Технологии концертной деятельности в современной концертно-гастрольной сфере

На современном этапе музыка стала одним из наиболее массовых и эмоционально наполненных проявлений культурного обмена людей всех рас и национальностей, принадлежности. Такое активное участие в международном музыкальном обмене определено самой природой музыки, интернациональной по сути [47, с. 12]. Музыка, как и многие аспекты культуры, не может существовать в ограниченном пространстве социума, народа или государства [102, с. 353].

В реализации многовекторной стратегии развития современных государств Мы разделяем точку зрения Г. Н. Бескровной, согласно которой «процесс воплощения задуманного – наиважнейшая, принципиально-существенная часть исполнительского творчества. В силу этого крайне важно сделать упор на раскрытие особенностей функционирования процесса, развить представление о нем как о совокупности составляющих» [17, с. 5], в том числе теоретических и организационных.

Вместе с тем, выдающиеся музыканты путешествуют по всему миру с концертами, активно общаясь друг с другом в рамках конкурсных проектов, фестивалей и гастролей, совместных мероприятий. Для музыкантов особенно значимо мировое признание, им важно приобрести имя не только в своей стране, но и на мировом уровне [75, с. 9]. Именно для этой цели и создана система международных музыкальных конкурсов, которые, кроме прочего, являются еще и системой отбора для исполнителей [22]. Важно отметить, что концерты также тесно связаны с организацией досуга, который сегодня нередко носит развлекательный характер, а преобладающее число его форм прямо или косвенно связано с восприятием музыки, удовлетворением музыкально-развлекательных потребностей.

Мы разделяем точку зрения Е. А. Верховых, согласно которой «концертная деятельность на сегодняшний день пользуется большой популярностью и является важным условием в организации досуга современного человека» [27]. Также, согласно Н. В. Арестовой, «в современных условиях социально-экономического развития и модернизации сферы системы распространения музыкально-исполнительского продукта (концертных программ) сформировались новые подходы к организации концертной деятельности» [12].

Исходя из чего, актуальность темы исследования определяется необходимостью изучения технологий организации концертной деятельности ввиду возрастающей роли музыкального исполнительства, а также динамичных изменений в сфере концертно-гастрольной деятельности.

Цель работы: изучить технологии и организационные особенности концертной деятельности в современной концертно-гастрольной сфере.

В ходе работы, нацеленной на изучение технологий концертной деятельности в современной концертно-гастрольной сфере, использовались общенаучный, экономико-маркетинговый (Д. Аакер [7], Я. Эллвуд [100], П. Темпорал [88], Э. Райс и Л. Райс [76]), исторический (М. Хэйт [95], Р. Люхингер [62], Т. Хайн [93]), социокультурный (А. Ульяновский [92], Н. Кляйн  [51]) и междисциплинарный подходы. Также были учтены положения, представленные в трудах признанных классиков менеджмента и маркетинга Ф. Котлера [55; 56], Ж. Ламбена [57] и других.

Различные направления социокультурного взаимодействия, в том числе концертно-гастрольной деятельности, формы и механизмы международных культурных связей становились объектами исследований, проведенных С. Н. Артановским [14], Б. М. Ерасовым [37], A. B. Коваленко [52], А. П. Садохиным [80], Ф. И. Шарковым [97] и многими другими учеными.

Результаты исследований по определению сущности социально-культурной деятельности представлены в работах, опубликованных М. А. Ариарским [13], А. Д. Жарковым [40], Т. Г. Киселевой и Ю. Д. Красильниковым [50], Б. Г. Мосалевым [66], О. В. Первушиной [72], В. Е. Триодиным [90], B. В. Туевым [91] и другими учеными. Организационные основы культурно-досуговой деятельности различных социально-демографических групп изучались Л. П. Айкиной [9], И. Н. Ерошенковым [38], М. Б. Зацепиной и Т. С. Комаровой  [43; 53], Г. В. Олениной [71], Э. В. Соколовым [83], Б. А. Титовым [89], C. А. Шмаковым [99] и другими авторитетными исследователями.

Теоретические вопросы, затрагивающие технологический комплекс культурно-досуговой деятельности разрабатывались такими учеными, как Т. И. Бакланова [16], Т. И. Головко [32], Е. И. Григорьева [33], A. С. Каргин [49], Г. К. Селевко [82], Ю. А. Стрельцов [86].

