Введение
В XX веке сформировалась совершенно новая конфигурация экранной культуры, и сама она качественно изменилась благодаря появлению новых медиа. В тех условиях актуализировалась принципиально новая цель – попытаться подойти к анализу сложных и часто противоречивых проблем формирования коллективной исторической памяти и национально-культурно идентичности белорусов с использованием механизма визуальной антропологии, понимаемой в качестве культурологической деятельности, объединяющей возможности гуманитарных наук, искусства и информационных технологий.
На первый взгляд может показаться, что речь идет не более чем о специфичном, практическом использовании фрагментов документальных произведений как носителей ценной, порой даже уникальной информации. Однако более глубокое погружение в данную проблематику показывает, что задача архивиста состоит в более масштабных исследованиях. Лишь на функциональном уровне эта работа предусматривает архивный поиск, атрибутирование, описание, оцифровку. Историку необходимо решить практическую задачу преодоления противоречивости, которая характерна для документальных фильмов.
Объектом исследования является источниковые свойства документального кино.
Предмет исследования – развитие документального кино в Беларуси.
Целью курсовой работы является определить место документального кино в системе исторических источников по истории Беларуси.
Для выполнения цели необходимо выполнить следующие задачи:
• Рассмотреть кинодокумент как исторический источник как форму фиксирования информации.
• Рассмотреть развитие белорусского кинематографа с 1920-х гг. по 1990-е гг.;
• Выявить особенности белорусского документального кино как исторического источника.
Изучение предмета исследования начинается с выявления источников и литературы, в которых он рассматривается другими авторами. Прежде чем приступить к изучению развития белорусского кинематографа, необходимо изучить особенности кинодокумента как исторического источника. Данные вопросы рассматриваются в учебных пособиях по источниковедению [7], монографиях [16; 20] а также в статьях и российских авторов [17; 18]. Изучение развития белорусского кинематографа с 1920-х гг. по 1990-е гг. следует начинать с фундаментальных работ, которые определяют основные направления дальнейшего изучения. Среди них можно выделить «Гiсторыя Беларусi: у 6 т.» [4], «Гісторыя кінамастацтва Беларусі у 4-х тамах», «История белорусского кино» [7]. Актуальные проблемы белорусского документального кино рассмотрены в работах К.И. Ремишевского [19; 20], автореферате О. И. Сильвановича [22].
Глава 1. Кинодокумент как форма фиксирования информации
Механизм переработки последующими поколениями информации, зафиксированной в историческом источнике его создателем, сейчас считается наиболее важной и наименее разработанной научной проблемой. В рамках решения этой проблемы в последнее время в российской историографии проявляется интерес к теории информации. В свете данной теории ставится вопрос о повышении информативной отдачи исторических источников. Решение этого вопроса оказывается актуальным для историков, изучающих кинофотофонодокументы, поскольку эти источники являются, с одной стороны, одними из самых сложных исторических источников, а с другой стороны, уже давно введены в научный оборот и содержащаяся в них информация, которая неоднократно становилась объектом пристального изучения. Использование новых методов исследования при расширении круга решаемых проблем помогает извлечь из статистических так называемую структурную информацию, которая, в свою очередь, позволяет переосмыслить ранее полученные выводы в конкретном историческом исследовании. [13, c. 15]
Источниковая база исторических исследований многообразна, это потребовало создания различных систематизаций. Обычная (видовая) классификация предполагает выделение следующих основных групп источников: вещественные, лингвистические, этнографические, фольклор, кинофотофонодокументы, письменные источники. [7, с. 33]
В литературе, посвященной теоретическим вопросам источниковедения, вопрос классификации кинофотофонодокументов отражен под разными точками зрения. К примеру, один из выдающихся российских историков С.О. Шмидт кинофотофонодокументы не рассматривал как самостоятельную группу. Ученый рассредоточил их среди иных типов исторических документов. [17, с. 46]
В фундаментальном труде «Теория и методика источниковедения истории СССР» В.И. Стрельского фонодокументы выделены в отдельную категорию, а кинофотодокументы включены в категорию изобразительных материалов. При этом ученый вполне обоснованно говорит о том, что информационная возможность последних весьма высока. Именно они передают определенный внешний вид конкретной эпохи, позволяют определить достоверность данных, описанных в письменных источниках. Кинодокументы раскрывают исторические реалии в виде образных форм. С помощью специальных средств улавливаются такие мелочи и детали, которые не могут быть отражены не в одном другом виде источников. [16, с. 22]
С другой стороны, в этом виде источников могут быть отражены факты, которые не встречались в письменных материалах. Таким образом, кинодокументы могут служить не только для уточнения уже известных событий, но и имеют ценность сами по себе.
