Модус исповедальности в романе С. Плат “Под стеклянным колпаком” Диплом

В «Лингвистическом энциклопедическом словаре» есть следующее определение Н. Арутюновой: «Дискурс (от франц. Discours – речь) – это связный текст в его совокупности с экстралингвистическими – прагматическими, социокультурными, психолингвистическими и другими факторами; речь рассматривается как целенаправленное социальное действие, как компонент, вовлеченный в отношения людей и в механизмы их сознания (когнитивные процессы).

Роман «Под стеклянным колпаком» С. Плат – это автобиографическое произведение, в котором автор рассказывает о героине Эстер Гринвуд, девятнадцатилетней девушки из пригорода Бостона. Получив возможность стажировки в одном из престижных нью-йоркских журналов, Эстер сталкивается с рядом личных и профессиональных испытаний, которые приводят к тому, что девушка обнаруживает у себя психическое расстройство. 

Эстер Гринвуд мечтает стать поэтом и путешествовать по миру, но ее амбиции сталкиваются с реальностью, в которой такая творческая личность как она чувствует себя опустошенной и непонятой. С. Плат описывает ее внутренний мир, ее попытки быть понятой, ее борьбу с депрессией, попытку самоубийства и лечение. Эта история о человеке, теряющем контроль, написанная с абсолютной ясностью мысли, действительно тревожит. Текст от первого лица словно стирает грань между «здоровым» читателем и болезнью, когда с первой строки, помимо подчеркивания простоты текста, видна красота и поэтическая точность, а потому каждое предложение становится драгоценным и запоминающимся.  

Название романа «стеклянный колпак» символизирует возникшее непонимание между главной героиней и окружающим ее миром. Образ «колпака», под которым в лабораториях помещают образцы, определяет не только судьбу героини романа, но и личную жизнь и посмертную жизнь С. Плат. В тексте постоянно воспроизводится множество пугающих образов: дева с самого начала видит себя «красной» – сначала плохо смывающийся загар, потом красный цвет, наступающий после отравления временем, затем пациентка в пурпурной психбольнице. Люди и сама Эстер по мере прогрессирования болезни теряют свою индивидуальность, превращаясь со временем в червей (образ в поэзии Плата); в конце концов появляется сам стеклянный колпак, ограничивающий подвижность, ограничивающий дыхание и одновременно выставляющий героиню на показ обществу: I felt the darkness, but nothing else, and my head rose, feeling it, like the head of a worm. Someone was moaning [31, c. 54].  Чувство изоляции, ловушка, в которой находиться Эстер, когда не можете спать, есть или излагать свои мысли на бумаге, выражается обычным языком, и это только усугубляет ситуацию. Более того, гиперреализм Сильвии Плат, скрытый в мельчайших деталях, обращается не только к случайному читателю, но конкретной к самой писательнице, это своего рода попытка выразить боль на бумаге. 

Авторская позиция С. Плат проявляется тем, что она исследует в своем романе такие темы как женская идентичность, психическое здоровье и социальное давление. Структура романа сложна тем, что названные темы отражаются определенными проблемными полями, которые имеют характеристики исповедального дискурса.

Тема женской идентичности в романе раскрывается такими проблемными полями как патриархальность общества, в котором существует Эстер и поэтому у нее возникают определенные жизненные проблемы. Здесь следует отметить, что Эстер Гринвуд – это прототип самой писательницы, что говорит о том, что роман полуавтобиографичный, через историю героини писательница передает свои личные переживания и эмоции. 

Роман «Под стеклянным колпаком» освещает как патриархальные структуры не дают возможности и право выбора женщине: You know old Jay Cee won't give a damn if that story's in tomorrow or Monday.' Doreen lit a cigarette and let the smoke flare slowly from her nostrils so her eyes were veiled. 'Jay Cee's ugly as sin,' Doreen went on coolly [31, c. 36]. Эстер сталкивается с социальными ожиданиями, которые диктуют ей, как женщине, определенные роли и поведение. Эти ожидания включают в себя идеи о браке и материнстве, карьере, которые противоречат ее личным амбициям.

Эстер Гринвуд чувствует, что ее выбор ограничен не только семьей, но и обществом, нормами общества, которые подавляют ее творческие стремления и индивидуальность: My trouble was I took everything Buddy Willard told me as the honest-to-God truth. I remember the first night he kissed me. It was after the Yale Junior Prom [31, c. 102].

Проблемное поле данной темы также включает в себя стандартизацию гендерных ролей. Сильвия Плат критикует стандарты гендерных ролей о том, что женщина должна быть домохозяйкой или глупой, а мужчине место на «умной» работе: 'Jay Cee was my boss, and I liked her a lot, in spite of what Doreen said. She wasn't one of the fashion magazine gushers with fake eyelashes and giddy jewellery. Jay Cee had brains, so her plug-ugly looks didn't seem to matter. She read a couple of languages and knew all the quality writers in the business [31, c. 101].

[...]

Заключение