ВВЕДЕНИЕ
1. Особенности готического романа в мировой литературе
2. Анализ творчества Ш. Бронте в контексте английской литературы первой половины XIX века
3. Элементы «готического романа» в произведении Ш. Бронте «Джейн Эйр»
4. Художественные функции элементов готической эстетики в романе Ш. Бронте «Джейн Эйр»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ВВЕДЕНИЕ
В нашем исследовании мы можем отметить то, что творчество Ш. Бронте, в частности произведения «Джейн Эйр» характеризуется высоким уровнем психологической направленности в отношении главных героев. Роман очень интересен своей глубокой психологией: чувствами героев, их страданиями, сознанием безнадежного противоречия между собственными страстями и душевным одиночеством. Оригинальность романа проявляется в том, что, будучи женщиной, автор рассказывает историю женской судьбы, что позволяет глубже и точнее понять женскую психологию.
Психология возникает в связи с появлением нового героя, погружающегося в образ своего внутреннего мира. В XVIII веке чувства героя почти не проявляются, есть только вера в добро и единство для всех, в человеческую природу. Психология имеет преемственность со сентиментальностью, с «Бурей и ударом» в ней, поэзией, а также с традициями английского «Готического романа». Культ чувства и природы, характерный для сентиментализма, получил дальнейшее развитие в романтизме. Сентиментализм уже наблюдается не только в чувствах, но и в человеческом разуме, а также во взаимоотношениях с природой.
Наиболее интересное развитие психологии происходит в романтизме, который сформировался на рубеже XVIII – XIX веков. В области литературы и искусства романтизм дал наиболее значимые результаты, хотя и в этой области противоречия романтизма оказали резкое влияние. Романтики объявили беспощадную борьбу с мертвыми рационалистическими канонами классицизма, его нормативным «прекрасным идеалом», его догматизмом. Отстаивая безграничную свободу творчества, романтики стремились к истинному выражению характера, постижению богатства человеческих чувств. Внутренний мир героя в реализме, наконец, раскрывается.
1. Особенности готического романа в мировой литературе
Готическая литература развивалась на фоне интереса до-романтиков XVIII века к культуре рыцарства с акцентом на сам рыцарский роман и роман в стиле барокко. Готический роман – это произведение, основанное на приятном ощущении ужаса читателя, романтический «черный роман» в прозе с элементами сверхъестественных «ужасов», загадочных приключений, вымысла и мистики (семейные проклятия и призраки). В период с 1765 по 1850 год готический роман стал самым читаемым книжным печатным изданием в Англии и Европе.
В терминологии лингвистов-искусствоведов «готический» стиль означает одно из направлений в живописи и архитектуре средневековой Западной Европы. Многие католические соборы были построены в готическом стиле, а алтари и стены знаменитых костелов были расписаны. Таким образом, в своей классической интерпретации готика является лишь одним из доминирующих стилей искусства раннего средневековья, а искусство исключительно христианское.
Согласно большинству исследований, начало готического дизайна как культурного феномена новой эпохи происходит в области литературы в связи с рождением принципиально нового жанра – готического романа [2, с.58].
Следует отметить, что с наступлением эпохи романтизма Европа охвачена всесторонней модой на готику. С конца XVIII века готические мотивы то тут, то там начинают появляться в архитектуре – аристократия того времени, безусловно, хотела жить в мрачных темных замках, украшенных островными башнями и стрельчатыми окнами. В ресторанах и гостиницах больших городов были готические столовые и готические гостиные, а люди хотели, чтобы все здание было готическим - с подземельями, зазубренными стенами и подъемными мостами. На это реагировала и литература.
2. Анализ творчества Ш. Бронте в контексте английской литературы первой половины XIX века
В истории развития английской литературы большую роль сыграл реалистический социальный роман XIX века. К реалистическим писателям этого периода относятся, прежде всего, сестры Диккенс, Гаскелл, Элиот, Мередит и сестры Бронте. Среди последних особый след в литературе оставила Шарлотта Бронте и, в частности, ее роман «Джейн Эйр».
Несмотря на достаточно широкое изучение творчества Ш. Бронте и ее самого известного романа «Джейн Эйр», женские образы произведений известного викторианского писателя рассматривались лишь как одна из составляющих структуры романа. Пристальное внимание к этому аспекту творчества Бронте помогает не только увидеть оригинальность эволюции женского образа в английской литературе, но и прояснить место романизма Бронте в истории английской литературы первой половины XIX века. Новейшие исследования литературы XIX века открыли многообразие ее составляющих, преломленных в литературных феноменах XX века. В этом контексте особую актуальность приобретает обращение к женским образам [10, с.106].
