Хореография Китая Курсовая работа (проект)

Введение

Танец в Китае – весьма разнообразный вид искусства, состоящий из множества современных и традиционных танцевальных жанров. Танцы охватывают широкий спектр, от народных танцев до выступлений в театре оперы и балета, и может использоваться в общественных торжествах, ритуалах и церемониях. Официально в Китае признано 56 этнических групп, и у каждой есть свои народные танцы. К самым известным китайским танцам относятся танец дракона и танец льва.

Записанная история различных форм танца в Китае достаточно древняя Некоторые современные китайские танцы, такие как танцы с длинными рукавами, были записаны в самых ранних периодах, как минимум в начале династии Чжоу. Наиболее важные танцы раннего периода были ритуальными и обрядовыми – яюе, которые исполнялись до династии Цин, но на текущий день они сохранились только как часть Конфуцианских церемоний.

В Эпоху шести династий (220 – 589 гг.) на китайские танцы и музыку сильно влияла культура Центральной Азии. Искусство танца достигло пика в период правления династии Тан, танцы этого периода были весьма разнообразны, а танцы из Центральной Азии были популярны сами по себе. Искусство танца вместе с тем идёт на спад как отдельный вид искусства в более поздних династиях, становясь частью китайской оперы. В более поздние времена искусство танца вновь начало развиваться, особенно быстро развитие шло в современном обществе.

Глава 1 Характеристика китайской хореографии

1.1 История зарождения китайских танцев

Глава 2 Становление классической национальной китайской хореографии

2.1 От куньцюй до балета-пантомимы

Большое влияние на развитие китайского классического танца оказала Пекинская опера. Она объединяет в себе элементы драмы, пения, музыки, танца, акробатики и боевого искусства. Китайские оперы рождались, прежде всего, как симбиоз пения и танцев. Постановки Пекинской оперы не ставятся одновременно на мастерстве пения, танца и проработки сюжета, берется за основу только один из этих элементов, поэтому в спектакле условно подразделяются на три группы: игра на пении, игра на диалоге под танцы и игра на сюжете.

Китайский классический танец многое взял из техники актеров Пекинской оперы, причем не только в плане пластического мастерства, но и мастерства актера в целом.

6 сентября 1954 года была создана Пекинская академия хореографии – первое профессиональное образовательное учреждение в области танца в новом Китае, при этом классический танец был включен в программу обучения как основной предмет.

Современный исторический период в Китае характеризуется тем, что закладываются новые педагогические основы благоприятная атмосфера для творчества в области хореографии: устраиваются всевозможные фестивали и конкурсы, праздники искусства Китая, дни пекинской оперы, национальные танцевальные конкурсы, конкурсы по китайской акробатике, конкурсы вокальной музыки, художественные выставки и бьеннале. Наиболее известный из всех – Фестиваль искусств Китая, государственный фестиваль, проводимый раз в два года.

Заключение

1. Таким образом, Китай, с его своеобразною цивилизацией, хотя и считается древнейшим в мире культурным государством, но в развитии хореографии страна мандаринов почти никакой услуги этому искусству не оказала. Причина этого явления кроется в духе китайского народа, издревле воспитанного на религиозной, чисто внешней доктрине спокойного, материального груда, причем в общественной жизни китайца каждый шаг его заранее рассчитан и обставлен церемониями с условными приличиями.

2. Для северо-восточного янгэ характерны широкие, горячие активные позы и жесты; Дайские танцы имеют грациозные позы, скульптурную выразительность и мгновенные остановки, скромный, тихий, красивый, нежный и сдержанный стиль; Корейский танец отражает трудолюбивый, скромный, сдержанный и искренний характер, еще более нежный и тихий, но с решительным характером.

3. Дай Айляннь, китайская артистка и балетмейстер. В 1930 – 1939 училась в Великобритании, позднее в СССР. Исполняла народные танцы. В 50-е гг. поставила балет «Голубь мира». С 1955 г. была директором Пекинского хореографического училища, затем художественным руководителем Центрального балета Пекина.