Виртуальная популяризация постмодернистского романа

Сетература является относительно новым и малоизученным феноменом современной культуры. Наиболее подробно на данный момент это социокультурное явление осознают авторы электронного издания «Сетевая литература», среди которых такие известные критики и теоретики литературы, как: А. Генис, Вячеслав Курицын, Дмитрий Кузьмин и др. Это литература, специально созданная для публикации на веб-порталах с учетом технических и визуальных возможностей, которые сеть предоставляет своим авторам [18].

«Сетература» представляет собой тип творчества, основанный на использовании письма, конечный продукт которого (произведение) может быть размещен на узлах компьютерной сети, разделенных в пространстве, изменен (отредактирован) во времени и доступен для многих потребителей из разных мест в одно и то же время [25, с. 3].

В широком смысле слова термин «сетература» означает каждое литературное произведение, размещенное в интернете. В этом случае нельзя говорить о сетературе, как об особом жанре. И, наоборот, в узком смысле слова термин «сетература» относится к тем произведениям, которые возникли в интернете благодаря его специфическим особенностям. Вот почему невозможно перенести эти произведения на традиционный носитель, то есть на бумагу, потому что иногда неповторимый характер, и образ произведения будут сильно разрушены, а произведение вообще обесценивается. Сетература – это средство самовыражения, основанное на уникальной природе интернета. Особый интерес представляют те аспекты сетературы, которые указывают на близость ее семантики к постмодернистскому мировоззрению [27, с. 157].

Раньше писатель был обречен бегать по издательствам и зависеть от многих внелитературных обстоятельств; пеперь путь к читателю стал бесконечно короче. Достаточно разместить текст на своей домашней странице, чтобы появился читатель – даже в небольшом количестве, но однозначно большего, чем количество родственников и знакомых. Наряду с чужими научно-фантастическими романами и сборниками анекдотов, стали появляться литературные творения зарубежных писателей в разных жанрах. Число таких страниц постепенно увеличивалось, между ними появлялись ссылки, формировались коллекции произведений. На различных дискуссионных форумах опубликованные в Сети работы активно обсуждались – так началась литературная жизнь в интернете.

В то же время появился термин «сетевая литература», или сокращенно «сетература». Он всерьез требовал обозначения нового революционного направления в литературе, жизнь которого должна была дать беспрецедентная техническая возможность Сети, а именно гипертекст и интерактивная среда. Гипертекст – это текст с гиперссылками («ссылками»), которые позволяют читателю мгновенно переходить в другие места данного текста либо и других текстов. Гипертекст является идеологической и технической основой Всемирной паутины; без этого интернет просто не развивался бы. На самом деле, ранние этапы развития Всемирной Сети представляли собой именно развитие возможностей гипертекста. Он оказался удобным буквально для всего: для домашних страниц, для периодических изданий, для каталогов и журналов – теперь осталось установить, как его можно применить к художественной литературе [18, с. 31].

Гипертекст захватывает книгу двумя способами одновременно. Во-первых, он может изменить внутреннюю структуру текста, представить его как «сад расходящихся путей» в виде фрагментов, которые переплетаются сложным образом. Во-вторых, он сшивает текст с другими внешними для него текстами, и это настолько естественно и органично, что переход от текста к тексту происходит естественным образом и остается практически незаметным. Первый аспект гипертекста принципиально ничего не меняет, особенно в том, что касается литературы. Гипертекстовая фантастика по-прежнему маргинальна, она относится к области филологических экспериментов и литературных игр. Во втором аспекте гипертекст, напротив, в корне меняет статус любого текста. Возможно, в будущем, в гипертекстовой среде, одна суверенная книга исчезнет совсем – даже при самом ее появлении каждый новый текст будет освещаться тысячами гипертекстовых ссылок с другими текстами, почти каждое слово будет тянуть сеть в одном из уголков глобальной сети.

Аргументы о том, как интернет влияет на культуру, и что в еще большей степени влияет на это – хорошее или плохое, постепенно выходят за рамки сетевого окружения, где они долгое время были любимой темой, и превращаются в своего рода жанр футурологической публицистики, в зависимости от личных пристрастий автора [17].

Весь спектр влияния глобальной сети на культуру сводится к двум факторам:

Первым из этих факторов является конец монополии на печатный станок. С распространением интернета, нет необходимости в посреднике между производителями и потребителями текстов и идей. Деятельность по распространению текстов, а значит, и производство текстов, которые так или иначе ориентированы на читателя, больше жестко не связаны с издательским бизнесом и разработанными обществом механизмами его регулирования. В настоящее время происходит освобождение мира идей от социальной машины.

Второй фактор – смерть расстояния. Интернет погружает нас в состояние постоянной конференции, когда люди, разбросанные по разным краям Земли, имеют возможность собраться в одном виртуальном зале. Все происходит здесь и сейчас – это означает, что исчезает не только пространство, но и время. Если типичный период выхода публикации в толстых журналах составляет месяцы, то идеи и тексты поступают в интернет непосредственно в момент их рождения. Соответственно, обсуждение, растянутое в печати на многие месяцы и годы, реализуются в интернете за считанные дни. Безинерционная глобальная сеть во много раз увеличивает интенсивность интеллектуальной жизни.