Глава 2. Развитие кинематографической индустрии в Беларуси
1920-е года вошли в историю Беларуси как период возрождения и расцвета белорусской культуры и языка. По сути, уникальным явлением этого времени стала политика белорусизации, программа которой включала перевод на белорусский язык делопроизводства партийного, государственного, профсоюзного и кооперативного аппаратов, выставление белорусов на партийную, советскую, профсоюзную и общественную работу, организацию школ, средних и высших учебных заведений с преподаванием на белорусском языке, развитие белорусской литературы, научно-исследовательской работы по всестороннему изучению Беларуси, расширение белорусской печати. Развернулась деятельность культурно-просветительских учреждений. Все большее внимание уделялась пропаганде среди населения произведений киноискусства [15, c. 188].
В Беларуси до 1920-х гг. кинопроизводства не было. Первые документальные кинокадры были сделаны операторами-кинохрониками Петрограда и Москвы. Существовал прокат зарубежных кинолент немого кино.
После Октября 1917 года кинопроизводство постепенно переходило в руки государства. В 1922 году было создано Управление по делам кинематографии – «Киноресбел» (Кино Республики Беларусь). Тут нужно заметить, что уже через год оно было распущено, потому что не имело необходимой материальной базы. А все ее имущество и административно-хозяйственные функции передали Минскому городскому отделу народного образования [5, с. 105].
Новая организация – Белорусское пролеткино – начала свое существование в мае 1924 года. Однако и для нее многие проблемы, связанные с производством кино оказались нерешаемыми. Поэтому в декабре 1924 года бы принят декрет СНК БССР о создании при Наркоме просвещения Государственного управления по делам кинематографии и фотографии (Белгоскино), которое в скором времени получило право на монополию кинопроката в границах республики. Производственная деятельность Белгоскино начинается с 1926 года, когда был создан первый художественный фильм «Лесная быль», посвященный борьбе белорусских партизан в 1920-е гг. Картина была поставлена по повести М. Черота «Свинопас», соавтором стал режиссер Ю.Тарич. За довольно короткий срок своего существования эти молодые организации не только создавали кино в городах и придали ему соответствующую форму, но и начали действовать в деревне. В 1920-х гг. 25 первых киномехаников, выпускников специальных курсов, выехали в соответствующие деревни [5, с. 110].
Глава 3. Белорусские документальные фильмы как исторический источник
В последние годы среди историков наблюдается рост интереса к кинодокументам. Обращение к художественному кино вполне закономерный шаг, позволяющий вывести кинематограф за границы искусствоведческих исследований. Вместе с тем использование фильмов в качестве исторического источника требует разработки особых методик их анализа с учетом родовых свойств документов. К ним относятся специфическая художественно-идеальная форма отражения реальности, особые идеологические, воспитательные и информационные функции кинематографа, его воздействие на сознание и модели поведения людей (эффект кодирования). Кроме того, необходимо учитывать, что фильм – это чаще всего результат коллективного творчества (режиссера, сценариста и др.), а если сюда добавить цензуру, то кино следует рассматривать как отражение коллективного сознательного и бессознательного, в том числе общественных стереотипов [19, с. 82].
