Роль символов в романе Айрис Мердок Море,море Курсовая работа (проект)

Понятие «символ» используется в научном и художественном контексте уже достаточно продолжительное время. Оно имеет очень широкий семантический диапазон.

Часто символ отождествляют с метафорой и метонимией, но это неправильно – по своему происхождению символ может быть охарактеризован на базе обоих упомянутых стилистических девайсов. Приведем достаточно простой пример: в западно-европейской литературе, и даже в живописи, слово «роза» является символом любовного чувства. Семантическая схема, по которой образовался этот символ, имеет метонимические корни: рыцари раннего Средневековья преподносили своим возлюбленным эти цветы, так как они считались наиболее красивыми. Таким образом, роза стала частью любовной ситуации. Если же смотреть на происхождение этого символа с другой позиции, то можно предположить, что именно в тот период впервые стало употребляться сравнение «моя любовь нежна как роза». Такое выражение имеет достаточную распространенность и на сегодняшний день, что позволяет выдвинуть предположение также и о метафорическом базисе происхождения символа.

Следовательно, в механизме зарождения символа метонимическое и метафорическое начала могут сочетаться. Но это наблюдение относится к области лингвистической диахронии, то есть к процессу развития, становления [2, c.344].

Если сравнивать символ с метафорой и метонимическим переносом, то можно сказать, что он является более сложным объектом для выявления и идентификации. Можно предположить, что суть любого поэтического символа состоит в обозначении словом конкретных несвязанных понятийных и образных узд с классами однородных явлений и объектов, при этом не будучи

На сегодняшний день в научных кругах нет единого мнения насчет того, к каким литературным течениям относятся произведения Айрис Мердок. При этом многие полагают, что творчество Айрис является особенным, а поэтому и подход к его анализу должен быть особенным. Уилер говори т: «Мало того, что на сегодняшний день нет единого мнения насчет того, хороши или нет произведения Мердок. Нет даже классификации стиля ее романов. Непонятно, что она за писатель – реалист, иронист, экспериментатор или моралист» [10, c.187]. При попытке классифицировать ее творчество, допускается использование таких понятий, как «рококо», «комические фантазии сюрреализма», которые отражают экспериментальные методы Мердок, а также ее игру с устоявшимися канонами классического реализма [10, c.186].

Абсолютно точным является утверждение, что в романах Мердок присутствуют черты каждого из жанров, однако ни один из них не олицетворяет ее творчество в целом. Более того – некоторые из романов не попадают ни в одну из классификаций. Из этого следует, что творчество писательницы располагается где-то между реализмом и постмодернизмом. Некоторые исследователи в области литературы классифицируют творчество Мердок, как «магический реализм». Они говорят, что первые три романа Айрис являются яркими представителями такого послевоенного явления в литературном мире, как возрождение лучших традиций реализма [11, c.26]. Несмотря на то, что ранние труды писательницы связывают с жанром реализма, а Байатт даже считал, что творчество Мердок может быть помещено в один ряд с творчеством Джейн Остин и Джорджа Элиота [12], все же творчество Мердок наполнено философией и для него характерен «мистический» стиль письма. Уилер же утверждает, что Мердок «стремилась удовлетворить потребность в новых литературных, повествовательных, тематических и стилистических

Роман Айрис Мердок «Море, море» представляет интерес для литературоведческого исследования, так как помимо своего стилистического оформления, в нем отображены специфические философские идеи автора. Зачастую эти идеи не выражены прямо, а посредством системы символов, то есть на подтекстовом уровне.

Для того чтобы произвести качественный анализ структуры символов в исследуемом произведении, была исследована теоретическая база, раскрывающая специфику понятия «символ». Была выявлена роль символа в литературном произведении, а именно — углубление смысловой наполненности того или иного художественного образа или концепта. С помощью символов в произведении автор может донести до читателя те идеи, которые не могут быть выражены словесно.

Также было выявлено, что на сегодняшний день существует множество подходов к классификации символов. В первую очередь они делятся, в соответствии со своей структурой, на простые и сложные. Абсолютное большинство символов, задействованных в романе «Море, Море», являются простыми. Классификация, отличающаяся наибольшим разнообразием, разработана на основе их функциональной заданности. В соответствии с ней в романе можно выделить символы философские, художественные, религиозные, природные и общечеловеческие. По иной классификации символы могут быть дифференцированы как изобразительные, к коим относится большинство символов исследуемого романа, и как персонифицированные. В произведении встречаются как магические, так и немагические символы. Логичным также является разделение символов на материальные и нематериальные — в романе «Море, море» можно встретить оба этих типа. Особый интерес вызывает классификация по Э. Сепиру: в соответствии с ней символы могут быть разделены на референциальные и конденсационные. Стоит отметить, что в романе «Море, море» возникают некоторые сложности при попытке