ВВЕДЕНИЕ
Джонатан Коу (1961) является известным английским писателем, работающим преимущественно в жанре сатиры. Его первые книги «Случайная женщина» (1987), «Легкая любовь» (1989) и «Карлики смерти» (1990), были хорошо приняты читателями, однако по-настоящему он стал известен после того, как в 1994 году увидел свет его сатирический роман «Какое надувательство!», в злой и остросоциальной форме описывавший жизнь английского общества во времена правления Маргарет Тэтчер. Следующий роман Коу — «Дом сна» (1997) был высоко оценен не только читателями, но и литературной критикой, и был удостоен у себя на родине премии Английской гильдии писателей и литературной премии Медичи во Франции. Коу продолжает оставаться одним из наиболее интересных и актуальных писателей современной Великобритании.
Персонаж прозы является объектом целого ряда фундаментальных исследований. В них изучаются образы отдельных персонажей и их системы в целом на материале литературных произведений отечественных и зарубежных писателей. В то же время создание четкой внутрижанровой типологии английской сатирической прозы затрудняется не только отсутствием более или менее развернутого определения этой категории, но и явно недостаточной разработанностью его теории. Нерешенной проблемой является также выработка критериев и принципов внутрижанровой типологии сатирического романа.
Известнейший современный английский писатель Джонатан Коу заслуженно пользуется славой мастера «сатирического романа». В этом жанре им созданы несколько романов, некоторые из которых, а именно «Какое надувательство!» и «Клуб ракалий» уже сегодня признаны английской литературной классикой.
1.1 «Персонаж» как литературоведческая категория
Понимание авторского замысла и главной мысли литературного произведения происходит через раскрытие смысла, заложенного в художественных образах, на системе которых базируется любой рассказ, новелла, роман и т.д. Художественный образ – это результат осмысления автором (художником) какого-либо явления или процесса способами, свойственными тому или иному виду искусства [1, с.152]. Литературное произведение-образ может включать в себя систему образов персонажей.
На современном этапе развития литературоведения не существует единого мнения относительно того, какой термин должен употребляться относительно образа человека. Подтверждается эта неоднозначность многообразием терминов, которые схожи в своем семантическом значении: «персонаж», «действующее лицо», «литературный герой», «характер литературный» и даже просто «образ» [11]. В дальнейшем исследовании мы будем придерживаться терминов «персонаж» и «литературный образ».
Художественный образ персонажа – это эстетическая категория, являющаяся частью общей художественной структуры текста и представляющая собой особым способом организованную систему портретных описаний, описаний действий и внутренних состояний, соотнесенных друг с другом в структуре текста через общий семантический центр – антропоним (имя персонажа) [5].
Основанием для терминологического многообразия, описанного выше, служит, в первую очередь, многосторонний характер изображения человека в литературе, а также сложность системы художественных средств его изображения. Существуют различные точки зрения относительно характера отношений между различными терминами.
Джонатан Коу (р. 19 августа 1961) – английский писатель, чьи работы пронизаны озабоченностью политическими вопросами, которые, несмотря на серьезность своего содержания, выражены посредством сатиры. Также писатель знаменит тем, что написал самое длинное предложение в англоязычной литературе, содержащее 13 955 слов, что превышает предыдущий рекорд (монолог Молли Блум в романе Джеймса Джойса «Улисс»).
Анализируя творческое развитие автора с момента создания первого произведения до последнего, можно с уверенностью сказать, что его потенциал писателя прошел путь от экспериментального этапа до полного становления. Результатом этого процесса стало проявление четкого уверенного стиля в его романах, но при этом они сохранили ту первозданную игривость и шуточность, которые были характерны для самых первых его произведений. В первых двух романах писателя, “The Accidental Woman” (1987) и “A Touch of Love” (1989) проявилась та литературная экспериментальность, которая в своей несмелости присуща для произведений начинающих писателей. В романе “The Accidental Woman” читателя сопровождает голос повествователя, который все знает, и поэтому «дразнит» реципиента. В романе повествуется о Марии, девушке, которая безразлична к собственному выбору и имеет нерешительный характер. Действие романа покрывает 15 лет, в течение которых Мария проживает свою жизнь, не в состоянии понять, что все жизненные реалии – суета. Главный вопрос, который может задать себе читатель во время чтения этого романа – это вопрос о том, решится ли девушка управлять своей жизнью самостоятельно, или все закончится так же, как и началось, совершенно случайно [15].
