Арт-журналистика в современной белоруской медиасфере Диплом

Теоретическую основу данной работы составили монографические исследования, научные статьи по жанрово-тематическим особенностям журналистских материалов, написанные российскими и белорусскими учёными. Также были использованы авторские тексты, посвящённые арт-журналистике. 

Практическая часть работы состояла из анализа публикаций журналистов и кинокритиков прошлого века, оценки материалов современных арт-журналистов. Для этого использовались данные интернет-сайтов, социальных сетей, тексты печатных СМИ.

При анализе жанрового многообразия журналистских материалов нами использовалось учебное пособие А.А. Тертычного «Жанры периодической печати» [37]. Этот исследователь доступно и развёрнуто классифицирует всевозможные разновидности журналистских текстов. Он определяет жанры как «устойчивые типы публикаций, объединенные сходными содержательно-формальными признаками» [37, с. 37]. По его мнению, у каждого конкретного произведения есть состав определенных характеристик, которые возникают либо относительно произвольно, либо в результате определенных творческих усилий автора. Такая концепция, ставшая основой учебного пособия А.А. Тертычного, является наиболее ценной при изучении жанровых и тематических классификаций текстов арт-журналистов.

Оказалась полезной и книга С.Г. Корконосенко «Основы творческой деятельности журналиста» [17]. Это третий по счёту учебник, написанный российским исследователем. Данный труд, в процессе чтения, помогает сориентироваться на основных аспектах работы журналиста, его специфике. Данная исследовательская работа была особенно полезна, так как она неплохо подходила и для обоснования основных морально-этических вопросов, перед которыми стоит арт-журналист. Также там говорится и о проблеме журналистских жанров, которые оказывают влияние на  творческую деятельность работников СМИ. В книге уделяется большое внимание вопросам морали и этики. Что помогает нам выяснить обусловленность действий арт-журналиста.  

Исторические аспекты, связанные с деятельностью авторов-публицистов (декабристов) почерпнуты из труда Г.С. Черновой «Литературная критика гражданственного романтизма: в поисках своей народности» [39].

Среди исследований, посвящённых теоретическому аспекту данной курсовой работы, ценной оказалась статья Т.С. Сергеевой «Арт-журналистика и современная российская культура: ценностно-смысловые доминанты и проблема сохранения человека». 

В тексте рассматривается арт-журналистика как часть «культурной» журналистики в контексте развития современной российской культуры, включая культурологический и образовательный аспекты. 

Несмотря на то, что материал посвящён российской медиасфере, он оказался полезным в данной дипломной работе за счёт схожести белорусского и российского арт-пространств.

Бурное развитие масс-медиа, которое пришлось на вторую половину двадцатого века,  дало понять, что разделение журналистики на типологические части (арт, политическая, деловая, спортивная, трэвел и т.д.) всего лишь вопрос времени. И вот в 21 столетии её разновидности становятся поводом для исследований, за которые берутся как специалисты в области журналистики, так и политологи, литературоведы, идеологи.

Так, уже доказано, что арт-журналистика отличается от своих «собратьев» прежде всего тем, что современное искусство – очень деликатная тема, которая требует от корреспондента адекватного восприятия, умения грамотно интерпретировать задумку автора произведения. Такая разновидность журналистики, подобно искусству, иногда отказывается от общепринятых канонов, анализирует действительность на «грани фола». 

Отсюда проистекают и особенности целевой аудитории, и восприятие арт-журналистики остальными «потребителями» средств массовой информации (речь идёт о попытках привлечения обывателей к теме искусства). Кстати, ввиду этого происходит разделение арт-журналистики на массовую и  элитарную, о котором будет сказано далее. 

Более углубленное знакомство с её основными чертами необходимо начать с теоретического и исторического аспектов.  

Прежде всего, обратимся к этимологии этого словосочетания. Art – слово из английского языка, дословно переводимое, как «искусство». Также существует латинская интерпретация «arte», которая имеет схожее значение. 

Арт-журналист по мнению исследователя Т. С. Сергеевой – человек, задача которого «просвещать массы, влиять на их сознание, художественно образовывать общество, тем самым повышая культурный уровень своих граждан» [33]. 

