Введение
Глава 1 Книга «темные аллеи» в контексте творческой биографии И. А. Бунина
1.1 История создания книги «Темные аллеи»
1.2 Жанровое определение
1.3 Место книги «Темные аллеи» в творчестве писателя
Глава 2 Тематико-проблемное поле книги «темные аллеи»
2.1 Социальные темы и проблемы в книге «Темные аллеи»
2.2 Философские темы и проблемы в книге «Темные аллеи»
Глава 3 Жанрово-стилевые модели прозы И. А. Бунина
3.1 Жанры малой прозы: общая характеристика
3.2 Жанры малой прозы в книге «Темные аллеи»
Заключение
Список использованных источников
Введение
Русская литература полна величайшими произведениями, которые стали всемирно известны. Русские писатели оставили неизгладимый след на развитии культуры и истории России.
Иван Алексеевич Бунин (1870–1953 гг.) – известный русский писатель, поэт и переводчик, один из писателей и поэтов Серебряного века. Иван Бунин – первый лауреат Нобелевской премии в области литературы в России. Его творчество известно и популярно во всем мире.
У И. А. Бунина была очень сложная судьба. При всей любви к родине он был вынужден покинуть ее из-за политической ситуации в стране: революция, жестокость, кровь и войны были для Бунина неприемлемы. Он был человеком высокой нравственности и хотел мира и спокойствия в стране. Свою любовь к России он проносит через всю свою жизнь; тема России – одна из основных тем творчества автора.
Уже критики-современники отводили Бунину особое место хранителя традиций русской литературы. Действительно, с детства впитав живую традицию русской классической литературы, он остался ей верен до конца жизни. Критик Ю.И. Айхельвальд отмечает поэзию Бунина на фоне русского модернизма как «хорошее старое» [3, с. 392], имея в виду продолжение в ней пушкинской традиции с ее чистыми и строгими очертаниями. Если связь Бунина с классическим периодом русской литературы ясна и очевидна, то отношения Бунина с современной ему литературой сложны и запутаны. В отличие от писателей-модернистов, форма для Бунина, по словам исследователя его творчества Ю.В. Мальцева, никогда не была самоцелью, а рождалась вместе с содержанием [17, с. 102].
Резкое негативное отношение Бунина к европейской и русской модернистской литературе хорошо известно. Проблема «выражения невыразимого» стояла перед Буниным, как и у многих писателей, остро, но если, например, футуристы находили выход в так называемом свободном языке, то Бунин вообще старался выразить самое глубокое и самое любимое через общепринятые слова. В период эмиграции для Бунина на первый план выходит тема смерти, тесно связанная с темой памяти.
Стремление победить время, освободиться от него становится одной из основ зрелого творчества Бунина. Память превращает временное в вечное. Когда в области памяти описываемые явления преображаются, они очищаются от поверхностного и раскрывают существенное. Мотив утекания жизни тесно связан с «смыслом жизни» Бунина, хотя в то же время и противоположен ему.
[...]
Глава 1 Книга «темные аллеи» в контексте творческой биографии И. А. Бунина
1.1 История создания книги «Темные аллеи»
Бунины пережили войну на юге Франции, в «свободной» зоне – Грассе, где Иван Алексеевич написал цикл рассказов «Темные аллеи», которые позже называл лучшим из того, что создал [Одоевцева, c. 379]. Большая часть рассказов была написана в 1940-е гг., однако несколько первых – в 1937-1938 гг., и писатель уже тогда планировал издать их в виде сборника – такой вывод можно сделать из переписки И.А. Бунина с М.С. Капланом [35], главой «Дома книги» в Париже и парижским представителем издательства «Петрополис» в Берлине, опубликованной в 2001 году.
В эмигрантской периодике первые рассказы «Темных аллей» начала печатать парижская газета «Последние новости» – рассказ под названием «Кавказ» был опубликован в 1937 году [9]. В 1938-1939 гг. на ее страницах успели появиться еще шесть рассказов [11, с. 203-205].
Часть русской диаспоры эмигрировала вторично — в США, где открыла новые издательские центры. Благодаря тому, что из Грасса можно было до конца 1941 г. отправлять письма в США, некоторые рассказы цикла пересекли океан и были опубликованы в «Новом журнале» периодическом издании, которым занимались М. О. Цетлин и М. А. Алданов. В 1942-1943 гг. рассказы цикла печатались в каждом номере «Нового журнала», на 1944 г. приходится перерыв, с 1945 г. публикация «Темных аллей» в журнале продолжилась [11, с. 205-208].
При подготовке к публикации у издателей возникает много вопросов к содержанию произведений. В частности, шокирующими были многие эротические сцены, которые И. А. Бунин вводил в свои произведения. Возникли у М. А. Алданова сомнения и в успехе возможного издания «Темных аллей» в виде сборника.
