Генезис и тенденции развития исполнительства на домре в РБ

Сведения о домре – танбуровидном инструменте датируются в Беларуси, главным образом XVI-XVII в.в., а впоследствии, пропадают по еще не вполне выясненным причинам. Изучение истории этого народного музыкального инструмента является сложной задачей. Справиться с трудностями позволяет лишь привлечение широкого круга историко-культурных данных, прямо или косвенно имеющих отношение к домре. Возникновение домрового искусства на территории Беларуси совпадает с развитием данного направления в России и других славянских стран.

В литературе отмечается, что происхождение домры в славянских странах идет от древнеегипетского танбура, о занесении ее на Русь монголами во время набегов или в результате «восточного влияния», усилившегося после монгольского ига, об абсолютной зависимости домры и музицирования на ней от скоморохов, перемещавшихся по русским землям будто бы целыми кочевьями, «человек по 100 и более» (по неподтвержденному документами свидетельству В.В. Андреева, повторенному позже Е.И. Максимовым). Вместе с тем, малоубедительны попытки значительного расширения хронологических границ истории домры, а также утверждения о якобы существовавших разновидностях домр и составлении из них целых оркестров.

В конце XX века завершился процесс становления домрового исполнительского искусства в Республике Беларусь, определился его статус как относительно самостоятельной ветви народно-инструментального исполнительства.

В исполнительских традициях домрового искусства второй половины ХХ - начале ХХI веков постоянно сочетаются две тенденции – национальные традиции Беларуси и все более возрастающая профессионализация обучения игры на домре. При этом в научной литературе «часто анализируются и сопоставляются две крайние, полярные формы их проявлений: бытовое, любительское музицирование, как древний обычай наших предков, и концертное академическое исполнительство, как высший этап развития народного инструментария».

Появление новых форм бытования белорусского домрового искусства, в первую очередь, развитие сольно-концертного и ансамблевого исполнительства, а также, не в последнюю очередь, создание нового репертуара, включающего самые разнообразные жанры и формы сочинений, написанных специально для исполнения на домре и использующих современный музыкальный язык  все это потребовало существенного обогащения исполнительских средств выражения и поставило перед исполнителями-домристами во многом новые задачи сравнительно с установками предшествующего периода.

Домра на территории славянских народов, согласно историческим источникам, могла появиться в результате проникновения восточноазиатской культуры, или польско-украинской. Вместе с тем, стоит отметить, что в современной Беларуси домра не является массово звучащим инструментом, все более становятся заметным ее русские корни.

По поводу распространения домры на территории Беларуси в начале ХХ века, несомненную историческую ценность представляет работа Н. Привалова «Народные музыкальные инструменты Беларуси», вышедшая в 1928 году. В своём исследовании автор приходит к выводу, о том, что «инструменты так называемых тамбуровых – бандуры, балалайки, мандолины, гитары и т. д. – в Беларуси в числе народных инструментов не распространены… они могли попасть в Беларусь через воинские части, школы и т.п.»

Домра – один из них – инструмент молодой, причем появившийся на свет как инструмент оркестровый. Между тем, сегодня, по истечении всего-то около ста лет по сравнению с историей развития других академических инструментов, вряд ли у кого-либо может возникнуть мысль об ограниченности этого инструмента в отношении технических средств и экспрессивных возможностей – настолько вырос к настоящему времени уровень домрового исполнительства. Рассмотрение важнейших сторон выразительности музыкального языка позволяет утверждать, что домра к настоящему времени обладает значительным арсеналом средств для раскрытия самых серьезных и глубоких музыкально-художественных замыслов. Притом наиболее полное соответствие современного содержания индивидуальной природе инструмента может быть, разумеется, достигнуто именно в музыке, специально созданной для домры.