ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 СПОСОБЫ ИЗЛОЖЕНИЯ В ПАРТИТУРЕ КОМПОНЕНТОВ ОРКЕСТРОВОЙ ФАКТУРЫ МЕЛОДИЧЕСКОЙ ГРУППЫ: МЕЛОДИИ, ПОДГОЛОСКОВ, КОНТРАПУНКТА
1.1. Изложение мелодии: принципы сопровождения
1.2. Инструментовка для группы домр. Количество инструментов и партий в группе домр
1.3. Распределение многоголосия в группе домр. Удвоение в унисон и октаву
1.4. Более редкие приемы использования группы домр
1.5. Группа домр в оркестре. Изложение музыкального материала в группе домр
1.6. Инструментовка для группы балалаек. Количество инструментов и партий в группе балалаек
1.7. Специфика изложения аккордов в аккомпанирующей группе балалаек, альтов и секунд
ГЛАВА 2 АНАЛИЗ ПАРТИТУРЫ Ф. ЗУППЕ «ЛЕГКАЯ КАВАЛЕРИЯ» В ПЕРЕЛОЖЕНИИ ДЛЯ ОРКЕСТРА РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ВВЕДЕНИЕ
Инструментовка требует от инструментатора, помимо способностей, обширных знаний цикла теоретических дисциплин. Прежде чем непосредственно приступать к инструментовке, необходимо иметь ясное представление о музыкальной фактуре, о роле и значении элементов фактуры, о построении оркестровых аккордов, о правильном голосоведении и так далее.
Важнейшую роль в изучении инструментовки играют вопросы, касающиеся основных принципов оркестрового изложения. Это, прежде всего, фактура. Только отчетливое представление всех деталей фактуры дает возможность, во-первых, осознать выразительное значение каждой группы голосов и каждого голоса в отдельности, во-вторых, позволяет найти конкретные приемы их изложения в оркестре.
В данной курсовой работе рассматриваются способы изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы: мелодии подголосков, контрапункта.
Объектом курсовой работы является партитура Ф.Зуппе «Легкая кавалерия» в переложении для оркестра русских народных инструментов.
Цель: проанализировать способы изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы: мелодии подголосков, контрапункта.
Предмет: мелодия, подголоски, контрапункт.
Задачи:
1. Проанализировать партитуру Ф.Зуппе «Легкая кавалерия» в переложении для оркестра русских народных инструментов
2. Выявить способы изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы: мелодии подголосков, контрапункта.
ГЛАВА 1 СПОСОБЫ ИЗЛОЖЕНИЯ В ПАРТИТУРЕ КОМПОНЕНТОВ ОРКЕСТРОВОЙ ФАКТУРЫ МЕЛОДИЧЕСКОЙ ГРУППЫ: МЕЛОДИИ, ПОДГОЛОСКОВ, КОНТРАПУНКТА
1.1. Изложение мелодии: принципы сопровождения
Разберем основные принципы изложения мелодической линии в партитуре.
Основная мелодия музыкального произведения должна быть рельефно выделена на общем фоне ансамбля или оркестра. В зависимости от тесситурного расположения основной мелодии для ее звучания создается свободная зона. Регистр, в котором создается свободная зона, не должен быть занят звучанием других элементов оркестровой ткани. В том случае, когда фактура не позволяет создать свободную зону (что часто бывает в практике), рельефное звучание основной мелодии достигается увеличением силы звучности или выделением ее тембрами, контрастирующими с окружающими, участвующими в общем оркестровом звучании [1, 10].
Практикой отработаны несколько основных приемов изложения мелодии:
а) одноголосное унисонное;
б) удвоение в октаву;
в) изложение в двух – трех регистрах;
г) изложение в двух несмежных регистрах;
д) изложение мелодии, сопровождающееся гармоническими голосами. Последний прием имеет варианты:
- гармонические голоса поддерживают мелодию, как педаль;
- мелодия взаимодействует с более подвижными гармоническими голосами;
- мелодия и расположенные ниже нее гармонические голоса двигаются в одну сторону.
ГЛАВА 2 АНАЛИЗ ПАРТИТУРЫ Ф.ЗУППЕ «ЛЕГКАЯ КАВАЛЕРИЯ» В ПЕРЕЛОЖЕНИИ ДЛЯ ОРКЕСТРА РУССКИХ НАРОДНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Произведение Ф.Зуппе «Легкая кавалерия» является довольно известным в исполнении симфонического оркестра, так как первоначально и было написано для исполнения именно им.
