Очерк как жанр телепублицистики Курсовая работа (проект)

1.1 Генезис очерка

Путь, пройденный очерком в экранной модификации жанра, во многом аналогичен пути развития очерка литературного. До середины 1920-х гг. на документальном экране безраздельно господствовала хроника, т.е. информационные жанры публицистики [20].

Слово «очерк», которым обозначаются тексты определенного типа, по мнению ряда ученых, было придумано писателем А.М. Горьким. Он якобы произвел его от глагола «очерчивать» (т. е. описывать определенный круг явлений, проблем). Сам же тип публикаций, которые называют «очерками», существовал и до М. Горького. Вместе с тем точного ответа на вопрос о том, где зародился очерк, нет. Историк и философ В.А. Алексеев считает, что в мировой журналистике первые прообразы очерка появились в Англии в XVIII в. Журналисты Ричард Стил и Джозеы Аддисон, печатавшиеся в журналах «Spectator» и «ТаШег» («Зритель» и «Болтун, издававшихся в 1709–1712 гг.), впервые опубликовали похождения Иосифа Бикерстафа. Это были бытовые, нравоописательные сценки лондонской жизни того времени. Похождения отдельной личности становятся объектом литературного и журналистского описания. В первой трети XIX в. в очерковом жанре писали такие известные писатели, как Л. Берне, Г. Гейне, В. Гете и другие. Среди родоначальников российского очерка исследователи журналистики называют имена В.Г. Короленко, А.П. Чехова, Г.И. Успенского, Н.В. Успенского и др. Немалое число выдающихся мастеров этого жанра прославили советскую журналистику, например, М. Е. Кольцов, Б.Н. Полевой, К.М. Симонов, А.А. Бек, А.А. Аграновский, В.В. Овечкин, Г.Н. Бочаров и многие другие [3].

«Роль родоначальника телеочерка выполняет малая форма эпической литературы – очерк, главными жанровыми особенностями которого выступают: более развитая категория описательного изображения (относительно других форм) и отсутствие быстро развивающегося конфликта» [15, с. 374]. Эти два компонента придают данной форме специфику полухудожественного-полудокументального жанра, в котором дается описание жизни реального человека (группы лиц) или фактического события (проблемы).

2.1 Выразительные возможности телевизионного очерка

Экранное изображение обладает высоким коэффициентом достоверности, поскольку оно всегда конкретно. Документальность телевизионного очерка наглядна. Однако при его создании возникают специфические трудности, которых не знает очеркист-литератор. Эти трудности состоят не только в том, что автору приходится учитывать технические средства воплощения замысла (он должен знать возможности видеокамеры, особенности синхронной съемки, учитывать закономерности сочетания слова и изображения и многое др.). Вопрос сложнее. «Очерк ‒ отображение более или менее длительного временного процесса. Поэтому для экранного очерка, в отличие от литератур¬ного, одна из основных трудностей состоит в документальном отражении уже совершившихся событий, т.е. изображения прошедшего» [13, с. 211]. Не умея решить этого противоречия, документалисты нередко прибегают к методу воссоздания событий, тех или иных ситуаций. Но для того, чтобы на экране возникло не бледное правдоподобие, но подлинная правда жизни, требуется незаурядное мастерство, авторская и режиссерская фантазия, операторская изобретательность и обязательно ‒ соблюдение чувства меры, художественного такта. Иначе неизбежна фальшь.

К сожалению, на практике героев иногда принуждают играть перед камерой самих себя, да еще при этом восстанавливать ситуацию, имевшую место в прошлом, что неизбежно приводит к театрализации, искусственности. Инсценировка, загримированная под жизнь, противопоказана телевизионному экрану, уничтожает его документальную природу. Профессионалы обычно прибегают к средствам иного порядка: стараются раскрыть внутренний мир человека, проследить мотивы и логику его поступков через внешне выраженное действие, сопровождаемое авторским комментарием. При этом важны не столько прямые, конкретные действия, поступки, ситуации, сколько отраженные, ассоциативные детали, косвенно характеризующие события прошлого времени, его побудительные причины.

В связи с этим возникает вопрос о праве автора на вымысел (чаще употребляют более острожное выражение ‒ домысел). Здесь нет однозначного ответа, но при всем разнообразии творческих решений границы авторского домысла в очерковом жанре все же определены реальным ходом событий. Домысел, таким образом, может служить одним из приемов воссоздания подлинных фактов, но границы его использования должны четко осознаваться авторам.

В результате проделанной работы мы пришли к следующим выводам:

1. В ходе работы отмечено, что очерк и в литературе, и в кино, и в телевидении обладает рядом общих признаков. Очерк ‒ небольшое по объему художественно-публицистическое произведение, в котором единичное в типическом образе очевидно преобладает над общим. В очерке рассматривается проблема, анализируется судьба или характер, или поступки человека, явление или ситуация в их связи с социальными мотивами. Автор отчетливо высказывает свое отношение к изображаемому. 

Постепенно среди прочих жанров кинопублицистики очерк занимает особое место, ибо он более всего мог отвечать требованию времени: рассказать о новом человеке нового государства. Происходит процесс, аналогичный тому, который происходил в литературе. Эволюция телеочерка состоит, прежде всего, в том, что человек показывается все более многогранно. Для кинопублицистики, очерка в частности, делается доступным внутренний мир, психология человека. Именно по этой причине особое значение обретает экранный портрет.

2. При классификации очерков исследователи предлагают делить их на: путевые, исследовательские и портретные. Внешнюю основу путевых очерков составляет путешествие, поездка автора. Однако стоит отметить, что «чистых» видов очерков не бывает, и путевой очерк не представляет в этом смысле исключения. Он может быть близок и к исследовательскому очерку, и к портретному. 

Второй вид очерков ‒ исследовательский. Это название достаточно точно позволяет очертить многочисленную группу произведений, рассматриваемого жанра. Имеются ввиду те, в которых автор ставит вопросы производства, науки, школы, искусств, разных сторон общественной жизни, отношений людей.

Наиболее многочисленный вид очерков ‒ портретные. Некоторые исследователи выделяют их в самостоятельный жанр. Большинство придерживается иной точки зрения, высказанной М. Андрониковой: в живописи портрет ‒ самостоятельный жанр, в кино и телевидении самостоятельным жанром он не стал. Однако, увеличение количества портретных фильмов-очерков и эскизов может, как мы полагаем, привести в будущем к тому, что они обретут устойчивые черты самостоятельного жанра.