ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 ВЫРАЗИТЕЛЬНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ИНСТРУМЕНТОВ БЕЛОРУССКОГО НАРОДНОГО ОРКЕСТРА
1.1 Основные принципы тембровых, фактурных и функциональных соединений в партитуре для оркестра
1.2 Выразительные особенности инструментов белорусского народного оркестра
ГЛАВА 2 АНАЛИЗ ТЕМБРОВЫХ, РЕГИСТРОВЫХ, ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ СОЕДИНЕНИЙ В ОРКЕСТРЕ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ НА ПРИМЕРЕ ИНСТРУМЕНТОВКИ «ПРОЛОГА» В.МАЛЫХ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ВВЕДЕНИЕ
Оркестр белорусских народных инструментов представляет собой живое, развивающееся явление в отечественной музыке, и было бы ошибкой рассматривать современное его состояние как некий окончательный итог в эволюции народно-оркестрового жанра нашей страны. Возможности оркестра уже сейчас чрезвычайно велики и, несомненно, еще более возрастут в будущем. Оркестр белорусских народных инструментов представляет интерес и для современных белорусских композиторов. Ю. Кузнецов, В. Грушевский, Д. Смольский, В. Войтик написали целый ряд произведений именно для такого состава исполнителей.
Притягательная сила народно-оркестрового жанра, все более возрастает в связи с общим процессом усиления конструктивной роли тембра в современных сочинениях. Обладая яркими, сочными красками отдельных инструментов и тонким своеобразием их сочетаний, современный белорусский народный оркестр представляет собой исключительно благоприятную и эффективную сферу приложения творческих усилий белорусских композиторов.
Одним из ярких выразительных возможностей данного инструментального состава является богатый тембровый колорит и специфические возможности белорусских народных инструментов.
Таким образом, актуальность темы исследования заключается в том, что богатые функциональные возможности инструментов оркестра белорусских народных инструментов изучены и описаны в научной литературе не в полной мере. В решении данной задачи не хватает систематического похода и целостного анализа. Выразительных средств белорусских народных инструментов. Данная курсовая работа основана на изучении тембровых, регистровых, функциональных соединений в оркестре народных инструментов на примере инструментовки «Пролога» В.Малых.
Цель работы: выявить способы изложения тембровых, регистровых, функциональных соединений в оркестре народных инструментов.
Задачи работы:
- рассмотреть основные принципы тембровых, фактурных и функциональных соединений в партитуре для оркестра;
- определить выразительные особенности инструментов белорусского народного оркестра;
- разобрать и проанализировать способы изложения тембровых, регистровых, функциональных соединений в оркестре народных инструментов на примере инструментовки «Пролога» В. Малых.
В первой главе рассмотрены выразительные особенности инструментов белорусского народного оркестра.
Во второй главе проанализированы способы изложения тембровых, регистровых, функциональных соединений в оркестре народных инструментов на примере инструментовки «Пролога» В. Малых.
ГЛАВА 1 ОСОБЕННОСТИ ОРКЕСТРА БЕЛОРУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
1.1 Основные принципы тембровых, фактурных и функциональных соединений в партитуре для оркестра
Общая картина современного оркестрового и сольного исполнительства на народных инструментах имеет свои отличительные, характерные черты и определяется, прежде всего, значительным и чрезвычайно интенсивным возрастанием профессионального уровня игры на инструментах, входящих в состав оркестра. Качественный скачок в развитии их технических и выразительных средств привел к существенным изменениям облика народно-исполнительского жанра и поставил перед специалистами ряд новых, достаточно сложных задач. Одна из главных задач касается поиска новых выразительных средств в оркестровке музыкального произведения.
На протяжении многих веков сложилась традиция функционального распределения голосов и музыкальных тембров в партитуре.
Основообразующим элементом музыкальной речи, безусловно, является мелодия. «Любое мелодическое построение, будь то развернутая мелодическая линия, фраза или мотив требует выделения в том случае, если она сопровождается другими инструментами» [4, С. 54]. Выделение мелодии может быть искусственным и естественным. Искусственное выделение достигается путем использования в мелодии динамических оттенков в большей степени, чем в других голосах. Естественное же выделение достигается путем противопоставления тембра или усиление звучности путем удвоения или утроения. Мелодия, звучащая в верхнем голосе выделяется по своему положению. Аналогичным способом выделяется мелодия в басу. Проведение мелодии в средних голосах требует большего внимания в оркестровке, из-за своего положения в оркестровой фактуре. Как отмечает в своем исследовании А. Карс, «выбор того или иного инструмента для мелодии различного характера и настроения во многом определяется свойствами инструмента и личным вкусом музыканта» [3, с. 14].
ГЛАВА 2 АНАЛИЗ ТЕМБРОВЫХ, РЕГИСТРОВЫХ, ФУНКЦИОНАЛЬНЫХ СОЕДИНЕНИЙ В ОРКЕСТРЕ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ НА ПРИМЕРЕ ИНСТРУМЕНТОВКИ «ПРОЛОГА» В. МАЛЫХ
Перед началом анализа произведения необходимо дать определение самому названию, так как оно является главным носителем, «квинтэссенцией» содержания.
