Передача авторских неологизмов при переводе художественного текста на материале романа Рэя Брэдбери 451 градус по Фаренгейту

В современном мире всеобщая глобализация является причиной размывания границ между различными культурами. Возникают новые реалии и в период наибольшей активности в общественно-политической и культурной жизни нации поток новых слов особенно увеличивается [1, с. 24]. Новое лексическое единство, возникшее во всех отраслях человеческого знания, закрепляется в устном и письменном дискурсе. Количественный рост словарного запаса любого языка, в том числе и английского, происходит поистине гигантскими темпами.

Как отмечает Н.И. Токко, в наше время английский язык переживает неологический бум [2, с. 3]. Появление новых слов, разделение значения слова происходит в геометрической прогрессии. Существует огромное количество новых лексических единиц, и необходимость их описания привела к появлению такого раздела лексикологии, как неология.

Несмотря на многочисленные статьи и монографии, опубликованные в последние десятилетия по проблемам определения неологизма и его основных черт, в современной лингвистике отсутствует единый подход к пониманию природы зарождающихся слов. Термин «неологизм» впервые появился во французском языке, откуда он был заимствован другими языками в смысле «употребления или привычки использования новых слов, новшеств в языке и нового слова или выражения» [3, 117].

Как уже говорилось ранее, стремительное появление огромного пласта неологических образований в языке привело к появлению нового раздела в лингвистике – неологии. Термин «неология» (от фр. «néologie») появилось во Франции в 1758 году, своё лингвистическое значение приобрело к концу XIX века. В 60-х годах XX века началось изучение неологизмов, наука, изучающая неологизмы, оформилась как особая область в лексикологии. Языковая система, находясь постоянно в динамике, изменяется, и самый подвижный и меняющийся аспект этой системы – это лексика [4].

Смысловая общность текстов оригинала и перевода называется эквивалентностью перевода.  Различия в системах языка оригинала и языка перевода и особенностях создания текстов на каждом из этих языков могут создать препятствия для полного сохранения в переведенном тексте смыслового содержания оригинала. Общеизвестно, что дословный перевод не является правильным, так как искажает первоначальный смысл текста. В таком понимании переводческая эквивалентность является балансом между сохранением и утратой разных элементов смысла, содержащихся в оригинале.  В зависимости от того, какая часть содержания выдвигается на первый план при переводе для обеспечения его эквивалентности, различаются разные уровни (типы) эквивалентности.

В теории перевода наиболее подробной представляется классификация типов эквивалентности, разработанная В.Н. Комиссаровым. Он выделяет 5 типов эквивалентности:

1. Эквивалентность на уровне цели коммуникации.

2. Эквивалентность на уровне ситуации.

3. Эквивалентность на уровне сообщения/текста.

4. Эквивалентность на уровне высказываний/предложений.

5. Эквивалентность на уровне языковых знаков/слов.

Таким образом, согласно теории В. Н. Комиссарова эквивалентность перевода заключается достижении максимальной идентичности всех уровней содержания текстов оригинала и перевода. Единицы текста оригинала и перевода могут быть эквивалентны друг другу как на всех пяти уровнях, так и только на некоторых из них.

Неологизмы – это слова, которые являются абсолютно новыми лексическими единицами в языке для каждого исторического периода. Такие слова еще не вошли в активную лексику, поэтому иногда они могут быть не совсем понятны для изучающих язык и даже для носителей языка. 

Важнейшим аспектом, определяющим сущность нового слова, является фактор времени появления слова и тесно связанный с ним фактор новизны, который проявляется в смысле уникальности соответствующего слова, захватываемого всеми носителями языка. 

Неологизмы имеют различные стилистические роли и используются для различных целей в языке. Они, как правило, формируются по законам соответствующего языка, его продуктивным закономерностям словообразования. 

Наиболее трудны для перевода авторские неологизмы, которые отражают индивидуальный стиль автора и следовательно, должны быть точно переданы на другой язык, сохраняя свою особенность и специфику.

В данном исследовании были рассмотрены особенности перевода художественного текста на примере романа известного писателя Рэя Бредбери «451 градус по Фаренгейту» и способы преодоления барьеров, связанных с этими проблемами. 

Каждый переводчик художественного произведения по-своему решает основной вопрос языкового перевода: точность или красота. При этом одни переводчики считают важным соответствие перевода духу родного языка и привычкам отечественного читателя, другие - настаивают, что важнее приучить читателя воспринимать иное мышление, иную культуру и для этого идти даже на насилие над родным языком. Выполнение первого требования ведёт к вольному переводу, выполнение второго - к переводу дословному, буквальному. Художественный перевод текстов требует исканий, выдумки, находчивости, вживания, сопереживания, остроты зрения, раскрытия творческой индивидуальности переводчика. В этом отношении следует отметить, что перевод романа был выполнен профессионально, переводчику удалось сохранить основную идею и образность произведения. Перевод неологизмов в произведении убедительно демонстрирует, что переводчик смог найти такие пути перевода, которые сохранили образность авторского стиля и ярко передали картину будущего.