Особенности периода в вокальной музыке

Специфика анализа вокальной музыки осложняется наличием текста. Мелодия может быть связана с речевой интонацией более или менее непосредственно. Художественный образ стиха может отразиться в музыке обобщенно и детализированно. Форма вокального произведения в какой­то мере   зависит   от   структуры   текста. Это отражается на особенностях периода в вокальной музыке, которые могут быть следующими:

1. Начальные периоды, которые в инструментальной музыке оттеняются кадансом, в вокальной часто незамкнуты. Фактором завершенности служит текст.

2. Малая пригодность для мотивной разработки, поэтому нехарактерны развивающие построения. Основной способ развития – вариантно-продолжающее развитие. Вариантность распространяется и на репризы.

Специфика вокальных форм – влияние на музыку выразительности и структуры текста. Влияние текста на общий эмоциональный характер произведения, подчеркивание музыкой смысла отдельных слов, влияние строфики текста на членение музыкальной формы, влияние ритмики, стоп стиха на метроритм музыки. Необходимость и возможность более индивидуального построения музыкальной формы.

Общие особенности периода вокальных форм: уменьшение роли точных реприз, усиление сквозного, текучего развития. Особенности использования в вокальной музыке отдельных типовых музыкальных форм. Собственно вокальные формы, специфичные именно для вокальных жанров. Классификация:

- куплетная;

- куплетно-вариационная и куплетно-вариантная;

- строфическая;

- запевно-припевная;

Начинается номер мюзикла вступлением, которое длится 16 тактов. Оно имеет достаточно свободное речетативное изложение. Но, в то же время, свобода изложения мелодии и аккомпанемента, находится в рамках строго структурированной формы построения  (8+8). Первое построение (1-8 т.) также структурировано по фразам (4+4). Начинается первое предложение в тональности a-moll. Гармонизация его достаточно свободная. Композитор не придерживается строгих гармоний. Уже в рамках первого предложения постоянная смена тональностей, появление диезов и бемолей приводит изложение музыкального материала из a-moll через D7 в Des-dur. Однако наличие каданса не утверждает новую тональность. И второе построение начинается также с минора.

Второе построение (9-16 т.) излагается все в той же свободной манере в рамках строго структурированной формы (4+4). Стоит отметить, что во втором предложении вокальная партия заканчивается в 12 такте на D7 к G-dur. Далее звучит оркестровый проигрыш, на фоне которого звучит речетатив Хиггенса. Вторая фраза первого построения утверждает G-dur в качестве доминанты к C-dur, в котором звучит первая часть номера и его основная тема.

Таким образом, вступление имеет четкую структуру, которая представляет собой построение, состоящее из двух частей, модулирующий. Речитативность изложения мелодической линии, а также зыбкость и неопределенность гармоний и тонального плана, наличие проигрыша в конце позволяют охарактеризовать данный раздел, как вступление к основной экспозиционной части.