Такой специалист может работать в газете, журнале на телевидении или радио, в интернет пространстве. В своих материалах он активно использует тропы, литературные и другие приёмы. Всё это может придавать аналитическим жанрам, которые, как мы выяснили, являются главенствующими в арт-журналистике, нотки художественной-публицистичности.

 

«Анна Ефременко является редактором проекта AFISHA.TUT.BY, выпускницей кафедры зарубежной журналистики и литературы Института журналистики БГУ. С 2009 года занимается освещением культурной тематики в белорусских СМИ, специализируется на кино. Член Международной федерации кинопрессы ФИПРЕССИ (FIPRESCI)», – пишет о ней информационный портал TUT.BY.

Этот автор является одним из наиболее известных арт-журналистов в белорусской культурной среде. Несмотря на то, что Анна специализируется, в основном, на событиях из мира кино.

Также она является представителем «молодой журналистики» и в своих оценках опирается на современные взгляды, подходы к искусству. 

Дабы оценить особенности слога редактора ресурса «AFISHA.TUT.BY», рассмотрим некоторые её публикации.

Материал: «Какой отличный год! Десять событий, благодаря которым мы любим 2018-й».

Автор с первых строк налаживает связь с читателем, разрушает «четвёртую стену», что позволяет первому лучше воздействовать на второго: «Мы (журналист прибегает к такому манипуляционному приёму, как обобщения себя со своей аудиторией, дабы лучше воздействовать на ней по принципу «я свой», – прим.)  постарались победить привычное ворчание и скептицизм и собрать все то, что сделало 2018-й год отличным. Концерты, фестивали, инициативы и музыкальные открытия. Уходящий год был не таким уж плохим для белорусской культурной жизни, вам не кажется? Для разнообразия 2019-й может перенять эстафету» [9].

Мы заметили, что разрушение «четвёртой стены» – приём, к которому неоднократно прибегают арт-журналисты. Такой подход обусловлен необходимостью взаимодействия с публикой. Дабы она более полно и от-крыто воспринимала автора. А значит всего того, что он будет повествовать.

В данной публикации, да и во всех других материалах автора (и не только  этого) присутствует оценочное (не подкреплённое фактами) мнение. Такие фразы, как «лучший фест года», «само по себе умиротворяющее и прекрасное место», «известный минский промоутер» и так далее. Почему фест, о котором говорит Анна, может считаться лучшим в 2018-ом? С чего вдруг какого-то промоутера окрестили «известным». В каких кругах? Чем он себя проявил? 

Однако мы (читатели) доверяем автору. Почему?

Во-первых, он выступает в качестве эксперта. Во-вторых, весьма кстати оказалось «обобщение» («мы»: арт-журналист  и читатели, если все в одном «лагере», то зачем возражать). В-третьих, корреспондент приводит довольно веские доводы, что говорит о её осведомлённости в обсуждаемом вопросе.

Эмоционально-окрашенные предложения. Присутствие вопросительных, восклицательных конструкций. Что вновь оказывает правильное воздействие на читателя. 

«Как вырасти любящим, не будучи любимым? Как дарить тепло, когда ни разу в жизни его не ощутил сам?» [10], – оставляет «открытые» вопросы арт-журналист.

С помощью такого приёма арт-журналист настраивает читателя на то, чтобы тот размышлял, пытался сам прийти к умозаключению. Здесь и проявляется просветительская функция.

Арт-журналист активно использует тропы  – « риторические фигуры, слова или выражения, используемые в переносном значении с целью усилить образность языка, художественную выразительность речи. Тропы широко используются в литературных произведениях, ораторском искусстве и в повседневной речи». А ещё, как мы выяснили, в журналистике.

Ирония ( «сатирический приём, в котором истинный смысл скрыт или противоречит (противопоставляется) явному смыслу. Она должна создавать ощущение, что предмет обсуждения не таков, каким он кажется. Данный троп может выражаться и письменно, но тогда слова берутся в кавычки» [25, с. 113]).

В материале «Белорусское кино на экспорт. В прокат выходит «психологический триллер внутри себя». В целом, арт-журналист положительно оценивает картину, о которой говорит. Однако нельзя не заметить иронические нотки, когда речь заходит о прокате фильма, и о тех мировых новинках, с которыми ему придётся «тягаться» за пальму первенства на большом экране.