В 1945 г., к 75-летию писателя, стараниями М. О. Цетлина и М. А. Алданова один из рассказов, «Речной трактир», был издан отдельной книгой с элегантным графическим оформлением М. В. Добужинского, по поводу которого М. А. Алданов писал Бунину в Грасс: «Художественную часть издания взял на себя Мстислав Валерианович Добужинский, и, кажется, теперь оно, в самом деле, будет красивым» [26, c. 188].
[...]
Глава 2 Тематико-проблемное поле книги «темные аллеи»
2.1 Социальные темы и проблемы в книге «Темные аллеи»
В книге «Темные аллеи» блестяще проявилась способность И. А. Бунина строить многоуровневое повествование. Описывая проблемы одного человека, писатель раскрывал всеобщие проблемы.
Героями «Темных аллей» являются мужчина и женщина, но их отношения рассматриваются на разных уровнях: в контексте национальной культуры, социума, природного универсума, мифопоэтики.
В первой части перед читателем предстает дореволюционная Россия. Уже в этом небольшом разделе, занимающем 33 страницы, среди персонажей появляются представители практически всех сословий российского общества: дворяне, крестьяне («Темные аллеи», «Кавказ», «Баллада»), купцы, мещане («Степа»), представители артистической богемы («Муза»).
Персонажи второй части – преимущественно образованная публика: студенты, военные, писатели, художники, врачи. В рассказе «Таня», упомянут 1917 год как роковой рубеж русской истории, а в следующем за ним рассказе «В Париже» действие развивается уже в среде русской эмиграции. В третьей части сюжеты разворачиваются не только в России, но и в других странах. В прозаической миниатюре «Холодная осень» из третьей части речь идет о главном событии мировой истории начала века – Первой мировой войне и ее последствиях. Книга охватывает, таким образом, основные события российской и мировой истории последней трети XIX и первой трети XX века. Композицию цикла организуют повторы и антитезы, синонимичные и контрастные мотивы и ситуации. Повторяются несколько типов сюжетов, которые в значительной мере определяются социальным статусом и типом отношений героев.
Одна из проблем, к которой Бунин неизменно возвращается, — это положение женщины, представляющей низшие сословия, в обществе, где мужчина занимает лидирующее положение.
Примерно в четверти рассказов цикла женщина представлена как жертва несовершенного устройства общества, где она находится во власти мужчины, полностью от него зависит. Социальный статус персонажей является значимым уже в первой новелле «Темные аллеи», которая имеет кодирующую функцию (в терминологии Ю. М. Лотмана).
[...]
Глава 3 Жанрово-стилевые модели прозы И. А. Бунина
3.1 Жанры малой прозы: общая характеристика
Рассказ – один из молодых малых эпических жанров. Как самостоятельный жанр рассказ обособился в письменной литературе в XVII – XVIII вв., а период его развития приходится на XIX – XX вв. Проблемой «пограничных» жанров исследователи занимаются уже давно: проблема жанровой специфики была поставлена еще в работах В. Б. Шкловского, И. А. Виноградова; проблемами жанра занимались такие исследователи как Б. В. Томашевский, В. П. Вомперский, Т. М. Колядич; проблема различных аспектов стиля поднимается в работах Л. А. Трубиной, П. В. Басинского, Ю. И. и И. Г. Минераловых. По мнению Ю. Б. Орлицкого, «…почти каждый автор, написавший хотя бы несколько произведений малой прозы, создает собственную жанровую и структурную модель этой формы…» [24, с. 275].
Рассказ – жанр, имеющий свои корни в народном фольклоре. Его зарождение происходит из устных пересказов и историй, передаваемых в форме притчи. В письменной литературе рассказ выделился в самостоятельный жанр в XVII – XVIII веках, а наиболее активное развитие этого жанра пришлось на XIX – XX века. Рассказ стал заменой романа, появились писатели, занимающиеся преимущественно исключительно этим жанром.
Определение термина «рассказ» в словарях и справочниках много и все они отличаются друг от друга. Обратимся к некоторым определениям ученых.
Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев определяют рассказ так: «рассказ – малая форма эпической прозаической литературы (хотя, как своего рода исключение из правила, имеются и рассказы в стихах). Термин «рассказ» не обладает строго определенным значением и, в частности, находится в сложных, не установившихся отношениях с терминами «новелла» и «очерк» [32, с. 45].
Д. А. Беляев определяет рассказ как малую форму эпической прозы, соотносимой с повестью как более развернутой формой повествования [6, с. 81].
По мнению Л. И. Тимофеева, рассказ как «небольшое художественное произведение, посвященное обычно отдельному событию в жизни человека, без детального изображения того, что с ним было до и после этого события.
[...]
