ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 ПЕРЕЛОЖЕНИЕ БАЯННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЛЯ ОРКЕСТРА РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
1.1 История баянного исполнительства
1.2 Некоторые особенности переложения баянного клавира
ГЛАВА 2 СПЕЦИФИКА ИНСТРУМЕНТОВКИ БАЯННОГО КЛАВИРА НА ПРИМЕРЕ СОБСТВЕННОЙ ИНСТРУМЕНТОВКИ В.БЕШЕВЛИ «СОНАТА-КАПРИЧЧИО» III ЧАСТЬ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ВВЕДЕНИЕ
Переложение баянного репертуара всегда вызывает определенную сложность в силу особенностей исполнения на этом инструменте. Если рояль считают королем инструментов из-за широкого диапазона музыкально-выразительных возможностей, то баян – принц фольклорных инструментов.
Курсовая работа основана на изучении специфики инструментовки баянного клавира.
Объектом курсовой работы является «Соната-каприччио» 3 часть В.Бешевли.
Цель: выявить специфические способы изложения в партитуре баянных голосов клавира.
Предмет: особенности способов изложения в партитуре баянного клавира.
Задачи:
1. Выявить особенности изложения в партитуре баянного клавира.
2. Разобрать и проанализировать специфику инструметовки.
3. Проанализировать партитуру «Соната-каприччио» 3 часть В.Бешевли.
ГЛАВА 1 ПЕРЕЛОЖЕНИЕ БАЯННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЛЯ ОРКЕСТРА РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
1.1 История баянного исполнительства
К концу XX века советская баянная школа достигла больших успехов. В наши дни исполнительство на баяне и аккордеоне стало важной частью музыкальной культуры. Подтверждение этому - успехи лучших баянистов и аккордеонистов на самых престижных музыкальных сценах мира, появление значительного и серьезного репертуара, существенное совершенствование конструкций самого инструментария, активное развитие научно-методической мысли [1, с 12].
В данной работе возникла необходимость проследить историю становления и усовершенствований баяна, как музыкального инструмента и изучить изменение возможного репертуара баянистов во время совершенствования инструмента баян, чтобы понять принципы переложения баянного произведения на оркестр русских народных инструментов.
90-е годы XIX века были ознаменованы появлением первой в России хроматической двухрядной гармоники, созданной Н.И. Белобородовым. Данное изобретение явилось важнейшей вехой на пути возникновения качественно нового музыкального инструмента - баяна. В конце XIX- начале XX в. Русские мастера Тулы, Петербурга и Москвы разрабатывают более совершенные схемы трех- и четырехрядной хроматической гармоники
[2, с.13]. Такие инструменты впоследствии стали называться баянами хегстремовской системы [2, с.35].
Основополагающим моментом в рождении принципиальной конструкции баяна явилась инициатива Паоло Сопрани, запатентовавшего в 1897 году конструкцию, которая становится кардинальным,
ГЛАВА 2 СПЕЦИФИКА ИНСТРУМЕНТОВКИ БАЯННОГО КЛАВИРА НА ПРИМЕРЕ СОБСТВЕННОЙ ИНСТРУМЕНТОВКИ В.БЕШЕВЛИ «СОНАТА-КАПРИЧЧИО» III ЧАСТЬ
Произведение Валерия Александровича Бешевли «Соната-каприччио» написано для баяна-соло. Исполнение сонаты предполагает достаточно высокие технические навыки баяниста, что дает возможность включать ее в репертуар даже на международных конкурсах.
В данном сочинении автор сочетает классическую сонатную форму с импровизационностью развития фантазийных форм. Поэтому определяющие жанровые признаки в произведении очень сложные, можно сказать «микстовые», разноплановые.
Стилевой особенностью творчества В.Бешевли является выстроенность, четкость структурных граней сочинений. Отточенность форм, стремление к цельности и единству отличают архитектонику его произведений. Демократичность интонационного языка сочетается со сложностью гармоний, неожиданными ладовыми переходами, тональными наслоениями, что придает музыке остроту современного звучания.