Документальные фильмы не волне обоснованно считаются более достоверными, чем художественные, поскольку они фиксируют «объективную реальность». Между тем в документальных фильмах, как и в художественных присутствует семиотичность, т.е. их основным элементом выступает кинообраз создаваемый различными средствами. В качестве основных принципов, позволяющих в полной степени реализовать информационную возможность кино, необходимо выделить следующие:
- семиотический подход к анализу кинотекста;
- отношение к кино как к массовому источнику;
- сочетание феноменологического и статистического анализа при изучении кинодокументов.
Отметим также, что сохранение документальных фильмов имело особое место в отечественном архивоведении. Совет Министров БССР поставил задачу перед Архивным управлением в 1949-1952 гг. полностью привести в порядок документальные материалы в государственных архивах восточных областей, а к 1952 году упорядочить архивные фонды западных областей, а также организовать более широкое использование документальных материалов государственных архивов БССР [6, с.84].
Свою деятельность архив фотофонокинодокументов фактически начал только после освобождения Беларуси от фашистской оккупации. Первым его «домом» стало одно из хранилищ тогдашнего Государственного архива Минской области [1]. С 1949 года архив располагался в здании церкви-часовни Святой Марии-Магдалины на закрытом Сторожевском кладбище г. Минска.
Заключение
Кинодокументирование используется в различных сферах жизненной деятельности, отраслях знаний и является объектом исследования многих научных дисциплин. Документальное кино – особый способ фиксации информации, к нему применимы не все приемы критики художественных фильмов или других жанров кинематографа. Текст в нем носит субъективный характер и, так или иначе, отражает задумку автора.
Рассмотрение документальных фильмов в контексте развития современной исторической науки в качестве исторического источника и объекта архивного хранения, а также своеобразного культуроведческого явления позволяет содействовать обновлению исторического мышления при изучении прошлого страны. В этом виде исторических источников различные исследователи выделяют подвиды, которые обладают своими жанровыми особенностями, которые влияют на их информационный потенциал. Правильная классификация кинодокументов позволяет выбрать соответствующие источниковедческие методы их толкования. В целом в документальных фильмах как виде кинодокумента информация является визуальной и имеет важнейшую историческую ценность, приравнивается к историческим источникам. Многие тысячи метров киноплёнки в жанре кинохроники, кинопублицистики стали своеобразной летописью отечественной и мировой истории. Кинодокументы были и остаются важнейшими способами фиксации информации.
Документальное кино, как особый жанр в белорусской кинематографии, сформировался уже после войны. Централизованный партийный подбор тематики значительно ограничивал режиссеров. Однако благодаря развитию этого жанра стали доступны редкие кадры. Таким образом, документальные фильмы выступают в качестве исторического источника сами по себе и содержат в своем сюжете другие источники, которые также вводятся в научный оборот.
Ключевую роль в развитии белорусского документального кино сыграла киностудия «Беларусьфильм», которая все время изменялась под воздействием органов государственного управления. Значительный вклад в развитие внесла также Белтелерадиокомпания, выпускавшая более десяти документальных фильмов в год. Однако все они были созданы в рамках государственного заказа, что необходимо учитывать при их источниковедческом анализе.
Хроникальные сюжеты, созданные представителями белорусского документального кино, благодаря найденным методам работы и оригинальным стилевым формам воплощения аудиовизуального материала, доносят до современного зрителя сложность и противоречивость эпохи, национальные особенности быта, своеообразие белорусского менталитета и исторический дух времени.
1. Белорусский государственный архив кинофотофонодокументов: официальный сайт [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://archives.gov.by/index.php?id=745529.
2. Белорусский государственный архив кинофотофонодокументов: Справочник. Ч. 1. Кинодокументы / Авт.- сост. С.В. Жумарь. Молодечно: Тип. «Победа», 2002.- 718 с.
3. Буравченко, Н.А. Хроника событий / Н.А. Буравченко // Вестник архивиста. – 2012. - №1. – С. 211-219.
4. Гiсторыя Беларусi: у 6 т. / рэдкал.: М. Касцюк (гал. рэд.) [i iнш.]. – Мiнск: Экаперспектыва, 2000-2005. – Т. 5: Беларусь у 1917-1945 гг. / М. Бiч [i iнш.]. – 2005. – 518 с.