Франц фон Зу́ппе́ (нем. Franz von Suppé, также Suppè; 18 апреля 1819 года, г.Сплит — 21 мая 1895 года, г.Вена) — австрийский композитор и дирижёр. Один из создателей венской оперетты [10].
Более точное название партитуры – увертюра к оперетте «Легкая кавалерия».
Как видно из названия, содержание музыкального материала предполагает показ образа военных конников, жизнь которых, боевая слава была актуальным предметом повествования в XIX веке.
Произведение написано в жанре военного марша. Тональность ля мажор. Размер четыре четверти.
Так как первоначальный источник произведения – партитура симфонического оркестра (клавир), имеет смысл сравнить какие инструменты в оркестре русских народных инструментов, согласно переложению, приняли на себя функции (либо партии) симфонического состава (рисунки 1, 2).
В первую очередь бросается в глаза, что партия медных духовых полностью перешла баянам. Скрипичная группа переписана для домр. Причем скрипки соответствуют домрам малым, виолончели – домрам басовым, контрабасы – домрам басовым и балалайкам басовым и контрабасовым. Исключительным случаем партия флейты полностью соответствует записи в симфоническом оркестре. Возможно авторы переложения используют флейту потому, что она является постоянным и необходимым регистром в духовом оркестре, имитацию которого согласно композиторскому замыслу предполагает партитура.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Рассмотрев в курсовой работе способы изложения в партитуре компонентов оркестровой фактуры мелодической группы приходим к следующему выводу.
Изложение мелодии – главный вопрос в любой инструментовке и подходить к его решению необходимо как из технических и акустических возможностей инструментов, так и исходя из анализа авторской интерпретации произведения.
В данной работе представлен краткий анализ произведения Ф.Зуппе «Легкая кавалерия» в переложении О.Бондарика, С.Оводка для оркестра русских народных инструментов. За основу было взято проведение мелодической линии в сочинении. По возможности обозначены особенности некоторых инструментов при переложении его с партитуры симфонического оркестра.
Считаем возможным использование первой главы курсовой работы в качестве методического материала на практических занятиях по инструментовке в средних и высших учебных заведениях музыкальной направленности.
1. Алексеев, П. Русский народный оркестр / П. Алексеев. – М.: Музыка, 1953. – 89 с
2. Вертков, К.А. Русские народные музыкальные инструменты / К.А. Вертков. – Л., 1975. – 134 с.
3. Вещицкий О. Аккорды и аккомпанемент / О. Вещинский. – М.: Музыка, 1971. – 86 с.
4. Зряковский, Н.И. – Общий курс инструментоведения – М.: Музыка, 1976. – 472с.
5. Клебанов, Д. - Искусство инструментовки. - Киев, 1972. - 314с.
6. Максимов, Е. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов / Е. Максимов. – М.: Сов. композитор, 1983. – 174 с.
7. Махов, Н. Исполнительский анализ партитуры для оркестра русских народных инструментов / Н. Махов. – Л.: Музыка, 1963. – 92 с. 5. Пересада, А. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов./ А. Пересада. – Москва, 1985. – 394с.
8. Поздняков, А. Русский народный оркестр и его роль в эстетическом воспитании. / А. Поздняков – Москва, 1975. – 236с.
9. Римский-Корсаков А.Н. Основы оркестровки.- Мн., 1946. Т.2. - 998с.
10. Розанов, В.И. Пособие для руководителей оркестров рус. нар. инструментов / В. Розанов. - Изд. перераб. и доп. - М.: Сов. композитор, 1981.– 134 с.
11. Скрепкова-Филатова М.С. Фактура в музыке – М.: Музыка, 1985. – 285с.
12. Таранов М. Курс чтения партитур / М. Таранов. – М.: Музиздат, 1939. – 134 с.
13. Франц фон Зуппе. Википедия. [Электронный ресурс]. – Режим доступа: [https://ru.wikipedia.org/wiki/Зуппе,_Франц_фон ] – Дата доступа: 17.08.2017 Холопова, В. – Фактура: Очерк. – М.: Музыка, 1979. – 87 с.
14. Чулаки И. Инструменты симфонического оркестра / И. Чулаки. – М.: Музыка, 1972. – 143 с.
15. Шахматов Н. – Инструментовка для оркестра русских народных инструментов: Учебное пособие. – Л.: Музыка, 1985. - 120 с.
16. Шишаков Ю.И. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов. – М.: Музыка, 1970. – 212с.