В рамках данного исследования выявляются и интерпретируются изобразительные детали и основные средства выразительности, формирующие основные черты персонажа. Постичь суть образа удается только посредством изучения текстового материала в его взаимосвязи с композиционными особенностями произведения и внетекстовыми параметрами повествования.
Современной сатирической прозе присуще выражение характера персонажей не через их внешнее описание, а скорее через интерпретацию их поступков и мыслей в художественном тексте, что позволяет читателю объективно воспринимать действительность, описанную в произведении. Джонатан Коу в своем романе «Какое надувательство!» очень редко использует прием описания внешнего вида персонажей. Чаще всего он описывает поступки персонажей, их желания, которые привели к осуществлению этих поступков, а также отношение других персонажей к конкретным лицам.
Сатирический характер произведения диктует соответствующие художественные приемы. Здесь Коу близок к классикам сатиры, таким как О. Хаксли или М. Бредбери в способах изображения характера персонажей. Поэтому автором чаще всего используются не детали-подробности, а детали-символы, особенно в описании пейзажа, портрета, интерьера. То же происходит и в области психологизма: для писателя здесь важно не столько полностью отразить душевный процесс, сколько воссоздать атмосферу внутренней жизни героя в данный момент. Поэтому писатель описывает не только переживания, мысли и поступки героев, но также и окружающую их действительность.
1. Бабенко Л.Г. Филологический анализ текста / Л.Г. Бабенко. М. : Академический проект, 2004. – 400 с.
2. Барышников, Е.П. Литературный герой / Е.П. Барышников // Краткая литературная энциклопедия. — Т.4. — М. : Советская энциклопедия, 1967. — С.315—318.
3. Бочаров, С.Г. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Образ, метод, характер / С.Г. Бочаров. — М. : изд-во АН СССР, 11962. — 515 с.
4. Владимирова, Н.И. Характер литературный / Н.И. Владимирова // Словарь литературоведческих терминов. — М. : Просвещение, 1974. — С. 443–444.
5. Гончарова, Е.А. Лингвистические средства создания образа персонажа в художественном тексте/ Е.А. Гончарова // Лингвистические исследования художественного текста. – Л., 1983. – С. 85–97.
6. Коновалов, С.М. Романы Джонатана Коу в контексте английской сатирической прозы: автореы. дис.... канд. филол. наук: 10.01.03 / С.М. Коновалов; Минск. гос. лингвист. ун-т. — Mинск, 2011. — 24 с.
7. Кухаренко, В.А. Лингвистическое исследование английской художественной речи / В.А. Кухаренко. – Одесса, 1973. – 60 с.
8. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. — М. : Искусство, 1970. — 457 с.
9. Поспелов, Г.Н. Вопросы методологии и поэтики: сборник статей / Г.Н. Поспелов. — М. : Изд-во МГУ, 1983. — 336 с.
10. Пропп, В.Я. Морфология сказки / В.Я. Пропп. — Л. :Academia, 1928. — 512 с.
11. Чернец, Л.В. Персонаж и характер в литературном произведении и его критических интерпретациях / Л.В. Чернец // Принципы анализа литературного произведения. — М. : МГУ, 1984. — С. 83–84.
12. Чернец, Л.В. Персонаж и характер в литературном произведении и его критических интерпретациях / Л.В. Чернец, П.А. Николаев, А.Я. Эсалнек // Принципы анализа литературного произведения. — М. : изд-во Моск. ун-та, 1984. — 196 с.
13. Coe, J. Expo 58 / J. Coe. — London : Viking, 2013. — 312 p.
14. Coe, J. Number 11 / J. Coe. — London : Viking, 2015. — 298 p.
15. Coe, J. The Accidental Woman / J. Coe. — Duckworth, 1987. — 165 p.
16. Coe, J. The Dwarves of Death / J. Coe. — London : Fourth Estate, 1990. — 224 p.
17. Coe, J. The House of Sleep / J. Coe. — London : Viking, 1997. — 337 p.
18. Coe, J. The Rain Before It Falls / J. Coe. — London : Viking, 2007. — 321 p.
19. Coe, J. The Rotters' Club / J. Coe. — London : Viking, 2001. — 278 p.
20. Coe, J. The Terrible Privacy of Maxwell Sim / J. Coe. — London : Viking, 2010. — 287 p.
21. Coe, J. What a Carve Up! / J. Coe. — London : Penguin Books, 2001. — 512 p.
22. Hahn, D. Jonathan Coe: Contemporary Authors / D. Hahn. — London : Literature Department of the British Council, 2001. — 152 p.