Заключение
Традиционно книгу «Темные аллеи» называют сборником, но это название было введено в обиход редакторами. Строго говоря, «Тёмные аллеи» – это цикл из 38 любовных историй. Прозаическим циклам свойственна общая тема, жанровое единство, наличие «сквозного» героя, единого автора-повествователя, единой сюжетной линии и т. д. «Тёмные аллеи» не обладают всем рядом признаков: нет единого автора-повествователя, жанровой однородности, не выстраивается единая сюжетная линия, – однако это цельное циклическое метажанровое образование.
Все произведения цикла «Темные аллеи» являются не только версией общей темы – «простой» истории любви, но и версией друг друга на том или ином уровне (идеологическом, эмоциональном, «героическом», композиционном). Формируя такой контекст, произведения начинают «дополнять» друг друга и могут стать неотъемлемыми частями друг друга, становясь, таким образом, своего рода интертекстуальностью.
Книга «Темные аллеи» – вершина прозаического творчества И. А. Бунина. За свою долгую писательскую жизнь И. А. Бунин много внимания уделял вопросам любви, и в этом смысле «Темные аллеи» можно признать своеобразной квинтэссенцией творчества писателя и обобщением соответствующих результатов. Характеризуя тексты И. А. Бунина, посвященные теме любви, прежде всего, следует отметить, что они часто носят явный исповедально-автобиографический характер.
В книге «Темные аллеи» мастерство И. А. Бунина проявляется на уровне построения повествования. Писатель раскрыл общечеловеческие проблемы, описав проблемы одного человека. Героями «Темных аллей» являются мужчины и женщины, но их взаимоотношения рассматриваются на разных уровнях: в контексте национальной культуры, общества, мира природы, мифопоэтики. Одна из проблем, к которой всегда возвращается Бунин, – это положение женщины, занимающей низшие классы в обществе, где ведущее положение занимает мужчина.
И. А. Бунин в книге «Темные аллеи» раскрывает тему социального неравенства мужчин и женщин в обществе. В рассказах «Темных аллей» мужчина часто оказывается в положении и виноватого, и жертвы. Он часто ведет себя неверно по отношению к женщине, но потом сильно осуждает себя за это, страдает чувством вины и принимает свою неудачу как наказание.
[...]
1 Акимов, Р. В. Книга любви «Темные аллеи» как итоговое произведение И. А. Бунина (Проблемы жанра, стиля, поэтики): автореф. дис. ... канд. филол. наук. – М., 2003. – 34 с.
2 Адамович, Г. В. Бунин. Воспоминания // Бунин И. А. Pro et contra. – СПб.: Изд-во Рус. Христиан. гум. ин-та, 2001. – С. 216–236.
3 Айхельвальд, Ю. И. Силуэты русских писателей Ю. И. Айхенвальд. – Книга I. – М.; Берлин: Директ-Медиа, 2017. – 590 с.
4 Бабореко, А. К. Бунин: Жизнеописание / А. К. Бабореко. – М.: Молодая гвардия, 2004. – 457 с.
5 Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет / М. М. Бахтин. – М.: Художественная литература, 1975. – 504 с.
6 Беляев, Д. А. История культуры и искусств: словарь терминов и понятий. Учебное пособие для студентов / Д. А. Беляев. – Елец: ЕГУ им. И. А. Бунина, 2010. – 81 с.
7 Бунин, И. А. Собрание сочинений. В 8-ми т. Том первый / Вступит. ст. Ф. А. Степуна. Составл., подг. текста, коммент. и подбор иллюстраций А. К. Бабореко. – М.: Моск. рабочий,1993. – 435 с.
8 Бунин, И. А. Собр. соч.: в 6 т. Т. 5: Жизнь Арсеньева: роман. Темные аллеи. Рассказы 1932 – 1952 / И. А. Бунин. – М.: Худож. литература, 1988. – 703 с.
9 Бунин, И. А. Кавказ / И. А. Бунин // Последние новости. – 1937. – № 6077. – 14 ноября. – С. 2-4.
10 Евстафьева, Н. П. Своеобразие жанровых форм в книге И. Бунина «Темные аллеи»: автореф. дис. на соиск. уч. степ. канд. филолог, наук / Н. П. Евстафьева. – Харьков, 1990. – 29 с.
11 Иван Алексеевич Бунин: библиография первых изданий в газетах, журналах, литературно-художественных альманахах и сборниках (1887–1987) / сост. Й. Кржесалкова; Нац. библ. Чеш. Республики; Славян. библ. Прага: Nár. Knih. ČR, 2011. – 335 с.
12 Ильин, И. А. О тьме и просветлении: Кн. худож. критики: Бунин, Ремизов, Шмелев / И. А. Ильин // Авт. послесл. и примеч. В. Молодяков. – М.: Скифы, 1991. – 324 с.
