Стилистические особенности английского романтизма и модернизма

Содержание

2.1 Анализ переводов произведения Д.Г. Байрона «My soul is dark» 

2.2 Анализ переводов произведения Т.С. Элиота «Hysteria»   

ПРИЛОЖЕНИЕ А

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

ПРИЛОЖЕНИЕ В

ПРИЛОЖЕНИЕ Г

ПРИЛОЖЕНИЕ Д

ПРИЛОЖЕНИЕ Е

Выдержка из работы

2.1 Анализ переводов произведения Д.Г. Байрона «My soul is dark»

Рассмотрим оригинальное произведение английского поэта-романиста Д.Г. Байрона «My soul is dark» (Приложение А) и два его перевода на русский язык, выполненные М.Ю. Лермонтовым (Приложение Б) и Н.И. Гнедичем (Приложение В).

Рассматривать перевод М.Ю. Лермонтова возможно с двух позиций. Если быть приверженцем точности деталей, то в данном переводе мы можем неоднократно наблюдать, как М.Ю. Лермонтов отходит от оригинального текста

Так в оригинальном произведении не говорится, что арфа золотая. Зато в нем говорится, что царь Саул еще «can brook to hear», а в переводе этого нет. Нет в переводе и нежности в перстах, и жжения в мозгу, и глубины в напеве и бессонного молчания, а главное, опущена последняя строка, решающая альтернатива «And break at once – or yield to song».

2.2 Анализ переводов произведения Т.С. Элиота «Hysteria»

Для анализа поэтического произведения нами было выбрано стихотворение модерниста Т.С. Элиота «Hysteria» (Приложение Г). Отсутствие конечной рифмы, определенно, создает качественно иной перевод модернистской поэзии по сравнению с переводом традиционных поэтических произведений, можно предположить, что свободный размер поэтических произведений значительно облегчает задачу для переводящего.

В виду что Томаса Стернса Элиота сравнительно переводили на русский язык, анализируемые переводы представляются условно-любительскими. В нашей работе мы проанализируем Николая Кружкова и Евгения Дюринга. в начале перевод, осуществленный Николаем Кружковым Д). Первое, на что необходимо обратить внимание, это наличие перекрестной конечной рифмы abba сddc, effe, именно: лицо желая – – кольцо; – тканью гортанью – какой.

Список литературы