Разберем основные моменты при переложении «Сонаты-каприччио» для оркестра русских народных инструментов.
Вступление баянного соло (в клавире) в партитуре опущено. Инструментовщик посчитал, что оно не несет особой смысловой нагрузки, так как является «переходом» из второй части.
Темп allegro vivaci (очень быстро). Характер festiso (празднично). Размер алля бреве, дирижируется такой размер в оркестре аналогично 2/4. Начальная динамика mezzo forte, так как для дальнейшего развития понадобится крещендо (рисунок 1, 2).
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Из проведенной работы делаем следующий. вывод.
Разобрав и проанализировав особенности переложения баянного клавира, в партитуре оркестра необходимо также учитывать особенности звучания народных инструментов: как группы, так и сольного исполнения.
В первой главе рассмотрена история баянного исполнительства, особенности и возможности применения оркестровых функций в передаче содержания баянного клавира.
Во второй главе на примере партитуры «Соната-каприччио» 3 часть В.Бешевли. разобрано применение оркестровых групп инструментов в данном произведении в сравнении в склавиром
Поставленная цель выполнена.
1. Аверин, В.А. История исполнительства на русских народных инструментах/ В.А. Аверин. - Красноярск, 2002.
2. Имханицкий, М.И. История баянного и аккордеонного искусства: уч. пособие / М.И. Имханицкий. - М., 2006, - 520 с.
3. Асафьев, Б.В. О народной музыке / сост. И.И. Земцовский и А.Б. Кунанбаева. - Л., 1987.
4. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс / Б.В. Асафьев. - 2 - изд. - Л., 1971.
5. Банщиков, Г.И. Законы функциональной инструментовки / Г.И. Банщиков. - СПб.: Композитор, 1999. - 240 с.
6. Басурманов, А.П. Баянное и аккордеонное искусство: справочник / А.П. Басурманов. - М., 2003.
7. Басурманов, А. [Вступительная статья] в изд.: Г.Г. Шендерёв. Пьесы и обработки для баяна / А. Басурманов. // Сборник произведений для баяна / под ред. А. Сударикова. - М., 1979. - С. - 3.
8. Баян // Энциклопедический музыкальный словарь / Авторы-составители Штейнпресс Б.С., Ямпольский И.М., 2-е изд. - М., 1966.
9. Шахматов Н. Переложения музыкальных произведений для ансамблей русских народных инструментов / Н. Шахматов. – Л., ЛДИК, 1983. – 84 с.
10. Шишаков Ю. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов / Ю. Шишаков. – М.: Музыка, 1964. – 234 с. 11. Баян вчера, сегодня, завтра // Советская музыка. - 1989. -№8. -С. 40-47.
Баян и баянисты: сборник статей. Вып. 1-7 / Ред.-сост. Ю.Т. Акимов (вып. 1-5); С.М. Колобков и Б.М. Егоров (вып. 6-7).-М., 1970-1987.
12. Бернанд, Г. Советские композиторы: краткий библиографический справочник / Г. Бернанд, А. Должанский. - М., 1957.
13. Благодатов, Г.И. Русская гармоника / Г.И. Благодатов. - Л., 1960.
14. Вертков, К.А. Музыкальные инструменты / К.А. Вертков, С.Я. Левин // Музыкальная энциклопедия: в 6-ти томах. - М., - Т.3. - 1976.
15. Мирек, А.М. Из истории аккордеона и баяна / А.М. Мирек. - М.,1967.
16. Мирек, А.М. Кто изобрёл первую гармонику / А.М. Мирек // Музыкальная жизнь. - 1982. - №3. - С. 21.
17. Способин, И.В. Музыкальная форма / И.В. Способин. - М.: Музыка, 1972.- 320 с.
18. Шахматов, Н. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов / Н. Шахматов // Уч. пособие. Л.: Музыка, 1985. - 120 с.