Интернет постепенно превращается в место, где новые, еще неизвестные имена появляются впервые, в то единственное место, где они будут снова и снова возникать [1]. Это испытательный полигон для молодых авторов, которые все еще пытаются найти собственный язык и своего читателя, вместе с тем – тихое убежище для тех, кому это сразу не удалось. Если на сайте появился текст, о котором никто не знает, мы получим эффект сообщения, брошенного в бутылке в океан.  Чтобы попасть в престижное электронное издание или в популярную библиотеку, нужно пройти некий качественный отбор, как в любом печатном издании. В этом смысле узловые точки, вокруг которых вращается литературная жизнь (журналы, литературные клубы, конкурсы), не только не исчезают с появлением интернета, но, напротив, становится более важны для сетературы, нежели для печати [22, c. 33].

К настоящему времени значительный сектор интернета «взял на себя функции глобального и круглосуточного литературного салона» [20]. Наиболее продвинутые жанры научной фантастики –  собственно научная фантастика, фэнтези, киберпанк – формировались больше всего. В сети граница между печатной и онлайновой литературой практически не ощущается: одинаковый набор авторитетов и значимых событий, одинаковые критерии оценки. Мастера глобальных жанров активно осваивают сетевое пространство и задают структуру этой литературной среды, выступая в качестве естественных центров притяжения.

Иначе обстоит ситуация с сетературой, которую можно назвать серьезной и высокохудожественной (авангард, продвинутый мейнстрим и т. д.), которая в значительной степени закрыта и отгорожена как от «большой литературы», так и от «переднего края литературы». Это своего рода параллельный мир, жители которого (особенно молодые авторы) недаром обвиняются в дилетантизме, вторичности, подражании в отсутствие какой-либо оригинальной культурной программы [15].

Влияние новых информационных технологий на популяризацию литературы постмодерна может быть прямым и косвенным. В первом случае происходит трансформация традиционных или появление новых форм популяризации, которые становятся возможными благодаря альтернативным каналам передачи информации и новым техническим возможностям. Во втором случае меняется среда, в которой осуществляется продвижение литературы, прежде всего специфика и структура массового сознания, особенности восприятия информации и т. п. Кроме того, вновь и вновь появляющиеся информационные технологии приводят к качественным и количественным изменениям в популяризации произведений постмодерна. Количественные изменения выражаются в увеличении каналов распространения информации, тогда как качественные изменения фактически совпадают с результатами прямого воздействия новых информационных технологий [28].

В эпоху информационных технологий быстро расширяются новые формы общения. В последнее десятилетие благодаря развитию интернета резко возросло информационное поле, с одной стороны, с другой стороны, изменились формы представления информации. Традиционные бумажные носители сменяются электронными, основанными на интерактивности как тесном взаимодействии пользователя с компьютером.

Возрастающая роль интернета в общении между людьми заставляет обратить внимание на особенности текстов, создаваемых в компьютерной сети, самым важным компонентом которой является гипертекст.

Понятие гипертекста пришло в лингвистику и литературу из чисто технического опыта организации текстового пространства. Появление электронных средств дало толчок техническому воплощению идеи нелинейности буквы, которая привела к появлению виртуального постмодернистского романа. Продукт, размещенный в компьютерной сети, может быть изменен, отредактирован и является доступным для многих читателей из разных мест. Сеть принципиально отличается от подачи традиционных форм художественной информации, она меняет отношения читателя с автором, превращая их в соавторов. В интернете представлены только линейные тексты в гипертекстовом формате, но и произведения искусства, специально созданные для Всемирной паутины. Новые функции, приобретаемые в сети, способствуют модификации традиционных жанров и типов текста. Происходит не просто смена носителя, но активно развиваются новые литературные формы: гиперпоэзия, гиперроман, гиперрассказ. Появляются такие литературные формы, которые характерны только для Сети; они сочетают в себе сразу несколько литературных жанров.

Одним из ведущих жанров в современном английском постмодернистском литературно-художественном дискурсе является роман.

Обращение к роману не случайно, поскольку именно в нем литературный постмодернизм воплощен наиболее полно, с наибольшей очевидностью и определенностью.

Постмодернистский роман отличается разнообразием элементов, цитат, погружением в культуру, что отражает сложность, случайность и децентральность современного мира.

Основными способами популяризации романа постмодерна являются интернет, а именно: сайты, блоги, информационные компьютерные программы, различные виртуальные рубрики, посты, центры.

В ходе предпринятого нами исследования был проведен анализ традиционного постмодернистского романа Умберто Эко «Имя Розы» и виртуального постмодернистского романа Майкла Джойса «Полдень».

Роман «Имя Розы» сочетает в себе основные принципы, характерные для эстетики постмодернизма. Как это характерно для постмодернизма, автор не делает конкретных выводов, как будто, отстраняясь и позволяя читателю самому интерпретировать произведение; таким образом реализуется концепция «смерти автора». Благодаря органическому сочетанию и взаимодействию принципов эстетики постмодернизма роман «Имя розы», по мнению многих исследователей, можно назвать «Библией постмодернизма».

Роман «Полдень» основан на гипертекстовой организации текста. Интертекстуальность присутствует в нем на нескольких лексических уровнях и пронизывает весь художественный мир романа. В то же время элементы интертекстуальности, обращенные к современности, существенно снижают пафос вечных образов мировой литературы, что, во-первых, характерно для постмодернистской иронической цитаты, а во-вторых, позволяет автору претендовать на создание объективного образа современной реальности. Гиперссылки, являясь средством выделения межтекстовой цитаты, меняют привычные формы взаимодействия читателя с текстом.