Анализ содержания, формы и средств музыкальной выразительности в произведениях Вальс ре-бемоль мажор и Три ноктюрна ми-бемоль мажор Шопена Курсовая работа (проект)

Говоря о средствах выразительности, необходимо еще раз обратиться к образной сфере Вальса. Связанный с любовью Шопена к К. Гладковской, он проникнут светлым и нежным лирическим настроением.

С первых звуков мелодии, которая начинается из-за такта восходящим скачком на сексту, настроение произведения определяется как волнительное. В первом периоде первой части мелодическая линия является основным выразительным средством. Так. На фоне, казалось бы, достаточно простой мелодии, которая звучит во второй октаве, нежно вплетаются полифонические хроматизмы в среднем регистре. Это придает мелодической линии некое смятение и неуверенность. Чувства будто переполняют героя. Одновременно следует  отметить, что обилие хроматизмов в полифоническом заполнении не утяжеляет и не драматизирует музыку. Таким образом, прозрачность и тонкость не теряется. Как правило, композитор использует заполнение на время звучания длинных нот в мелодическом голосе. Это создает эффект хитросплетения голосов. 

Обращая внимание на аккомпанемент, стоит сказать, что он здесь является типичным для жанра вальса и создает более четкую гармонизацию, на фоне которой звучат причудливые хроматизмы заполнения, сплетающиеся с мелодией. Сопровождение дает четкую тональную структуру в рамках, как правило, одного такта. Гармоническая структура первого периода является следующей: T-D7-(D7->As-dur)-D,  T-D7-(D7->As-dur)-D. Таким образом, композитор использует достаточно ограниченный набор гармоний, на которые наслаивается верхний мелодический голос. Такой прием позволяет слушателю полностью погрузиться в восприятие нежной прекрасной мелодии, не отвлекаясь при этом на сопровождение.