Лексико-стилистическая специфика авторской ремарки в произведении У.Теккерея Ярмарка Тщеславия

Исследованию диалога внутри художественного текста или спонтанного речевого общения посвящено огромное количество работ отечественных и зарубежных лингвистов, и не только лингвистических. Это происходит в силу того, что проблема функционирования диалога выходит на более широкую проблему – проблему осуществления коммуникации – и давно стала привлекать внимание специалистов совершенно различных научных направлений. Однако на периферии исследований остается роль авторских ремарок

Многие исследовательские работы нашего времени в области литературоведения фокусируются на роли просодии в контексте передачи замысла произведения словесно-художественного творчества. Более пристального интереса заслуживает анализ особенностей речевого поведения героев в области драматургии, поскольку такие произведения, как правило, созданы с целью сценической постановки, устной реализации [17, с. 51]. 

Результаты многочисленных исследований в области психологии и психолингвистики свидетельствуют о том, что характер речевого поведения человека в значительной степени определяется его эмоциональным состоянием в момент произнесения высказывания, а также его отношением к собеседнику или предмету разговора. В свою очередь, выражение эмоции и оценки, т. е. передача модально-эмоциональной информации, осуществляется за счет вербальных и невербальных средств. Следовательно, для просодической реализации замысла произведения соответственно авторскому намерению интерес представляют ремарки, в которых содержится информация об эмоциональном состоянии персонажа в момент речи, его отношении к собеседнику и к событиям, происходящим с его участием, а также дается характеристика его речевого и кинетического поведения, т. е. указания на средства передачи модально-эмоционального содержания реплики.

В процессе коммуникации у людей часто возникает необходимость передать речь другого лица.  Как верно указывал Э. Сепир, «Историю цивилизации характеризует постоянное расширение сферы действия коммуникации» [13, с. 214]. Логичным образом, конструкции с чужой речью представляют собой большой интерес для современной лингвистики, сфокусированной на коммуникативной стороне языка, поскольку в них непосредственно фиксируется и высказывание, и ситуация его продуцирования.

В концепциях ученых сформировался ряд подходов к рассмотрению «чужой речи» (например, концепции М.М. Бахтина, И.И. Ковтуновой, Б.А. Успенского, Е.В. Падучевой, Л.А. Соколовой, В.Шмида и др.). К «чужой речи» относят: 

1. прямую речь (ПР);

2. косвенную речь (КР);

3. несобственно-прямую речь (НПР);

4. другие способы передачи чужого (неавторского) слова в художественном тексте [8, с. 134]. 

Исследование ПР и КР интересно в функциональном аспекте (речевая характеристика героя), в грамматическом аспекте (передача ПР в форме КР) и в аспекте пунктуационного оформления. НПР и другие способы передачи чужого слова выводят проблему на уровень текста. ПР и КР предполагают определенность локализации автора и персонажа в своей структуре.

«Ярмарка тщеславия» (1848) вместе с «Книгой снобов» заключает первый период творчества Теккерея и является одной из его вершин. Это было первое произведение писателя, которое вышло отдельной книгой, без предварительной журнальной публикации. Роман не только утвердил Теккерея как достойного современника Диккенса, но и принес ему мировое признание. 

Понятия «ярмарка» и «роман без героя» раскрывают перед исследователями природу творческого метода писателя и особенности жанра. Романная форма этого произведения предопределена установкой писателя на то, чтобы дать картину-обозрение английского общества, сохранив интерес к индивидуальности изображаемых характеров, реализующихся через собственные сюжетные линии. Очевидна многоплановость композиции произведения: действие разворачивается в кругу нескольких семей (дворянских и буржуазных), что придает роману черты семейной хроники. Однако частная, казалось бы, замкнувшаяся в приватной сфере жизнь героев соотносится с событиями не только в английском обществе, но и в континентальной истории, что и было подмечено английской критикой ХIХ века. 

А. Кеттл в своем очерке об этом романе Теккерея справедливо предупреждал его исследователей об опасности упустить характерологию образов [22]. Безусловно, статичность многих персонажей романа бросается в глаза, но это связано не столько с тем, что на базаре житейской суеты действуют люди-марионетки, о которых рассказывает Кукольник, сколько с тем, что характеры предстают как воплощение определенных свойств жизни определенного времени, несмотря на то, что автор допускает смещение во времени: картины жизни Англии 30 – 40-х годов передвинуты в первые два десятилетия ХIХ века. Персонажи не закрыты от воздействия жизни, но они характерологически устойчивы. 

В процессе коммуникации у людей часто возникает необходимость передать речь другого лица.  Конструкции с чужой речью представляют собой большой интерес для современной лингвистики, сфокусированной на коммуникативной стороне языка, поскольку в них непосредственно фиксируется и высказывание, и ситуация его продуцирования.

При контекстно-вариативном членении художественного текста исследователи выделяют в конструкциях с чужой речью два речевых потока: речь автора и речь персонажа, что подразумевает бинарную структуру и наличие двух компонентов: репрезентируемый (ядро высказывания) и речевводный (авторская ремарка).

Авторские ремарки являются связующим звеном между позицией автора и текстом произведения.  Они несут маркированное значение и их имплицитное значение реализуется в контексте. Ключевыми стилистическими функциями авторских ремарок выступают: нарративная, дескриптивная, экспланаторная и характерологическая функции, каждая из которых оказывает прагматическое воздействие. Соединяясь с репликами, ремарки создают единую «ткань» произведения, активно участвуют в развитии сюжетных линий.

Материалом для данного исследования послужили 100 примеров, выписанных методом сплошной выборки из романа «Vanity fair» («Ярмарка тщеславия») У. Теккерея, изобилующего диалогами с подробными авторскими характеристиками и деталями речевой деятельности персонажей.  Исходя из общей теории репрезентативности, количество анализируемых примеров является репрезентативным, и результаты обработки примеров могут быть валидными. Все примеры исследовались с целью установления рекуррентности и выяснения семантической близости со словами ‘to say‘, ‘to answer‘, ’to ask ‘.