Пролог (др.-греч. πρό-λογος – предисловие, от др.-греч. πρό – впереди, перед + др.-греч. λόγος – слово, речь) – вводная часть, введение, предисловие. В театральном искусстве пролог – отдельная часть греческой трагедии перед выступлением хора. Греческая трагедия упомянута автором курсовой работы не зря. В данном опусе присутствует широкий спектр интонаций: от народно-плясового, саркастического до трагедийного.
Инструментовка произведения написана для следующего состава инструментов: цимбалы (примы, альты), домры (альтовые, басовые), аккордеоны, группа баянов (первые, вторые и третьи), ударные, скрипка, балалаечная группа (примы, секунды, альты), гитара бас. Данный состав нельзя в полной мере отнести конкретно к русскому или белорусскому народному оркестру. Хотя цимбалы примы, скрипка приближает данный состав инструментов к белорусскому народному оркестру.
Выбор инструментов для инструментовки обусловлен наличием соответствующих специальностей в отделениях больших и малых народных инструментов в университете, а также возможностью приобщения к игре в оркестре учащихся указанных отделений.
Основная тональность сочинения – e-moll (ми минор).
Для удобства работы с оркестром на репетициях, а также последующих концертных выступлений партитура разбита на 19 цифр. Краткий «комплексный» анализ будет проведен также с опорой на «оцифрованность» музыкального материала.
Размер встречается разный: от ¾ до 7/4. Традиционно смешанный размер используется композиторами в произведениях эпического, народно-исторического характера, где мелодика богата «широтой» интонирования, сложностью фразировки и периодики. В данном же произведении переменный размер более эпизодичен, используется в основном для выделения контраста тематических материалов, «перекличек» музыкальных предложений.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В данной курсовой работе представлены особенности распределения оркестровых функций в разных группах инструментов на примере партитуры «Пролог» В. Малых для оркестра белорусских народных инструментов.
Были рассмотрены особенности и специфика звукоизвлечения отдельных инструментов из состава белорусского народного оркестра, некоторые особенности переложения произведений симфонического оркестра для состава белорусского народного.
Из проведенной работы можно сделать следующие выводы:
- тембры оркестра белорусских народных инструментов сочетаются по устоявшимся законам симфонического оркестра: каждый голос должен органично вливаться в оркестровую ткань, обеспечивать стройность и уравновешивать музыкальную фактуру;
- музыкальная ткань оркестровой партитуры делится на мелодию, мелодические подголоски, и гармоническое сопровождение (аккомпанемент), иные функции (бас, контрапункт).
- мелодию, звучащая у нескольких инструментов, необходимо выделять различными способами: динамикой, удвоением или утроением мелодии, регистровым положением (в низком или верхнем регистре).
- функциональные соединения являются необходимым компонентом оркестровой фактуры, и их особенности влияют на изложение композиторского замысла;
- изучив особенности изложения в партитуре оркестровых функций, инструментовщик повышает свое мастерство.
Цель курсовой работы достигнута, задачи выполнены.
1. Василенко, С.Н. Инструментовка для симфонического оркестра / С.Н. Василенко. – М. : Музгиз, 1952. – 396 с.
2. Ермоченков, Г.А. Фольклорные элементы в музыке для оркестра белорусских народных инструментов // Вопросы культуры и искусства Белоруссии / Г.А. Ермоченков. – Мн.: Вышэйш. школа, 1990. – Вып. 9. – С. 40-44.
3. Карс, А. История оркестровки / А. Карс. – М.: Музгиз, 1932. – 260 с.
4. Клебанов, Д.Л. Искусство инструментовки / Д.Л. Клебанов. – Киев: Музична Украина, 1972. – 220 с.
5. Кунцевич, В.Н. Инструментоведение и инструментовка / В.Н. Кунцевич, В.М. Швед. – Минск: [БГПУ], 2006. – 67 с.
6. Назина, И.Д. Белорусские народные музыкальные инструменты: Струнные / И.Д. Назина. – Мн., 1982. – 198 с.
7. Римский-Корсаков, H.A. Основы оркестровки / Н.А. Римский-Корсаков. – Л.: Музгиз, 1946. – T.I. – 122 с.
8. Розанов, В.И. Пособие для руководителей оркестров рус. нар. инструментов / В.И. Розанов. – М.: Сов. композитор, 1981. – 134 с.
9. Скрепкова-Филатова, М.С. Фактура в музыке / М.С. Скрепкова-Филатова. – М.: Музыка, 1985. – 285с.
10. Цытович, В. Некоторые аспекты тембровой драматургии // Современные вопросы музыкознания / В. Цытович. – М., 1976. – 179 с.
11. Шишаков, Ю. Основные тенденции развития репертуара для русского народного оркестра // Оркестр русских народных инструментов и проблемы воспитания дирижера / Ю. Шишаков. – М., 1986. – С. 7-15.
12. Шишаков, Ю.И. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов / Ю.И. Шишаков. – М.: Музыка, 1970. – 212 с.
13. Яконюк, Н.П. Музыка для народных инструментов как самостоятельная область композиторского творчества // Народно-инструментальная музыкальная культура письменной традиции в Беларуси: опыт системного анализа / Н.П. Яконюк. – Мн.: Бел. гос. ун-т культуры, 2001. – С. 152-184.