Выявлению специфики музыкальной деятельности как важного элемента в структуре социокультурного взаимодействия способствовали результаты исследований, посвященных теории коммуникации. В частности, изучением механизмов социокультурной и межкультурной коммуникации, занимались такие ученые Н. М. Боголюбова и Ю. В. Николаева [21; 24], C. B. Бориснев [25], Б. М. Ерасов [37], A. B. Коваленко [52], М. Маклюэн [64], Л. В. Петров [73], А. П. Садохин [80], Ф. И. Шарков [97] и другие.

В настоящее время ситуации вопросы организации культурного сотрудничества весьма актуальны. Согласно А. А. Александрову, «культурные связи – один из самых гуманистических и поэтому наиболее эффективных инструментов в механизме внешнеполитической деятельности государств. Они способствуют созданию условий для мирного диалога и сотрудничества стран, народов, относящихся к различным культурным традициям. Ведь искусство, наука – достояние всего человечества, они выше границ и национальных барьеров. Именно культурный обмен обеспечивает взаимопонимание и уважение друг к другу представителей различных цивилизаций» [10, с. 6].

Вместе с тем, как утверждает Н. М. Боголюбова, именно музыка, благодаря своему огромному общечеловеческому потенциалу, способна стать тем объединяющим пространством, где люди различных национальностей, языковой, религиозной, возрастной, профессиональной принадлежности смогут строить свое общение без каких-либо границ, исключительно на основе взаимопонимания [20]. Диалог в данной сфере служит непременным условием развития коммуникаций, а также ярким примером его осуществления. Как отмечает В. С. Лисицкая, «любая, даже самая самобытная культура всегда формировалась во взаимосвязи и под влиянием других культур. “Питательная среда” таких обменов давала стимул поступательному развитию общества, способствовала социальному прогрессу отдельных наций и всего человечества» [58, с. 3]

Правовым документов, закрепляющим принципы культурного сотрудничества является Декларация принципов международного культурного сотрудничества, принятая 4 ноября 1966 года Генеральной конференцией Организации Объединенных Нации по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО) на ее четырнадцатой сессии в Париже [2].

В статьях VIII и IX Декларации отмечено, что «культурное сотрудничество должно осуществляться на основе взаимной выгоды всех участвующих в нем народов; соответствующие обмены должны быть проникнуты духом максимальной взаимности» [2, стат. 8]. Вместе с тем «культурное сотрудничество должно содействовать установлению между народами прочных и постоянных связей, которые не должны страдать от напряженности, могущей возникать в международных отношениях» [2, стат. 9].

1. Благодаря достаточному количеству трудов, прямо или косвенно затрагивающих заявленную проблематику, сформированный теоретический базис позволяет провести детальную проработку выбранной нами темы, то есть изучить технологии концертной деятельности в современной концертно-гастрольной сфере.

2. Концертная деятельность является одной из самых популярных форм в организации досуга. В рамках нашей работы было использовано общее определение, согласно которому концерт – это вид публичных выступлений, по определенной, заранее составленной программе, в котором в той или иной форме находят свое выражение один из видов искусств: музыка, литература, хореография, театр, эстрада.  Также концерт является художественно-творческим продуктом в сфере музыкального шоу-бизнеса.

Функции концерта – это его назначение, объективно присущие ему свойства, что бы воздействовать на зрителя, удовлетворять и развивать определенные потребности личности и общества. Они включают в себя: культурно-просветительную, образовательно-воспитательную, гедонистическую, рекреативную, познавательную, коммуникативную функции, а также функции развития творческих способностей и приобщения к прекрасному,  формирования вкуса и эстетических чувств, практического преобразования.

В ходе работы также было установлено, что жанры концертов относят к двум видам, филармонический и эстрадный, однако такое деление концертов можно считать весьма условным.

3. Сегодня очевидно, что филармонии и иные государственные учреждения культуры участвуют в развитии шоу-бизнеса как одной из составляющей культурной жизни общества. Однако развитие концертной деятельности в контексте ее коммерческой составляющей требует корпоративности, согласованности совместных действий,  а также сотрудничества государственных и негосударственных организаций.

4. Институализация культурного сотрудничества сегодня является закономерной тенденцией, которая стала отражением процессов демократизации, интеграции, возрастающей роли культуры в современном обществе.

Организованная работа международных и республиканских субъектов культурной и концертно-гастрольной деятельности, а также сформированная в Республике Беларусь нормативно-правовая база способствует развитию культурного сотрудничества, профессионализации контактов и более глубокой культурной интеграции, в том числе в сфере популярной музыки.