Эволюция репертуара цимбалиста
Список использованных источников
Эволюция репертуара цимбалиста
Цимбалы, соответствующие характеру белорусской народной музыки, являются старинным и уникальным инструментом. Рассматривая развитие цимбального репертуара с различных ракурсов, можно выделить несколько этапов его эволюции. Изначально, используя цимбалы лишь в народном музицировании, исполнители постепенно расширили рамки применения инструмента, обогатив его новыми техническими возможностями и превратив в полноценный концертный.
Переход к сольному исполнительству, усложнение приемов игры, расширение репертуара за счет обработок народных мелодий и произведений композиторов-классиков заложили фундамент академической цимбальной школы Беларуси. Первопроходцем, даровавшим сему инструменту перспективы на будущее и надежду на популяризацию, стал Жинович И. в Москве. Продолжая эти традиции, современные исполнители и композиторы выводят цимбальное искусство на новый уровень [4].
К становлению исполнительской школы были причастны следующие цимбалисты: Жинович И., Шмелькин Х., Новицкий С. Цимбалы получили применение в роли сольного инструмента (изначально в народной практике цимбалы использовались в ансамбле с прочими народными инструментами). Вышеперечисленное содействовало совершенствованию сольно-исполнительской практики, формированию вкуса у слушателя, эстетики и виртуозности исполнителя, а вместе с тем и грядущего репертуара цимбалиста [7, c. 43].
Ввиду интенсивности деятельности профессиональных цимбалистов, инструмент, созданный для народного музицирования, вскоре оказался непригодным как для масштабной эстрады, так и для виртуозной игры. По выявлении данной проблематики было принято решение о необходимости реконструкции музыкального инструмента с целью оптимизации звучания и расширения исполнительских возможностей.
В 1927 году Захар Д. – балалаечник-самоучка в кооперации с Жиновичем И. и мастером музыкальных инструментов Сушкевичем К. положили начало реконструкции цимбал. Результатом реконструкции стали расширение диапазона, приобретение хроматичности, а также укорочение и обтяжка натуральной кожей молоточков, предназначенных для звукоизвлечения. Вследствие этого звучание обрело благородство и мягкость [5, c. 231].
Благодаря 1930-м годам и реконструкции, обогатившей цимбалы новыми техническими возможностями, на свет появилось множество оригинальных музыкальных произведений в различных формах для данного инструмента.
Ввиду усиления популярности цимбал белорусские исполнители вышли на эстрадную сцену. В репертуар цимбалистов стали включаться всё больше работ русских и западноевропейских композиторов-классиков, не ограничиваясь лишь песенным и танцевальным жанром. Привнеся собственные новаторские приёмы виртуозности и приглушения, Жинович И. пробудил интерес прочих музыкантов к цимбалам. В рассматриваемый период основу репертуара цимбалистов составляли обработки народных песен и танцев авторства Жиновича И. и Туренкова А. Из ключевой его части можно выделить наиболее исполняемые музыкантами композиции: «Протяжная и хороводная» Жиновича И., «Две белорусские песни» Саксонского Л. и «Белорусская рапсодия» Туренкова А. [1, c. 130].
[...]
1. Ауэрбах, Л. Музыка для цимбал / Л. Ауэрбах // Музыкальная культура Белорусской ССР : сб. ст. / Союз композиторов Белорус. ССР ; сост. Т. А. Щербакова ; редкол.: А. В. Богатырев [и др.]. – М., 1977. – С. 129–149.
2. Бандарэнка, К. Роля мініацюры ў камерна-інструментальнай музыцы Беларусі 1970–90-х гадоў / К. Бандарэнка // Музычная культура Беларусі: Гiстарычны шлях. Кантакты : матэрыялы X Навук. чытанняў памяцi Л. С. Мухарынскай (1906–1987), Мiнск, 5–6 крас. 2001 г. / Беларус. дзярж. акад. музыкі ; склад. і навук. рэд. І. Дз. Назіна. – Мінск, 2002. – С. 114–121.
3. Валетова, Н. Н. Цимбальное искусство Беларуси / Н. Н. Валетова, Н. Е. Мацуль // Актуальныя праблемы мастацтва: гісторыя, тэорыя, методыка : матэрыялы II Міжнар. навук.-практ. канф., Мінск, 7–8 крас. 2011 г. / Беларус. дзярж. пед. ун-т, Беларус. дзярж. акад. мастацтваў ; рэдкал.: Ю. Ю. Захарына (адказ. рэд.) [і інш.]. – Мінск, 2011. – С. 177–178.
4. Лепешкевич, А. А. Репертуарные тенденции в цимбальном исполнительстве начала XXI века [Электронный ресурс] / А. А. Лепешкевич // Национальная культура глазами молодых : сб. материалов XLIII итоговой науч. конф. студентов, магистрантов, аспирантов, Минск, 22 марта 2018 г. / Белорус. гос. ун-т культуры и искусств ; ред. совет: В. Р. Языкович (пред.) и [др.]. – Минск, 2018. – 1 электрон. опт. диск (CD-ROM).
5. Мельникова, Т. А. Некоторые тенденции развития профессионального цимбального искусства Республики Беларусь / Т. А. Мельникова // Актуальные проблемы искусства и современной художественной школы Беларуси в условиях глобализации культуры : материалы Междунар. науч.-теорет. конф., Минск, 19 окт. 2006 г. / Белорус. гос. акад. искусств, Белорус. союз лит.-художеств. критиков ; науч. ред.: Р. Б. Смольский (пред.) [и др.]. – Минск, 2008. – С. 231–233.
6. Мельникова, Т. Цимбалы – голос нации / Т. Мельникова // Беларус. думка. – 2007. – № 8. – С. 148–151.
7. Яконюк, Н. П. История и теория исполнительства на народных инструментах : учеб.-метод. пособие / Н. П. Яконюк, О. А. Немцева. – Минск : Белорус. гос. ун-т культуры и искусств, 2023. – 149 с.
8. Яконюк, Н. П. Цимбалы в народно-оркестровой музыке белорусских композиторов / Н. П. Яконюк // Вопросы культуры и искусства Белоруссии : респ. межведомств. сб. / Мин. ин-т культуры [и др.]. – Минск, 1987. – Вып. 6. – С. 25–29
