06.1989;

Будапештский договор о международном признании депонирования микроорганизмов для целей патентной процедуры от 28.04.1977;

в) договоры о классификациях в отношении отдельных объектов права промышленной собственности. К ним относятся:

Страсбургское соглашение о международной патентной классификации от 24.03.1971;

Ниццкое соглашение о международной классификации товаров и услуг для регистрации знаков от 15.06.1957;

Венское соглашение об учреждении международной классификации изобразительных элементов знаков от 12.06.1973;

Локарнское соглашение об учреждении Международной классификации промышленных образцов от 08.10.1968;

г) договоры, направленные на гармонизацию процедурных вопросов приобретения правовой охраны в отношении отдельных объектов промышленной собственности. К ним относятся:

Договор о патентном праве от 01.06.2000;

Сложность вопроса определения юридической природы авторского права вытекает из проблем не только теоретического, но и практического характера. Решение вопроса авторского права заключает в себе и решение вопроса защиты его субъектов. Какие объекты и как долго будут пользоваться исключительными правами, предоставленными им положительным законодательством? Именно поэтому с целью максимального увеличения объема защиты авторского права многие правоведы во время принятия первых попыток узаконить эти права выводили юридическую природу авторского права из права собственности, которая по объему защиты шире.

Понять юридическую природу авторского права пытались через разрешение вопроса о том, к каким правам оно ближе: к вещным или к личным. Причем разрешение этого вопроса в большей степени зависело не от самой правовой природы данного института, а от того характера, который придает ему положительное законодательство. Юристы рассматривали схожесть авторского права с вещными правами.

Так, из контекста теории авторского права как собственности следует, что объектом авторского права, на примере литературного произведения, является рукопись. Однако очевидно, что к обладателю рукописи или тому лицу, которому ее передали, авторское право не переходит. Следовательно, авторские права имеют своим объектом не саму вещь, что не позволяет нам рассматривать авторские права в категории вещных прав.

Однако такое заключение можно сделать, если рассматривать вещь как физический предмет. В то же время древнеримский юрист Гай разделял вещи на телесные (corporales) и бестелесные (incorporales), которые нельзя осязать (quae tangi non possunt).

Немецкий юрист XIX в. A. Эйзенлор высказывал мысль о том, что право собственности представляет собой «господство над физическим предметом», а литературная собственность является абсолютным «господством над духовным предметом». В обоих случаях право собственности простирается на вещь, но в первом – на «оформленную материю», а во втором – на «оформленную идею». Разница заключается в том, что «оформленную материю» может составить предмет исключительного права, а «оформленная идея» – нет. Данная теория не выдерживает критики, если в качестве объекта собственности рассматривать некую идею или, например, сюжет литературного произведения. В данном случае они не будут являться объектами авторского права, что прямо закреплено в законе. 

Авторы произведения (писатель, архитектор, художник, композитор или ученый) должны получать вознаграждение за свой творческий труд, что объясняется справедливостью и сложившимися общественными отношениями. Из этого следует, что вопрос возникновения института авторского права скорее экономический, чем юридический.

Право собственности отличается от авторского права тем, что эти два института имеют абсолютно разные цели и даже интересы, так как собственник вещи (земельного участка, машины и т. п.) стремится владеть ею «для себя», в то время как автор, напротив, желает сделать свое произведение более доступным широкой публике для того, чтобы его признали.

Сторонником авторского права как права собственности из русских классиков отечественной цивилистики, еще на заре создания и оформления данного института, был профессор И. Г. Табашников. Он считал, что авторское право по отношению к автору как к его первоначальному приобретателю есть право собственности и, насколько это совместимо с его объектом, оно подчиняется тем же правилам, как и право собственности на всякую иную вещь.

Профессор И. Г. Табашников активно отстаивал позицию, согласно которой авторское право не исключительно позитивное. Он полагал, что авторское право защищается не потому, что оно признано законом, а в силу оснований, предшествующих санкции законодателя.

Рассмотрев авторские права в свете теоретической конструкции права собственности, мы приходим к выводу, что данная теория не состоятельна. Возникает слишком много противоречий при сравнении авторского права с правом собственности. Прежде всего невозможно реализовать «абсолютность» авторского права, а ведь именно данное свойство является ключевым в теории права собственности.