5. Гісторыя кінамастацтва Беларусі у 4-х тамах. ”/ рэдкал.: А.В. Красінскі (гал. рэд.) [i iнш.]. – Т. 1: 1920-1956 гг. Мн: Беларуская навука, 2001. / А.В. Красінскі. – 453 с.
6. Головнев, И.А. Архивное этнографическое кино как исторический источник / И.А. Головнев // Вестник архивиста. – 2018. - №3. – С. 692-703.
7. Евграфов, Е.М. Кинофотодокументы как исторический источник: учебное пособие / Е.М. Евгафов. – М.: Труды МГИАИ, 1973. – 466 с.
8. История белорусского кино / под ред. В.И.Нефед, И.Л. Доминский. – Мн: "Наука и техника", 1968. – 701 с.
9. Кинословарь. В. 2 т. Т.1: А – Л / [редкол.: С.И. Юткевич (гл. ред.) и др.]. – М.: Советская Энциклопедия, 1966. – 976 с.
10. Общенациональное телевидение. Обратный отсчет. История проекта [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://ont.by/tv/projects/obratniy_otschet/history/ (Дата доступа: 5.02.2016).
11. Коледа, И. В. Белорусский кинематограф: зарождение и первые этапы становления 1920-1930-е гг. / И.В. Коледа // Труды БГТУ. – 2016. - №5. – С. 43-45.
12. Красинский, А.В. Кино: игровое плюс документальное / А.В. Красинский; АН БССР, Ин-т искусствоведения, энографии и фольклора. – Минск: Наука и техника, 1987. – 119 с.
13. Ланской, Г.Н. Актуальные проблемы работы с архивными кинодокументами / Г.Н. Ланской // Отечественные архивы. – 2013 - №6. – С. 14-19.
14. Листов, В.С. Документальное кино – глазами историка / В.С. Листов // Наука и жизнь. – 1965. – № 6 – С. 33-39.
15. Лыч, Л. Беларусізацыя 20-х гадоў / Л. Лыч // Маладосць. – 1995. – № 11. – С. 187–211.
16. Магидов, В.М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания / В.М. Магидов. - М., 2005. – 263 с.
17. Магидов, В.М. Кинофотофонодокументы как исторический источник / В.М. Магидов // Отечественная история. – 1992. – № 5. – С. 44-50.
18. Мандральская, Н.В. Принципы научной классификации в определении методики источниковедческого анализа кинофотофонодокументов / Н.В. Мандральская // Вестник архивиста. – 2010. - №2. – С.255-269.
19. Ремишевский, К.И. Белорусское документальное кино в контексте национаьной исторической памяти / К.И. Ремишевский // Традыцыі і сучасны стан культуры і мастрацтваў. Ч.3: Праблемы теэтральнага, экраннага і музычнага мастацтваў / пад рэд. Ю.В. Пацюпа. – Мінск: Права і эканоміка. – С.82-85.
20. Рошаль, Л.М. Некоторые вопросы источниковедческого анализа кинодокументов/ Л.М. Рошаль. – М.: Труды МГИАИ, 1963. – 262 с.
21. Рэмішэўскі, К. И. Беларуская кінаперыёдыка: Паміж мінуўшчынай і будучыняй / К. И. Рэмішэўскі // Мастацтва. – 2006. - №6. – С. 42-45.
22. Сильванович, О. И. Национальная киностудия «Беларусьфильм»: художественные и производственные стратегии : автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 07.00.03 / О. И. Сильванович ; НАН РБ, Центр исследований белорусской культуры, языка и литературы. – М., 2017. – 40 с.
23. Соколова, О.М. Солнце над городом: Минск в художественном и документальном кино периода “хрущевской оттепели” / О.М. Соколова // Отечественные архивы. – 2003. - №3. – С. 22-28.
24. Шаройко, Е.Н. Репрезентация ценностей национальной художественной культуры в экранном искусстве Беларуси / Веснік БДУКіМ. – 2012. - №2. - C.84-89.
