Функции антропонимов в художественном пространстве И. Ильфа и Е. Петрова

Ономастическое пространство является объектом исследования не только лингвистов, но и литературоведов, поскольку имена собственные, или онимы, составляют значительную часть и языка, и поэтики художественных произведений. В частности, выделение художественной ономастики как раздела науки, который занимается изучением культурологического и лингвокультурного, исторического и социального, этнопсихологического аспектов информативности литературных онимов, или поэтонимов, ознаменовалось возникновением ряда проблем, которые требовали практического решения.

Среди наиболее актуальных проблем исследования в области изучения имен собственных следует назвать выделение границы ономастической и нарицательной (апеллятивной) лексики, системные связи в ономастическим пространстве, а также проблемы его объема и содержания. Кроме того, важным направлением является литературно-художественная ономастика, которая рассматривает особенности собственных наименований в художественной речи. 

Для обозначения данного направления в ономастике середины ХХ в. используются термины «поэтическая», «литературная», «литературно-художественная» ономастика. Однако в начале ХIХ в. была основана новая наука – поэтонимология. Наиболее значительный вклад в этот процесс внес В.М. Калинкин, который обосновал в своих работах проблемное поле, методологический аппарат данного раздела знания.

Особый интерес для исследователей на современном этапе представляют специфические особенности имен собственных в произведениях в отличие от традиционно языковых единиц. Кроме того, пристального внимания удостоены функции, которые выполняют поэтонимы в художественном тексте. По точному замечанию В. Калинкина: «Каждое собственное имя художественного произведения прочно связано со свойствами изображаемого (и названного именем) предмета. В семантике поэтонима наблюдается сдвиг в сторону обязательности либо вещественного значения корневых морфем, либо семантической нагруженности суффиксов» [13, с. 11].

Творчество знаменитого советского тандема писателей Ильи Ильфа (Иехиел-Лейб бен Арье Файнзильберг) и Евгения Петрова (Евгений Петрович Катаев) является неотъемлемой частью русской и мировой литературы, а также актуальным языковым материалом для изучения ономастического пространства художественного произведения. Дилогия романов «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» рассматривается в литературоведении, как правило, с точки зрения реализации художественной категории комического в литературе. И действительно, данные произведения являются ярчайшими примерами сатирического начала, что ставит их в один ряд с творчеством Н.В. Гоголя, Д.И. Фонвизина.

Однако ономастическое пространство романов «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» также представляет собой полностью не изученную категорию, важную для общей характеристики героев дилогии, в частности, и всего художественного полотна, в целом. 

Ядром ономастического пространства любого художественного пространства являются антропонимы, которые составляют основной объем поэтонимов, а также несут в себе важную номинативную, характеризующую, эстетическую и экспрессивную функции. Таким образом, актуальность данной дипломной работы заключается в необходимости более детального исследования функции антропонимов в дилогии И. Ильфа и Е. Петрова.

Степень разработанности. Исследованию особенностей ономастического пространства художественного произведения и функционирования поэтонимов в нем посвящены работы многих ученых. Так, например, в данной дипломной работе были использованы научные труды таких исследователей, как А.В. Суперанская [25, 26, 27, 28], В.М. Калинкин [13, 14, 15], Ю.А. Карпенко [16], Э.Б. Магазаник [19, 20, 21], О.И. Фонякова [34, 35, 36, 37] и др. 

Изучению ономастического пространства романов «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» посвящены работы Ж.И. Дергилевой [8], В.С. Вельмешевой [3]. 

Цель дипломной работы заключается в раскрытии особенностей функционирования антропонимов в романах И. Ильфа и Е. Петрова «Золотой теленок», «Двенадцать стульев».

Поставленная цель требует решения следующих задач:

1) рассмотреть основные понятия поэтической ономастики как науки;

2) раскрыть особенности ономастического пространства художественного произведения;

3) выявить сущность понятия антропоним как прецедентное имя.

Научное понятие ономастика происходит от древнегреческого ὀνομαστική ‘искусство давать имена’. Как наука ономастика образовалась сравнительно недавно – в начале ХХ в., однако долгое время существовала проблема определения данного понятия. Так, под термином ономастика подразумевалось «изучение антропонимов, совокупность антропонимов, а также совокупность всех собственных имен» [24, с. 97]. Очевидно, что первые определения являются неточными, поскольку не включают в себя весь объем понятия и значительно сужают его.

В «Словаре лингвистических терминов» Т.В. Жеребило встречаем следующее определение: «Наука об именах собственных, подразделяемая на две отрасли: 1) антропонимику, изучающую имена собственные, фамилии, отчества и прозвища людей; 2) топонимику, изучающую географические названия (названия стран, городов, сел, рек, озер, морей, гор, равнин и т.п.» [9, с. 235]. 