13 Литература русского зарубежья («Первая волна» эмиграции: 1920–1940 годы): учеб. пособие: в 2 ч. / под общ. ред. А. И. Смирновой. Ч. 1. Волгоград: Изд-во ВолГУ; 2003. – 241 с.
14 Лихачев, Д. С. Поэзия садов: к семантике садово-парковых стилей. Сад как текст / Д. С. Лихачев. – М.: Согласие; 1998. – 469 с.
15 Лотман, Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман. – М.: Искусство, 1970. – 384 с.
16 Лужановский, А. В. Выделение жанра рассказа в русской литературе / А. В. Лужанский. – Вильнюс: Астра, 1988. – 342 с.
17 Мальцев, Ю. В. Бунин / Ю. В. Мальцев. – Франкфурт-на-Майне; М.: Посев, 1994. – 432 с.
18 Михайлов, О. Н. Иван Алексеевич Бунин. Очерк творчества / О. Н. Михайлов. – М.: Наука, 1967. – 432 с.
19 Михайлов, О. Н. Классик рубежа двух столетий / О. Н. Михайлов // Мол. гвардия. 1970. – №10. – С.263-278.
20 Михайлов, О. Н. Строгий талант: Иван Бунин, жизнь, судьба, творчество / О. Н. Михайлов. – М.: Современник, 1976. – 423 с.
21 Михайлов, О. Н. И. А. Бунин: Жизнь и творчество / О. Н. Михайлов. – Тула: Приок. кн. изд-во, 1987. – 419 с.
22 Михайлов, О. Н. Литература русского зарубежья / О. Н. Михайлов // Литература в школе. – 1990. – № 4. – С.32–43.
23 Одоевцева, И. В. На берегах Сены / И. В. Одоевцева. – СПб.: Азбука-классика, 2008. – 480 с.
24 Овсянико–Куликовский, Д. Н. Вопросы психологии творчества / Д. Н. Овсянико–Куликовский. – СПб.: Д. Е. Жуковский, 1902. – 301 с.
25 Панченко, Т. Ф. Книга И. А. Бунина «Темные аллеи» как метажанровое единство / Т. Ф. Панченко, Д. И. Нечаева. – [Электронный ресурс] – Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/kniga-i-a-bunina-tyomnye-allei-kak-metazhanrovoe-edinstvo.
26 Переписка И. А. Бунина с М. А. Алдановым // Новый журнал. 1983. – № 150. – С. 159 – 191.
27 Пономарев, Е. Р. Круг «Темных аллей»: Неопубликованный рассказ Бунина / Е. Р. Пономарев // Вопросы литературы. – 2015. – № 5. – С. 318 – 330.
28 Пономарев, Е. Р. Неопубликованный рассказ И.А. Бунина / Е. Р. Пономарев // Новое литературное обозрение. – 2015. – № 4. – С. 7 – 9.
29 Пращерук, Н. В. Проза И. А. Бунина как художественно-философский феномен / Н. В. Пращерук. – Екатеринбург: Уральский университет; 2012. – 229 с.
30 Смирнова, А. И. И. А. Бунин / А. И. Смирнова // Литература русского зарубежья («первая волна» эмиграции: 1920–1940 годы): Учебное пособие: В 2 ч. Ч. 1. – Волгоград: Изд-во ВолГУ, 2003. – С. 36–55.
31 Смирнова, А. И. Интертестуальность художественного дискурса как реализация культурно-интеграционных процессов / А. И. Смирнова. –Вестник Московского городского педагогического университета. –Сер. «Филология. Теория языка. Языковое образование» – 2018. – № 32 (4). – С. 8–15.
32 Тимофеев, Л. И. Краткий словарь литературоведческих терминов / Л. И. Тимоффев, С. В. Тураев. – М.: Просвещение, 1985. – 432 с.
33 Утехин, Н. П. Жанры эпической прозы / Н. П. Утехин. – Л.: Наука, 1982. – 183 с.
34 Хализев, В. Е. Композиция / В. Е. Хализев // Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. – М.: Сов. энциклопедия, 1987. – 752 с.
35 «Хочу печатать сам, ибо вы, издатели, все звери»: Переписка И. А. Бунина с издательством «Петрополис» (1934 – 1939) / вступ. ст., подгот. текста писем и примеч. С. Н. Морозова, В. В. Леонидова // Наше наследие. 2001. – № 57. – С. 79–92.
36 Шевченко, Г. Национальная специфика эротических смыслов в «Темных аллеях» И. Бунина / Г. Шевченко // Понимание как усмотрение и построение смыслов: Сборник научных трудов. – II ч. – Тверь, 1996. – С. 116–124.
37 Штерн, М. Рассказ И. Бунина «Темные аллеи» (опыт системного анализа) / М. Штерн // Проблемы взаимодействия метода, стиля и жанра в советской литературе: Сб. науч. трудов. – Свердловск, 1990. – С. 23–30.
