Музыка в кино. Особенности музыкальной кинокомедии

В настоящее время в развитии искусства и культуры особый интерес к культурологическому анализу проявляют синтетические виды искусства, в основном включающие художественный жанр кино. В XIX-XX веках возник новый вид искусства – кино, который развивался на основе интеграции художественного творчества с новейшими достижениями науки и техники и явился крупным поворотным пунктом в истории искусства и культуры. 

Такая ситуация открывает новые возможности для художественного осмысления мира, от "Великой тишины" до пути сложнейшего звукового видения нашего времени (широкоформатного, трехмерного и, наконец, голографического) экранного искусства. В современном кинематографе относительно самостоятельные художественно-эстетические элементы объединяются в синтетическое целое: сцена-драма, режиссер-стоп, визуальное оформление, музыка-звук и т. д. 

 

Звуковизуальный кинообраз современных фильмов структурно полифоничен, а такие выразительные средства, как Звуки (музыка, речь, шум), цвета и их отношение к визуальному ряду, переосмысливаются по-новому эстетически. Отдельные выразительные средства, особенно конкретизация музыки, цвета и образов, не выступают в кинематографических образах как совершенно самостоятельные художественные элементы. Каждый из них приобрел новое качество, характерное для фильма. 

Существует сложный процесс взаимной модификации важных средств выражения, которые работают вместе. Одна из них – музыка к фильмам. На протяжении всей истории кинематографа было создано много высокохудожественных фильмов, интересных и показательных с точки зрения гениального, яркого и органичного использования музыки. Были выпущены новые фильмы, отражающие соответствующий характер индивидуальных творческих открытий, богатый материал и прочную основу для теоретических концепций и обобщений. В то же время многие рассматривают киномузыку как сложное, богатое, зрелое киносредство, открывающее огромные, еще неисследованные возможности для киноавторов, но как побочный элемент, как правило, случайно, чтобы определить причины этой недооценки, прежде всего необходимо обратить внимание на то, что исследуемый предмет в равной степени относится к обоим видам искусства. 

При этом кинематографическая музыка должна рассматриваться как с точки зрения собственно музыкального искусства, так и с точки зрения кинематографического искусства-как один из его выразительных элементов. Углубленный анализ природы киномузыки требует всестороннего проникновения в конкретные детали фильма и проблемы музыкального искусства.