ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 СПОСОБЫ ИЗЛОЖЕНИЯ В ПАРТИТУРЕ КОМПОНЕНТОВ ОРКЕСТРОВОЙ ФАКТУРЫ МЕЛОДИЧЕСКОЙ ГРУППЫ
1.1 Мелодия
1.2 Контрапункт
ГЛАВА 2 ИЗЛОЖЕНИЕ МЕЛОДИЧЕСКИХ ГОЛОСОВ В ИНСТРУМЕНТОВКЕ НА ПРИМЕРЕ ПАРТИТУРЫ В.ГОРОДОВСКОЙ «ВЫЙДУ НА УЛИЦУ»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ВВЕДЕНИЕ
Из всех элементов музыкальной ткани мелодия наиболее доступна для восприятия. Изложение других компонентов фактуры во многом зависит от характера мелодии, диапазона, в котором она расположена, динамического рисунка. При инструментовке необходимо выделять основную мелодическую линию, стремиться, чтобы изложение не было бы излишне перегружено второстепенными голосами.
Данная курсовая работа основана на изучении способов изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы.
Объектом курсовой работы является инструментовка В.Городовской «Выйду на улицу».
Цель: выявить способы изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы
Предмет: особенности изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы.
Задачи:
1. Выявить выразительные особенности изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы.
2. Разобрать и проанализировать основные принципы изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы.
3. Проанализировать партитуру В.Городовской «Выйду на улицу».
ГЛАВА 1 СПОСОБЫ ИЗЛОЖЕНИЯ В ПАРТИТУРЕ КОМПОНЕНТОВ ОРКЕСТРОВОЙ ФАКТУРЫ МЕЛОДИЧЕСКОЙ ГРУППЫ
1.1 Мелодия
Среди всех функций оркестровой фактуры мелодия занимает ведущее положение, так как она в подавляющем большинстве случаев несет основную эмоциональную нагрузку и является тем основным звеном в музыкальном произведении, которое делает его доступным и запоминаемым для слушателя. При инструментовке это выражается в усилении звучности мелодии по сравнению с остальными оркестровыми функциями, иными словами: мелодия при инструментовке выделяется. Выделение мелодии достигается рядом приемов:
– удвоение мелодии в унисон;
– удвоение в октаву или в несколько октав;
– проведение мелодии в другом по отношению к остальным функциям контрастном тембре;
– проведение мелодии на расстоянии от гармонических голосов
[1, с.262].
Зачастую на значительном по времени отрезке в каком-либо произведении звучит только одна мелодия без всякого сопровождения. Иногда мелодия расходится на несколько голосов, образуя подголоски, характерные для русской народной песни (рисунок 1):
ГЛАВА 2 ИЗЛОЖЕНИЕ МЕЛОДИЧЕСКИХ ГОЛОСОВ В ИНСТРУМЕНТОВКЕ НА ПРИМЕРЕ ПАРТИТУРЫ В.ГОРОДОВСКОЙ «ВЫЙДУ НА УЛИЦУ»
Концертная пьеса на тему русской народной песни «Выйду на улицу» В.Городовской является виртуозным произведением. Наличие в ней технически сложных вариаций чередуется также с Solo баянов и домр.
Тональность ре минор. Размер две четверти.
Начало исполняется в максимально быстром темпе и является вступлением к основной части. Стремительность достигается шестнадцатыми у баянов. Проведение тематической фразы из народной песни – у домр и деревянных духовых.
Вступление приводит к сольной каденции у баяна, которая является предвестником проведения основной мелодии-песни в медленном темпе, как бы раскачивая оркестр. Тема в первых тактах проводится у баянов в аккордовом расположении очень сухо (секко, на стаккато). Отличительной краской звучит ритмический подголосок у домр также аккордом на дивизи (рисунок 16).
Далее применяется штриховой контраст: мелодия у баянов на легато, аккомпанемент на стаккато.
Далее проведение темы переходит к домрам малым.
Развитие материала происходит на фоне перекличек домр с баянами (рисунок 17).
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В данной курсовой работе проведен краткий анализ способов изложения в партитуре мелодии, контрапункта, а также концертной пьесы на тему русской народной песни «Выйду на улицу» В.Городовской.
Выводы из проведенной работы:
1. Музыкальная ткань оркестровой партитуры делится на мелодию, мелодические подголоски, и гармоническое сопровождение (аккомпанемент), иные функции (бас, контрапункт).
2. Мелодию, звучащая у нескольких инструментов, необходимо выделять различными способами: динамикой, удвоением или утроением мелодии, регистровым положением (в низком или верхнем регистре).
3. Контрапункт является самостоятельной оркестровой функцией, изложение которой в оркестровке также подчиняется композиторскому замыслу.
Цель курсовой работы достигнута, поставленные задачи выполнены.
1. Авксентьев, Е. Оркестр русских народных инструментов./ Е. Авксентьев – Москва, 1962. – 254 с.
2. Алексеев П. Русский народный оркестр / П. Алексеев. – М.: Музыка, 1953. – 89 с.
3. Бриль И. Практический курс джазовой импровизации / И. Бриль. – М.: Сов. композитор, 1979. – 67 с.
4. Вейнгартнер, Ф. О дирижировании. / Ф. Вейнгартнер – Ленинград, 1927. – 182 с.
5. Вертков К. Русские народные музыкальные инструменты / К. Вертков. – Л.: Музыка, 1975. – 134 с.
6. Вещицкий О. Аккорды и аккомпанемент / О. Вещинский. – М.: Музыка, 1971. – 86 с.
7. Клебанов Д. Искусство инструментовки / Д. Клебанов. – К.: Муз. Украина, 1972. – 76 с.
8. Максимов Е. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов / Е. Максимов. – М.: Сов. композитор, 1983. – 174 с.
9. Махов Н. Исполнительский анализ партитуры для оркестра русских народных инструментов / Н. Махов. – Л.: Музыка, 1963. – 92 с.
10. Пирсон В. Оркестровка / В. Пирсон. – М.: Сов. композитор, 1990. – 112 с.
11. Попонов В. Как делать переложение для народных инструментов / В. Попонов. – М.: Профиздат, 1965. – 68 с.
12. Тихомиров Г. Инструменты русского народного оркестра / Г. Тихомиров. – М.: Сов. композитор, 1983. – 76 с.
13. Шахматов Н. Анализ оркестровой партитуры / Н. Шахматов. – Л., ЛДИК., 1967. – 89 с.
14. Шахматов Н. Переложения музыкальных произведений для ансамблей русских народных инструментов / Н. Шахматов. – Л., ЛДИК, 1983. – 84 с.
15. Шишаков Ю. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов / Ю. Шишаков. – М.: Музыка, 1964. – 234 с.