Таким образом, в границах исследования ономастической науки не только имена, фамилии и прозвища людей (антропонимы), но и зоонимы (названия животных), гидронимы (названия водных объектов), урбанонимы (названия городских объектов), фитонимы (названия растений) и т.д. В соответствии с типом наименования выделяются разделы ономастики: антропонимика, топонимика, гидронимика и т.д.

Следует полагать, что исследуемое понятие имеет, на наш взгляд, две дефиниции:

1) комплексная наука об именах собственных; 

2) сами имена собственные, т.е. онимия.

Отметим также, что ономастика непосредственно связана с лингвистикой, поскольку объект ее изучения – имена собственные, или онимы, которые, в свою очередь, являются языковым материалом. Выделение специальных ономастических проблем из общего круга лингвистических обусловлено особым положением собственных имен в языке. Так, онимом называется языковая или речевая единица, которая служит для номинации отдельных предметов, явлений, процессов действительности. Вследствие такой специализации, данные единицы характеризуются особенностями в значении, грамматическом оформлении и функционировании: Александр Пушкин, Барсик, Иван Петрович, Пасха, Гродно, Свитязь, конфеты «Мишки на севере», ансамбль «Сябры» и др.

Основными теоретическими и практическими задачами ономастики являются следующие:

- классифицировать имена собственные зависимости от их типа;

- изучать этимологию онимов;

- раскрывать особенности функционирования онимов в речи;

- определять интролингвистические и эксталингвистические факторы ономастической системы и др.

Поставленные задачи предполагают наличие разнообразной системы методов практического и теоретического исследования, а также возможность привлечения знаний из смежных областей науки: лингвистики, истории, географии, психологии, мифологии, фольклора и т. д.

Одной из актуальных проблем ономастики является изучение имен собственных в художественных произведениях, что создает предпосылки для выделения отдельного раздела – художественная ономастика. По мнению академика В.В. Виноградова, «вопрос о подборе имен, фамилий, прозвищ в художественной литературе, о структурных их своеобразиях в разных жанрах и стилях, об их образцах, характеристических функциях и т.п. не может быть иллюстрирован немногими примерами. Это очень большая и сложная тема стилистики художественной литературы» [4, с. 38]. Таким образом, интерес к собственным именам в художественном произведении был актуален еще во второй половине ХХ в.

Кроме того, аналогичными основному наименованию являются термины поэтическая ономастика, литературная антропонимика, ономапоэтика и ономастилистика, ономастика художественного текста и т. д. Поэтому в данном исследования данные названия будут использованы в качестве синонимических, или эквивалентных.

Отметим также, что существует классификация вариантов использования термина литературная ономастика, разработанная С.И. Зининым. В ее основе – специфика жанра художественного произведения. Так, поэтонимы лирических и лиро-эпических произведений изучает ономастика поэзии, или поэтическая ономастика; эпических – ономастика художественной прозы, художественная ономастика: драматических – ономастика драматургии, драматургическая [10, с. 13].

Чтобы детально исследовать особенности номинации персонажей в дилогии И. Ильфа и Е. Петрова, необходимо определиться с критериями, в соответствии с которыми будет проводиться исследование антропонимов в ономастическом пространстве романов «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок». Так, в данной дипломной работе рассмотрим такие аспекты, как объем антропонимического пространства, этимология имен собственных, структурный аспект, семантический анализ, вариативность имен собственных.

Согласно данным, полученным в ходе выполнения теоретической главы, под антропонимическим пространством дилогии о «великом комбинаторе» Остапе Бендере будем понимать совокупность поэтонимов, которые являются именами собственными: паспортные имена, фамилии и отчества, прозвища, псевдонимы. 

Метод статистического анализа показал, что всего в дилогии выявлено 423 антропонима: 230 единиц собственных имен в романе «Двенадцать стульев» и 193 единицы в романе «Золотой теленок» (см. Приложение А, Б). Таким образом, это и есть количественный объем антропонимического пространства романов «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок». Далее рассмотрим наиболее значимые номинации героев и особенности их строения и употребления.

В зависимости от количества компонентов в наименовании среди них выделяются однокомпонентные, двухкомпонентные, трехкомпонентные, многокомпонентные и аббревиатурные. Наиболее частотными по употреблению являются первые три типа наименований, поликомпонентные и аббревиатурные модели в художественном произведении малопродуктивны. 

Однокомпонентные имена включают некоторые разновидности, среди которых личные имена в полной форме, неофициальные (гипокористические) имена, полные и усеченные формы отчества, фамильные именования.

Однокомпонентные номинации используются И. Ильфом и Е. Петровым для наименования эпизодических персонажей. Чаще всего в качестве номинативного элемента выступает фамилия, или фамильное наименование: Арцыбашев, Бендин, Козлов, Галкин, Палкин, Малкин, Чалкин, Залкинд и др. Данная модель может быть использована и для основных персонажей, которые в начале повествования пре11тавлены трехкомпонентным именем, а в дальнейшем используются только некоторые его элементы, т.к. потребности в полной номинации нет. 

