Поэтика триллера в романе Л.Петрушевской "Номер один, или в садах других возможностей Курсовая работа (проект)

Эпоха новой современной литературы началась в конце 80-х годов ХХ века с реконструкции, позволившей вернуть в литературный процесс, с одной стороны, литературу русской эмиграции, а с другой –  произведения советских авторов, которые не были приняты официальной идеологией. 

Людмила Стефановна Петрушевская – одна из главных представительниц литературы этого периода. Писать начала в 1960-е годы, несколько ее публикаций вышло в журналах «Аврора» и «Театр», но имя Петрушевской стало известно после публикации повести «Новый Робинзон» (1989) в журнале «Новый мир», хотя в то время она уже была автором пьес, рассказов и романов.

С конца 1980-х годов творчество Людмилы Петрушевской вызывает интерес со стороны критиков и исследователей, ему посвящали свои статьи В. Бавильский, М. Васильева, Г. Вирен, Т. Т. Давыдова, О. Игнатюк, Е. Кузнецова, О. А. Латынина, Лебедушкина, М. Липовецкий, Т. Морозова, В. Радзишевский, О. Славникова, М. Туровская и др.Защищены диссертации Т. Г. Прохоровой, Ю. Н. Серго, Л. С. Черкашиной, Е. А. Меркотун по творчеству Л. Петрушевской; глава о писательнице, как правило, присутствует в монографиях и учебных пособиях по современной литературе. 

Людмилу Стефановну Петрушевскую, писательницу с непростой творческой судьбой, называют одним из «главных лиц современного литературного процесса» [20, с. 7]. Индивидуальность ее творческого стиля давно сделала ее неоднозначной фигурой в литературе, где писательница выступила со своим героем и своим неповторимым пониманием своего положения и роли в мире, к которому он принадлежит [11, с. 229]. «Проза Петрушевской сразу привлекла внимание –  интонация, рисунок, лица персонажей. Еt рассказы и пьесы не забудешь, – их либо любили, либо проходили за версту», –  отмечает оригинальность писательницы К. Зурабова [8, с. 86].

Палитра мнений критики о Петрушевской пестрит противоречиями. Причисляемую советским литературоведением к социальному течению [2, с. 228], в начале 1990-х — к «другой» прозе [15; 27] и «женской» прозе [21], Л. Петрушевскую в 1998 г. «Литературная газета» назвала классиком русской литературы [14, с. 10].
[...]

Сегодня, благодаря революции информационных технологий, произошедшей во второй половине 20 века, мы живем в эпоху новой информационной культуры. Авторы концепций информационного общества предлагают различные по сути, но схожие по духу названия новой модели социального устройства: «информационное общество» (Ю. Масуда, М. Кастельс), «постиндустриальное общество» (Д. Белл), «супериндустриальное» (Э. Тоффлер).

По мнению М. Кастельса, «интернет – это информационная технология и социальная форма, олицетворяющая информационный век, подобно тому, как электрический двигатель был рычагом социальных и технических изменений в индустриальную эпоху» [10, с. 5].

Новые технологии сегодня рассматриваются как новая реальность, формирующая человеческую личность. Т.Д. Стерледева в монографии «Мир человека в виртуальной реальности» пишет, что мы находимся на втором этапе информационного общества, фокусом которого является электронная виртуальная реальность [25, с. 7].

С появлением персональных компьютеров, развитием Всемирной паутины, быстрым распространением социальных сетей и, как следствие, с расширением информационного пространства, происходят изменения не только в сфере экономики и политики, но и в сфере культуры и литературы.

Сегодня по отдельным аспектам взаимодействия литературной и компьютерной беседы в современном Интернете (Е. М. Ставцева), по новому типу электронной коммуникации (Л. М. Зайнуллина, И. Г. Сидорова, Н. С. Козлова), жанрам Интернета (М. А. Черняк, А. В. Соловьев, А. А. Житенев, Е. А. Баженова), о формировании сетевого языка (Т. М. Гермашева, О. С. Худякова), о возникновении электронных гипертекстов (Ю. В. Балакина) и др.

