реферат - Сценическая культура исполнителя
Скачать готовую работу по теме

Сценическая культура исполнителя

Купить эту готовую работу со скидкой за 23,00 BYN
Сценическая культура исполнителя
Стоимость Стоимость
от

23,00

28,75

BYN

Содержание

Введение
Сценическая культура исполнителя
Заключение
Список использованных источников

Выдержка из работы

ВВЕДЕНИЕ

«Петь на эстраде, - отмечал М. Бернес, - надо не только голосом, но и, что, пожалуй, особенно важно, - головой, сердцем и всем своим существом». Особенностью пения является то, что оно включает в себя не только вокал, но и целый комплекс выразительных средств.
Среди них на важном месте –  актёрское мастерство исполнителя. Дополнительные выразительные средства, служащие для усиления яркости создаваемого художественного образа, должны подчёркивать наиболее сильные стороны исполнителя, но ни в коем случае не разрушать созданный исполнителем художественный образ.
Дополнительные выразительные средства, способные украсить номер – это и театральные костюмы, и своеобразная игра – общение певцов между собой, взаимодействие с театрально – танцевальной группой, некоторые детали сценографического оформления номера, создание характера персонажа, художественной «маски», т.е. это один из этапов создания целостного исполнительского художественного образа. Любая песня проживается, проигрывается не только в музыкальном исполнении, но и в актёрском.


Сценическая культура исполнителя

В актёрских навыках певца большое значение имеет фантазия и воображение. Чем ярче внутреннее видение исполнителя, тем больше эмоциональный отклик вызывает песня у публики. С помощью музыки и текста достаточно открыто музыканты – исполнители общаются со зрительным залом. Можно сказать, что исполнитель рассказывает песню своим слушателям [5].
Процесс работы над песней состоит из нескольких этапов. Кратко их можно перечислить как: поиск художественного материала (песни); разучивание музыкального материала; работа над выразительными средствами исполнения, над текстовым осмыслением, фразировкой, характером звука, нюансировкой; создание сценического костюма; сценическая постановка эстрадного номера; создание атмосферы психологического единомыслия исполнителей – вокалистов.
Сценическая культура исполнителя является предметом исследования в искусствознании, психологии художественной деятельности, педагогике музыкального образования. Само понятие «сценическая культура» понимается как личностное качество исполнителя, обеспечивающее реализацию художественного содержания произведения искусства в процессе его исполнения на сцене с целью решения задачи приобщения к искусству массового зрителя. Она представляет собой комплекс личностно-значимых качеств, которые проявляются в процессе творческой по характеру музыкально-исполнительской деятельности и способствуют раскрытию степени освоения исполнителем художественно-образного содержания музыкального произведения, представляющего собой объект общественного музыкального сознания [2].


ЗАКЛЮЧЕНИЕ

К личностно значимым качествам относятся психологические качества личности и его поведенческие характеристики, способствующие успешности сценической деятельности исполнителя в области эстрадного вокала.
К важным психологическим качествам вокалиста-исполнителя в области эстрадного искусства относятся:
– эмоциональность;
– высокая самооценка;
– наличие самоконтроля и саморегуляции;
– развитые творческое воображение, способность к фантазии.
Поведенческие характеристики исполнителя-вокалиста связаны с особенностями его поведения, проявляющимися на сцене. Они отличаются относительной устойчивостью и постоянством проявления и рассматриваются как склонность человека вести себя определенным образом в разнообразных ситуациях. К положительным поведенческим характеристикам относятся:
– развитые коммуникативные качества;
– способность к быстрой адаптации к изменяющейся ситуации;
– способность к следованию высоким образцам эстрадно-вокального исполнительства;
– наличие выраженного желания выступать перед публикой;
– склонность к импровизации;
– владение комплексом сценических действий в совокупности телодвижений, жеста, мимики.




Список литературы

1. Бочкарев, Л. Л. Психология музыкальной деятельности / Л. Л. Бочкарев. – М. : Классика-ХХ1, 2006. – 352 с.
2. Клипп, О. Я. Теоретические и методические основы эстрадной вокальной и инструментальной музыки / О. Я. Клипп, О. И. Полякова. – М. : МГТГУ, 2003.–46 с.
3. Кох, И. Э. Основы сценического движения / И. Э. Кох. – СПб. : Планета музыки : Лань, 2013. – 509 с.
4. Кулагина, И. Е. Художественное движение: Метод Л. Н. Алексеевой : пособие / науч. ред. и авт. предисл. Л. В. Школяр. –М. : Флинта : Наука, 1999. – 120 с.
5. Психология музыкальной деятельности: теория и практика / Под ред. Г. М. Цыпина. – М. : Академия, 2003. – 368 с.
6. Тельчарова, Р. А. Музыка и культура / Р. А. Тельчарова. – М. : Знание, 1986. – 64 с.

Купить эту работу
Введение
Сценическая культура исполнителя
Заключение
Список использованных источников

Стоимость Стоимость

23,00

28,75

BYN

Информация о работе

Вуз: БГУКИ (Белорусский государственный университет культуры и искусств)
Дисциплина: Светский этикет
Тип работы: Реферат
Работа защищена на оценку "9" без доработок.
Уникальность свыше 40%.
Работа оформлена в соответствии с методическими указаниями учебного заведения.
Количество страниц - 7.

Процесс покупки готовой работы

01
1. Заказ готовой

Оставьте заявку по кнопке "купить ". Обязательно укажите правильный e-mail, на него вышлют инструкции по оплате и ваши материалы.

02
2. Оплата

На вашу электронную почту придет подробная инструкция по оплате через ЕРИП. 

03
3. Получение

Сразу после оплаты, менеджер вышлет все материалы, которые относятся к заказу, на электронную почту.