Лингвистическая характеристика искусственного языка в художественном произведении Курсовая работа (проект)

Рассматривая искусственные языки, нельзя не упомянуть о языковой картине мира (термин впервые был использован Лео Вайсгербером), которая выступает основой построения любого мира художественной литературы. В общепринятом понятии языковая картина мира представляет собой систему соображений об окружающей действительности, выраженную языковыми средствами. Данное определение вытекает из другого, более абстрактного и идеального, — концептуальной картины мира, которая является состоянием картины мира, существующим в воображении определенного субъекта, в нашем случае писателя. Общность данных картин мира при воздействии сознания и мышления человека непосредственно и образуют концептуальную картину мира.

Актуальной проблемой лингвистики является соотношение концептуальной и языковой картин мира. Существуют два различных взгляда на эту проблему. Первый постулирует, что мышление есть отражение действительности, а язык отражает мышление. Вильгельм Гумбольдт выражает эту идею следующим образом: «Каждый язык описывает вокруг народа, которому он принадлежит, круг, откуда человеку дано выйти лишь постольку, постольку он тут же вступает в круг другого языка» [3, с. 80]. 

Другой взгляд на проблему утверждает, что именно язык формирует наши представления о действительности. В данном контексте было бы, конечно же, уместно упомянуть о гипотезе Сепира-Уорфа, разработанной Эдуардом Сепиром и Бенджамином Ли Уорфом. Лингвист и этнолог Эдуард Сепир утверждает, что «миры, в которых живут различные общества, — это разные миры, а вовсе не один и тот же мир с различными навешанными на него ярлыками» [10, с. 131]. 

Насколько известно, гипотеза Сепира-Уорфа, или гипотеза лингвистической относительности, и на сегодняшний день остается одной из самых спорных в области лингвистического знания. Согласно ей, различные языки формируют мышление, а следовательно, и различные взгляды на мир, из чего мы можем сделать вывод, что конструирование определенного языка произведения является самым действенным способом конструирования альтернативного художественного мира.

Самым известным произведением английского писателя и новеллиста Олдоса Леонарда Хаксли является сатирический роман-антиутопия «О дивный новый мир» [16, 19]. В этом романе Хаксли полунасмешливо прогнозирует тот результат, к которому, по его представлениям, могут привести новые технологии.

Лондон 3 века эры Форда (26 век нашей эры) Хаксли описывает достаточно детально. Для придания достоверности картине Хаксли использует многочисленные биологические и технические термины, прибегает к точным цифрам и детальным описаниям. Однако то, что конкретно будет интересовать нас в этом романе, — это огромное количество авторских неологизмов. Именно это является основным методом, позволившим писателю создать языковую картину мира в романе.

В рамках этой главы следует поставить несколько уточняющих вопросов, чтобы детальнее рассмотреть языки окказионализмы, использованные в антиутопиях. Прежде всего, необходимо понять, какие типы авторских неологизмов наиболее распространены в тексте. Кроме того, стоит обозначить, каким способом эти слова (или выражения) создаются.

Уже на первых страницах романа при описании Центрально-лондонского инкубатория и воспитательного центра (Central London Hatchery and Conditioning Centre) можно встретить целый ряд окказиональных словосочетаний. Среди таких псевдонаучные термины: Bokanovsky's Process, Podsnap's Technique, Neo-pavlovian Conditioning (метод Бокановского, методика Подснапа, неопавловское формирование рефлексов). Две первые фамилии ученых являются вымышленными, третья, очевидно, принадлежит советскому физиологу Ивану Петровичу Павлову, который уже после смерти стал символом советской науки в целом. Здесь новизна открытия подчеркивается достаточно распространенной морфемой греческого происхождения neo (новый, недавний). Помимо этого, от имени собственного Bokanovsky образовано несколько эпонимов, которые встречаются в тексте: причастие bokanovskyfied (бокановскифицированный) и существительное bokanovskyfication (бокановскификация). Хаксли использует продуктивные словообразовательные модели намеренно, побуждая читателя соотносить вымышленные термины с реальными, и это добавляет фиктивному правдоподобности.

В результате проведенного исследования можно сделать следующие выводы:

Впервые термин «языковая картина мира» впервые был использован Лео Вайсгербером. В общепринятом понятии языковая картина мира представляет собой систему соображений об окружающей действительности, выраженную языковыми средствами. Согласно гипотезе Сепира-Уорфа все же имеет место быть, а наше мышление есть отражение т.н. «языковой картины мира». Потому литературное произведение для конструирования внутритекстового пространства использует лингвоконструирование, результатом которого становится искусственный язык художественного произведения, или артланг.

По происхождению искусственные языки делятся на естественные (естественные языки рождаются поэтапно, в результате коллективного словотворчества) и искусственные (язык, создаваемый из элементов естественных языков и предлагаемый в качестве вспомогательного средства межнационального общения). По цели создания искусственные языки делятся – на энджланги, ауксланги и артланги. Художественные языки, называемые также артлангами, создаются автором для вымышленного мира художественного произведения с исключительно эстетической целью.

Окказионализм — слово, образованное по непродуктивной модели, используемое только в условиях данного контекста; авторский, индивидуально-стилистический неологизм, который создается для придания образности художественному тексту. Окказионализм, согласно А. Г. Лыкову, обладает 9-ю свойствами, или признаками: принадлежность к части речи, невоспроизводимость, ненормативность, функциональная одноразовость, экспрессивность. индивидуальная принадлежность, словообразовательная производимость. номинативная факультативность, синхронно-диахронная диффузность. Традиционно выделяют несколько типов окказионализмов: фонетические, лексические, грамматические/морфологические, семантические, окказиональные сочетания.