Интересным, на наш взгляд, является то, что некоторые персонажи, существование которых несет важное художественное значение, номинируются авторами только посре11твом фамилии. В частности, мадам Грицацуева в романе «Двенадцать стульев» именуется только по фамилиям мужей (Грицацуева или Грицацуева-Бендер), личное имя в тексте романа не упоминается. Таким образом, авторы романа подчеркивают несостоятельность личности женщины, которая находится в постоянной зависимости от мужчины.

Кроме того, однокомпонентные антропонимы пре11тавлены следующими языковыми единицами, которые обозначают: 

- полное официальное имя: Остап, Ипполит, Варвара, Висисуалий, Василий, Елена, Никифор и др.;

- гипокористическое имя: Альхен, Владя, Мусик, Никеша, Ипа, Ося, Паша, Саша, Сашук, Сашхен, Степа, Федя, Шура, Эрнестуля, Эллочка и др;

- полное отчество: Кондратьевна, Яковлевичи, Матвеевич и др.

- усеченная форма отчества: Митрич и др.

Последняя модель однокомпонентного антропонима, выраженного усеченной формой отчества, характеризует низкий социальный статус персонажа, простое отношение к нему: «Паниковского успели даже обвинить в том, что он по ночам отливает керосин из чужих примусов, Митрич не преминул сделать Остапу какое-то въедливое замечание, на что великий комбинатор молча толкнул его в грудь» [12, с. 204].

Текст художественной литературы является проявлением эстетической культуры. Система основных элементов, ценностей, ориентиров данной культуры заложена в самом авторе как носителей языка. Писатель создает условную вселенную своего произведения и наполняет ее жителями, законами нравами и др. В таком случае, собственные имена персонажей становятся важным компонентом в выявлении их культурных ценностей. Языковые единицы антропонимов в художественном тексте являются неотъемлемой частицей его идейного содержания, композиции, образной системы.

Художественный поэтоним, в данном исследовании – антропоним, становится значимым элементом построения не только ономастического, но и предметно-событийного, концептуального, пространственно-временного и эмотивного пространств художественного текста. Они входят в состав авторского словаря, на основе которого базируется художественное произведение.

Антропонимику художественного произведения составляют собственно антропонимы, т.е. личные имена, фамилии, отчества главных и второстепенных персонажей. Кроме того, к данному перечню мы отнесли прозвища, псевдонимы, а также перифрастические наименования героев.

Таким образом, в ходе выполнения данной дипломной работы, в соответствии с поставленными задачами, мы пришли к следующим выводам:

1. В качестве теоретической основы исследования нами были рассмотрены понятия такой науки, как ономастика, в рамках которой ранее изучались вопросы имен собственных не только в языковой среде, но и в художественном произведении. Далее художественная, или литературная, ономастика, а позднее – поэтонимология, выделилась в отдельную отрасль науки. Следовательно, были сформированы основные теоретические положения новой науки. В частности, для обозначения онима в художественном произведении была принята новая терминологическая единица – поэтоним, который владеет системой дифференциальных признаков в от общеязыковой номинативной единицы: вторичность, субъективность, речевая среда использования, смысловая наполненность и номинация предметов материальной культуры.

2. Ономастическим пространством художественного произведения называется система всех имен собственных, которые функционируют в данном тексте. Особенностью ономастического пространства является то, что оно может расширяться за счет объединения произведений одного автора, литературного направления, жанрово-видовых характеристик, национальной принадлежности. Кроме того, нами выявлено, что ономастическое пространство художественного произведения не ограничивается сугубо антропонимами, в него входят все собственные номинации: топонимы, гидронимы, фитонимы, зоонимы и др. 

Первичной функцией ономастического пространства художественного произведения является структурная организация текста. Помимо нее, выполняется также стилистическая характеристика, экспрессивная оценка героев и географических объектов. Имена собственные входят в состав словаря языка конкретного автора. 

3. Прецедентным именем называется языковая единица, которая в своей семантической структуре несет упоминание об общеизвестном лице или событии. Соотвественно, если антропоним в художественном произведении отражает имя собственное деятеля культуры, спорта, литературы или науки, номинацию фольклорного или мифологического персонажа, то такое имя считается прецедентным. Следует отметить, что имена литературных героев, которые входят в состав ономастическое пространства одного произведения, могут функционировать в другом художественном тексте уже в качестве прецедентного. Так, мы установили, что по своей природе антропонимы художественного произведения могут считаться прецедентными.

4. Исследование употребления и особенностей имен собственных в романах И. Ильфа и Е. Петрова «Двенадцать стульев» и «Золотой теленок» показало, что в антропонимическом пространстве дилогии нашли отражение взаимодействие художественных текстов, комическое начало в изображении авторами объективной действительности. Это дало возможность создать специфическое разнообразие ассоциативных коннотаций в индивидуально-авторских антропонимах вселенной романов о «великом комбинаторе».