Несмотря на весомый вклад, который вносит арт-журналистика (специализированные издания, корреспонденты) в развитие белорусского медийоного пространства, она всё равно остаётся где-то на «задворках» средств массовой информации. 

Во многом это происходит из-за специфики культурной сферы. Ибо если воспринимать арт-журналистику, как полноценную, разностороннюю оценку искусства, нравственно-воспитательной инструмент, который также способен прививать эстетический вкус, а не сугубо информационный продукт, представленный заметками и отчётами, то она остаётся явлением, с большего, элитарным. Или, по крайней мере, непростой для восприятия не-подготовленным обывателем (кои являются основными потребителями ин-формации).

Однако пока живо искусство – арт-журналистика никуда не денется. Вопрос только в том, в каком виде она останется.

В любом случае, арт-журналистика – это регулярная и  систематическая информационно-аналитическая деятельность по освещению в СМИ событий и явлений искусства и художественной жизни (в том числе театральной, литературной, музыкальной, кинематографической и т. д.) с использованием всех жанров и форм подачи материала, при наличии оценочности и компетентного критического суждения.

Её роль в эстетическом воспитании потребителей информации очень велика. Что делает арт-журналистику неотъемлемой частью современных СМИ.

Задачи арт-журналистики заключаются в следующем:

– интерпретирование отдельного произведения или информирование о событие в сфере культуры;

– выявление закономерностей, прогнозирование перспектив художественного процесса;

– осуществление рекламы, пиар-компании какого-либо мероприятия, явления, события из культурной сферы;

– выполнение культурно-просветительской функции;

– истолкование задумки автора произведения в понятной среднестатистическому человеку форме.

Мы выяснили, что одним из первых, кто начал вкладывать в свои критические выступления элементы публицистики, был Николай Михайлович Карамзин (1766 – 1826). А некоторых авторов-декабристов можно считать зачинателями таких жанров, активно используемых в нынешней арт-журналистике, как обозрение, полемическая статья.

А декабристы, в свою очередь, ставили перед собой задачу гражданственного воспитания читателя. Они использовали литературную критику и журналистские тексты для пропаганды общественно-политических идей. Декабристы рассматривали свои публикации как средства не только идеологического, но и политического воздействия на сознания читателя. И эта традиция будет продолжаться в революционно-ориентированной журналистике второй половины XIX («Русское слово», «Дело») и XX веков. А также отчасти перекочует в современность. 

Наиболее часто используемыми в арт-журналистике жанрами являются: заметка, анонс, информационный отчёт, репортаж, аналитическое интервью, статья, обозрение, комментарий.

Специфика работы арт-журналиста заключается в следующем:

– в умении грамотно работать с разными жанрами журналистики;

– в образованности;

– в полифункциональности;

– в умении просвещать массовое сознание;

– в осведомлённости;

– в особой тактичности.

Одной из самых больших проблем, связанных с белорусской арт-журналистикой, является минимальное присутствие таковой в общественно-массовых газетах: областных, городских. Особенно в районных СМИ. Данное явление мы связали с рядом факторов: специфика аудитории, главенствования основной тематики, отсутствие специалистов.

Таким образом, освещение белорусского арт-пространства происходит, в основном, в специализированных изданиях, журналах, на узконаправленных интернет-площадках, в телевизионных и радиопередачах,  которые взяли «курс» на культурную тематику. Таковых в нашей стране единицы. 

Остальные же СМИ лишь вкратце затрагивают сферу искусства (используя при этом преимущественно информационные жанры журналистики). Либо игнорируют её вовсе. 

Мы выяснили, что это может быть связано, как и с тематическими особенностями того или иного издания, так и с банальным отсутствием компетентного журналиста (специалиста, эксперта), который мог бы заниматься культурным вопросом.

Арт-журналист же – человек, задача которого «просвещать массы, художественно образовывать общество, тем самым повышая культурный уровень своих граждан». 

Такой специалист может работать в газете, журнале на телевидении или радио, в интернет пространстве. В своих материалах он активно использует тропы, литературные и другие приёмы. Всё это может придавать аналитическим жанрам, которые, как мы выяснили, являются главенствующими в арт-журналистике, нотки художественной-публицистичности.