Фразовое ударение в английской просодии Курсовая работа (проект)

Начиная с середины XX столетия, в научной литературе применительно к сверхсегментному уровню языка используют два термина – интонация и просодия.

В британской фонологической школе основные понятия просодии и интонации имеют следующие определения:

Просодия (просодические характеристики) – это «термин, который используется в сверхсегментной фонетике и фонологии по отношению к изменениям таких параметров, как высота тона, громкость и ритм» [11, с. 252]. Более широкое понятие включает также и качество голоса [14]. 

Интонация – это термин, используемый в сверхсегментной фонологии при изучении лингвистически значимых изменений высоты тона, т. е. мелодики. [11, 252]. Другие определения: «использование изменений высоты тона для передачи значения» [14], «изменение высоты основного тона во фразе, которая может соответствовать целому предложению»[13, с. 32].

Сказанное заставляет заключить, что термин «просодия» уже термина «интонация», так как не включает содержательный аспект. С другой стороны, «термин «просодия», оказывается более объемным, поскольку он применим к любому речевому отрезку, от слога до текста, в то время как сочетание «интонация слога» неправомерно [19].

Британскими исследователями к настоящему времени разработано два подхода к исследованию проблемы интонации. Один из них известен как контурный анализ, а другой можно назвать грамматическим. Первый подход считается традиционным и используется достаточно широко. В соответствии с ним наименьшей единицей, которой присваивается лингвистическое значение, является смысловая группа. Представителями этого подхода являются такие фонетисты как: Х. Свит, Д. Джонс, Г. Палмер, Л. Армстронг, И. Уорд, Р. Кингдон, Дж. О' Коннор, А. Гимсон и другие. Их теория основана на предположении, что интонация состоит из основных функциональных «блоков». Они уделяют много внимания этим «блокам», но не тому, как они связаны. Интонация рассматривается ими как слой, который накладывается на лексико-грамматическую структуру [12, с. 102]. Но на самом деле цель общения определяет интонационную структуру, а не наоборот. Другими словами, интонация отождествлялась с мелодикой, находя свое выражение в повышении и понижении голосового тона при говорении.

Многими фонетистами утверждается, что английская речь ритмична, и что ритм может быть обнаружен в регулярном повторении ударных слогов. Ритм английской речи характеризуется тенденцией чередовать ударные слоги смысловой группы с безударными и произносить эти ударные слоги через более или менее равные промежутки времени. Например, в нижеприведенном предложении ударные слоги пронумерованы: 1 и 2 не разделены никакими безударными слогами, 2 и 3 разделены одним безударным слогом, 3 и 4 – двумя и 4 и 5 – тремя.

    1       2              3               4                    5

'Walk 'down the 'path to the 'end of the ca'nal.

Вместе с тем следует подчеркнуть, что теория о равномерном следовании ударных слогов устанавливает тот факт, что интервалы между двумя ударными слогами должны быть одинаковы, независимо от числа промежуточных безударных слогов [13, p. 134–135].

Исследователи единодушны, отмечая, что английский язык является языком с ритмичным ударением, то есть ударные слоги отделены друг от друга в речи равными промежутками времени, а безударные слоги сокращаются так, чтобы соблюдался этот ритм. Ритм – это модель «ударный – неударный – ударный – неударный», где «ударный» это один ударный слог, а «неударный» может включать несколько неударных слогов, которые обычно укорачиваются и произносятся слитно в промежутке между ударными слогами. Фонетические правила редукции и соединения применяются, чтобы укоротить неударные слоги и гладко соединить слова в предложении.

В этом контексте представляется убедительным что, ритм как компонент интонации, связанный со всеми другими ее компонентами, представляет собой одно из сложнейших явлений английской речи.

Теоретический анализ литературы показывает, что проблема рассматривалась достаточно широко. В данной работе были рассмотрены и проанализированы такие фонетические явления, как просодия и интонация. Компоненты интонации, в частности фразовое ударение и ритм английской фразы.

В ходе исследования был выполнен ряд задач, одной их которых было изучение акцентного и ритмического оформления английской речи. В результате чего выяснилось, что в английском языке фразовое ударение и ритм играют важную роль в оформлении речи: они является средством проявления структурирующей, текстообразующей и экспрессивно-эмоциональной функции.

В соответствии с поставленными задачами были сформулированы следующие выводы:

Фразовое ударение является важным средством оформления речи. Оно организует высказывание, служит основой ритмической структуры фразы, выделяет смысловой центр предложения. Ритм же рассматривается как равномерное чередование ударных и безударных слогов. 

Большинство фонетистов сходятся во мнении, что расстановка ударения в предложении обусловлена прежде всего семантико-синтаксическими факторами: выделяя определенный слог в слове, фразовое ударение выделяет все слово как целостную единицу, однако не каждое слово в предложении выделяется ударением. Фразовое ударение обычно получают слова, являющиеся наиболее важными по содержанию.

Анализ фонетической структуры предложения показывает, что акцентная структура слова способна в определенной степени предопределять расстановку ударения во фразе. В то же время ритмическая организация фразы в английском языке может изменять степень и место словесного ударения, создать новые варианты акцентных структур.