Современная культура стремится создать совершенно новую художественную среду (виртуальную реальность), способ ее понимания (интертекст) и способ обращения с ней (интерактивность). Сегодня всемирная сеть включает в себя преимущественно художественную среду, в том числе литературное пространство. 
[...]

Роман «Номер Один, или В садах других возможностей», написанный в 2004 году и вошедший в шорт-лист премии «Русский Букер», не похож на все, что до той поры вышло из-под пера Л. Петрушевской.

Людмила Петрушевская в романе «Номер Один, или В садах других возможностей» провела литературный эксперимент по непрерывному и продуктивному внедрению методов компьютерной игры в структуру художественного текста – не в композиционном, а глубоко смысловом плане. Писательница пытается сократить свое присутствие, избежать дидактики и монотонного чтения автора, выбирает себе роль организатора компьютерной игры. Роман Петрушевской – компьютерная головоломка. 

Роман Л. Петрушевской – роман-игра. Не только воспроизведен материал, но и рассказ имеет авантюрный сюжет. Это первый роман в творчестве Л. Петрушевской, и его особенность в том, что он состоит из цикла рассказов с определенным кругом персонажей. В нем можно найти несколько разных вариантов одной и той же идеи и разные возможности. Сюжет фантастически закрученный, мрачный, в меру ироничный, в меру вневременной. Ученые столицы. Мертвецы. Древние боги, культуры и ритуалы. Каннибализм. Молитвенники и кладбища, бомжи и преступники, чучуны и мертвецы.

«Сюжет романа напоминает компьютерную игру, а это произведение Л. Петрушевской напоминает многие современные русские романы, написанные в подражание Пересу-Реверте» [7], – пишет М. Золотоносов в критической статье «Закуска для людоедов». «Но если культурная молодежь действительно исходит из игры или головоломки, и смысл их творчества закончился играми и головоломками, то Петрушевская приходит из жизни, и игра для нее – лишь материал, который она использует для описания состояния гибели науки, культуры и интеллигенции под давлением того, что можно назвать преступностью» [7].
[...]

Таким образом, литература в настоящее время доступна в Интернете в следующих формах: электронные книги (цифровые), то есть литература в классическом понимании, которую можно читать на экране гаджета; сетевая литература (то есть ее часто называют сетевой литературой), представляющая собой публикацию литературных произведений не на бумаге, а только в электронном виде; блоговая литература, где блоггеры представляют свои работы и обсуждают их в сети; интерактивная литература (кибература) – специальные произведения – игры, которые невозможно издать в виде традиционной книги.

Людмила Петрушевская в своем творчестве подчеркивает, что в так называемой «новой» литературе постмодернизма современная действительность со всеми ее катастрофами и всевозможным «мусором» не может устранить общечеловеческие идеалы. Литература постмодернизма с ее традициями и новациями нуждается в тщательном и тщательном изучении. В создании художественной системы Л. Петрушевская воплощает в себе перспективный путь развития современной литературы, талантливый путь соединения традиций прошлого с задачами и перспективами новой эпохи.

Людмила Петрушевская в романе «Номер Один, или В садах других возможностей» провела литературный эксперимент по непрерывному и продуктивному внедрению методов компьютерной игры в структуру художественного текста – не в композиционном, а глубоко смысловом плане. Писательница пытается сократить свое присутствие, избежать дидактики и монотонного чтения автора, выбирает себе роль организатора компьютерной игры.

Роман Л. Петрушевской – компьютерная головоломка. Это роман-игра. Здесь не только воспроизведен материал, но роман имеет авантюрный сюжет. Это первый роман в творчестве Л. Петрушевской, и его особенность в том, что он состоит из цикла рассказов с определенным кругом персонажей. В нем можно найти несколько разных вариантов одной и той же идеи и разные возможности. Сюжет фантастически закрученный, мрачный, в меру ироничный, в меру вневременной.

В одном случае игра представляет собой магию, служение богу или богам. Во втором случае игра – условие жизни, в третьем – фантазия больного разума. Читатель выступает в роли зрителя, сочувствующего играющим. Здесь есть сочувствие, но в то же время читатель понимает, что это игра, которая рано или поздно закончится. Таковы законы современной литературы, доступной в виде интернет-текста.

[...]