Человек и история в романах Генриха Бёлля Курсовая работа (проект)

Генрих Белль принадлежал к тому поколению немцев, которому выпало пройти через нелегкий нравственный выбор между насилием и подчинением. Не удивительно, что в его романах можно встретить как людей самых мирных профессий, так и жестоких молодчиков, которые не останавливаются ни перед каким преступлением.

За искренность произведений и за политическую активность Генриха Бёлля называли "совестью нации". "Он был адвокатом слабых и врагом тех, кто был всегда уверен в собственной непогрешимости. Он выступал за свободу духа везде, где она оказывалась под угрозой", - так бывший президент Германии Рихард фон Вайцзеккер охарактеризовал Бёлля в письме с соболезнованием вдове писателя.

Генрих Белль относится к тем, кто создал свой собственный художественный мир и внес огромный вклад в развитие немецкой литературы. Генрих Белль умел с помощью немногих точно расставленных слов создать обыденный и одновременно волнующе новый образ, который позволяет приметить неожиданный излом примелькавшейся жизни. Его человеческий космос построен из отдельных людей, потому что он не снисходил к частному, а исходил из него. Белль взывал к нравственному закону, он не поучает, не убеждает, не агитирует, не прибегает к силе логики. Генрих Белль делает нечто большее: создает атмосферу, в которой читателю трудно не чувствовать, не жить, не дышать по-человечески [8, с. 135].

В данной главе описывается жизнь и творчество Генриха Белля, его вклад в немецкую литературу, проблематика его произведений, а также тема войны, которая прослеживается во всех его романах.

Генрих Теодор Белль родился в городе Кельне в 1917 году. Генрих увлекся литературой рано, уже в раннем детстве он начал пробовать писать стихи и рассказы, восхищал в школе учителей своими сочинениями. Правда, обстановка в Германии в то время не совсем способствовала литературной деятельности. После окончания средней школы Белль оказался одним из немногих учеников в классе, которые не вступили в гитлерюгенд.

Генрих Белль был противником любого насилия, отстаивал права человека в абсолютном значении этого понятия. Он презирал Гитлера, ни в каком виде не принимал человеческое самоистребление и знал, что грехи требуют покаяния, а счета - оплаты. Знание это он сохранил до конца: «Солдатам - а я был солдатом - следует жаловаться не на тех, против кого их послали воевать, а только на тех, кто послал их на войну», - сказано в

Данная глава посвящена выявлению признаков, на основе которых персонажи романов Генриха Белля могут быть сгруппированы в систему, и анализу принципов объединения. Объектом внимания являются такие элементы поэтики художественного текста, как заглавие и игра.

Первый раздел главы «Роль заглавия в организации системы персонажей романов «Дом без хозяина» и «Биллиард в половине десятого» посвящен описанию особенностей трактовки персонажами романов концептов, соответственно, дома и игры, которые Белль вынес в заглавие.

Во втором разделе «Игра как способ организации текста и системы персонажей в романах «Дом без хозяина» и «Биллиард в половине десятого» происходит анализ того, какие элементы системы персонажей выделяются на основании отбора героями различных значений концепта игры.

В третьем разделе «Типы героев и идея бессмысленности войны в романе Генриха Белля «Где ты был, Адам?» анализируется концепт "война", который ассоциируется, прежде всего, с проблемой бессмысленности и бесчеловечности войны.

Заглавие – это выделенный графически знак текста, который выражен вербальными и невербальными средствами языка, обладает относительной автосемантичностью, является абсолютно начальным, единым для всего текста элементом, он именует или характеризует текст, прогнозирует содержание, интерпретирует текст, сообщает ему при этом дополнительные смыслы [11].

В художественной литературе заглавие органически входит в структуру произведения. Заглавие, а также подзаголовки и эпиграфы являются своего рода знаками «художественной пунктуации» в литературе, ориентирами, которые определяют расстановку акцентов для читательского восприятия произведения.

Первым моментом, на основе которого происходит распределение героев на элементы системы, является заглавие, а точнее - несхожесть в трактовке его героями. Но есть и другие элементы, которые задаются поэтикой заглавия и организуют вместе с ним систему персонажей. Одним из таких элементов является игра. Действуя вместе с заглавием, она уточняет и

В ходе исследования были сделаны следующие выводы:

1. Первой особенностью поэтики мира персонажей в романах «Дом без хозяина» и «Биллиард в половине десятого» является то, что на основе трактовки концептов «дом» и «биллиард» выделяются несколько групп героев. Эти группы связаны между собой определенными отношениями и, таким образом, объединены в систему на правах ее элементов (хоть каждое из пространств, в котором существуют герои, живет по своим законам, - все они части одного целого).

2. Второй особенностью поэтики мира героев будет то, что исходя из выбора значений концепта «игры» выделяются следующие элементы системы персонажей, которые организованы по принципу игровых пространств:

• «добрых героев - чудаков», аутсайдеров, «агнцев». Всем им приходится играть какую-то роль, так как они присутствуют в абсолютно чужой для них реальности, в которой только роль, зачастую усиленная соответствующей ей маской, является единственным спасением. Из различных значений концептов «дом» и «игра» они выбирают лишь те, которые не поддерживают традицию. Зато они являются единственными, для кого актуальна «игра» как способ создания возможных миров;

• «героев-ведущих», «пастырей», в любой игре они занимают положение ведущего игру, роль, которую они выбирают, всегда вызывает недоумение, удивление остальных персонажей, так как основная ее цель - заставить овец задуматься и вернуться на истинную дорогу - к Господу;

• «хозяев жизни», «буйволов» - с ними в обоих романах связано все традиционное и серьезное: «образцовый» дом, «образцовое» выполнение функций всех его членов, пунктуальное выполнение всех внешних правил тенниса и биллиарда. Они охотно играют роль «настоящих», это помогает им скрыть свою сущность, а также вытеснить из своего пространства чужаков под предлогом «ненастоящих», «нетаких»;

• «просто добрых героев» - трактовка этой группы персонажей близка по своей нереальности к идиллической. С ними связано все светлое, что связано с понятиями патриархального дома. Они единственные, кто не связан с концептом игры, им не надо ни спасаться, ни навязывать себя в качестве образца;

• «заколдованное» \ «волшебное». Это пространство можно назвать полностью игровым, так как оно - единственное, не связанное с выбором причастия, добавочное. В данных романах Белля волшебство может как спасать, так и убивать.

Если говорить о войне в творчестве Г. Белля, то этой теме посвящены все произведения автора.

Так, в романе "Где ты был, Адам?" актуальный слой концепта "война" автор ассоциирует с проблемой бессмысленности и бесчеловечности войны.