Республика Беларусь присоединилась к Бернской конвенции в 1997 году. Международная Конвенция о защите прав исполнителей, производителей фонограмм и организаций эфирного вещания, подписанная в Риме 26 октября 1961 года, также является самым важным международным договором, гарантирующим защиту интересов соседних правообладателей.

Авторское право Республики Беларусь является частью ее гражданского права и первоначально имеет ограниченный охват ограниченного числа лиц, для которых она признает авторские права на территории, находящейся под суверенитетом нашего государства, в котором действует это признанное авторское право.

Закон содержит правило, согласно которому произведение считается опубликованным в Республике Беларусь, а его создатель, в том числе иностранец, признается в Республике Беларусь авторским правом, если это произведение было опубликовано в нашей Республике в течение 30 дней после первого выпуска за рубежом. Для всех остальных лиц авторское право в соответствии с белорусским законодательством признается только в том случае, если это предусмотрено международными договорами Республики Беларусь.

Во многих отношениях подход законодательства большинства стран мира аналогичен авторскому праву, признанному гражданами этого государства, иногда их приравнивают к лицам, впервые опубликовавшим свои работы в этом государстве. Поэтому, принимая во внимание тот факт, что использование произведения не ограничивалось национальной структурой, начиная с первой половины прошлого столетия, договоры и соглашения о взаимном признании и защите авторских прав стали появляться среди международных договоров, заключенных между государствами. Проблема международной защиты авторских прав стала особенно актуальной сегодня, когда есть все основания говорить не о взаимопроникновении культур разных государств, а о возникновении международной, вернее, наднациональной культуры. Объекты авторского права приобретают все большее значение в международной торговле кинематографом, видео, музыкальной продукцией, программным обеспечением для компьютеров, базами данных и т. д. 

Однако система двусторонних соглашений не может обеспечить эффективную защиту авторских прав. Требуются многосторонние и, если возможно, универсальные международные договоры, которые разрешают противоречия между национальными законами, они обеспечивают минимальные стандарты защиты авторских прав и, таким образом, создают условия для распространения авторских прав, которые не наносят ущерба экономическим интересам владельцев авторских прав.

Международная система защиты авторских прав представляет собой сложный механизм, основанный главным образом на двух многосторонних соглашениях Бернской конвенции 1886 года в многочисленных публикациях и Конвенции о всеобщем авторском праве 1952 года с поправками, внесенными в 1971 году. 

В последнее время все большее значение приобретает другое международное соглашение, предусматривающее, в частности, защиту авторских прав.

К нему относится Соглашение об учреждении Всемирной торговой организации, принятому в 1994 году после Уругвайского раунда переговоров в рамках ГАТТ и, в частности, в соответствии с Приложением 1С к настоящему Соглашению. Приложение 1C, называемое Соглашением о торговых аспектах прав интеллектуальной собственности (на русском языке, Соглашение ТРИПС), содержит обязательство каждого государства, участвующего во Всемирной торговой организации в области защиты авторских прав, применять положения Берна. Конвенция в отношении других государств-членов ВТО об охране литературных произведений и произведений искусства, связанных с материальным правом. В то же время участие государства в самой Бернской конвенции не является обязательным.

Республика Беларусь участвовала только в одном международном соглашении о защите авторских прав, а именно во Всеобщей конвенции об авторском праве с поправками, внесенными к 1952 году. Беларусь не присоединилась к этому соглашению Постановлением № 370 Совета Министров Республики Беларусь от 7 июня 1993 года и объявила о своем правопреемстве в отношении обязательств Советского Союза в соответствии с этой конвенцией. Это означает, что Всеобщая конвенция для Беларуси действует со дня ее ратификации Верховным Советом СССР 27 мая 1973 года.

Суть Всемирной конвенции в соответствии с законом 1952 года заключается в обязательстве любого государства-участника предоставлять доступ к средствам (выпущенным и не выпущенным) авторами, являющимися гражданами других государств, впервые опубликованными в свете государств-участников конвенции.