Творчество Ш. Бронте представляет собой удивительное сочетание актуальной общественно-политической актуальности и высокого художественного качества. Главным художественным открытием молодого писателя стало умение раскрыть красоту и драматическое становление человеческого духа в борьбе с социальной «судьбой», а дух воплотился не в традиционном романтическом герое или героине. Идеал человеческой воли, выходящий за рамки классового регулирования, воплощался в образе бедного труженика, молодой гувернантки, которая больше всего ценит свою независимость и человеческое достоинство.
3. Элементы «готического романа» в произведении Ш. Бронте «Джейн Эйр»
За свою жизнь Шарлотта Бронте написала несколько десятков стихотворений и четыре романа: «Профессор» (1847, опубликована в 1857), «Джейн Эйр» (1847), «Шерли» (Ширли, 1849) и «Город» (Виллетт, 1853). В романах ставятся проблемы равноправия женщин, социального неравенства, отражаются волнения трудящихся, обсуждается образование, произведения Шарлотты во многом автобиографические, в них отражаются впечатления и события ее личной жизни.
Современник Шарлотты Бронте Уильям Тэкерей видел оригинальность нравов в сочетании «чистого чувства с конфессиональной искренностью». Тэкерея в этом произведении привлекала любовь к истине и возмущение несправедливостью, смелость суждения и простота повествования. Автора «Джен Эйр» он назвал «строгой маленькой Жанной д' Арк» [16, с.33].
Мрачные пейзажи полностью царили на страницах романа «Джен Эйр». Здесь можно найти один из признаков готического романа, который Е.В. Григорьева обозначила в своем произведении «Готический роман и оригинальность фантастики в прозе английского романтизма»: прежде всего, в декорации присутствует зловещий завывающий ветер, густые леса, пустынные пустоши, могилы. Примеры таких пейзажей, окутанных таинственной тьмой, довольно распространены.
На самом деле, изучив биографию Шарлотты и ее сестер, можно понять причину присутствия готики на страницах их романов. Вирджиния Вульф писала о Шарлотте, что «условия жизни, влияющие на ее характер, неизбежно оставляли свой след в книгах, которые она писала». Ведь если задуматься о том, из чего еще писатель должен строить свои произведения, как не из хрупкого, хрупкого материала окружающей действительности, который сначала придает им достоверность, а потом рушится и забивает строительство свай из обломков.
4. Художественные функции элементов готической эстетики в романе Ш. Бронте «Джейн Эйр»
Роман Ш. Бронте «Джейн Эйр» включает в свой художественный мир, среди прочего, элементы готического романа. Иррациональная, фантастическая, страшная, а также обращение к легендам и легендам являются существенными характеристиками этого жанра. Они в значительной степени присущи «Джейн Эйр», хотя в романе, как и во всем произведении Ш. Бронте, они переосмыслены и в значительной степени преодолены. Г. Блум отмечает такие готические элементы, присутствующие в «Джейн Эйр», как усадьба Торнфилд Холл, персонаж Берты Мейсон, таинственный голос, зовущий Джейн в Рочестер и др.
Одна из важнейших частей «Джейн Эйр», образ Торнфилд Холла, богатого средневекового имения, явно заимствован из поэтики готического романа, часто помещая своих героев в старинные темные замки, полные тайн. Миссис Фэрфакс, одна из героинь романа, ключевая женщина, описывает Торнфилд Холл как «древний», Джейн слышит странные звуки (смех, шаги), а на его чердаке живет сумасшедшая женщина, которая долгое время остается загадкой. Архитектурные описания как интерьера, так и экстерьера Торнфилда играют значительную роль в создании образа усадьбы [10, с.18].
Гораздо лучше, хотя и лишь частично, в свою первую ночь в Торнфилде Джейн умудряется увидеть интерьер дома:
«Ступени и перила были дубовые, окна были высокие с частыми переплетениями». И лестница, и длинная галерея с дверями спальни казались более подходящими в соборе, чем в многоквартирном доме». Воздух там был прохладный, только в склепе, и приносил грустные мысли о пустоте и одиночестве. Я почувствовала огромное облегчение, когда вошла в свою новую комнату и увидел, что она маленькая и обставлена в обычном современном стиле.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Анализ литературных источников показал, что готика в 19 веке приобрела совершенно новое значение в рамках множества иных направлений в литературе и искусстве. Готика в своей основе имела определенные «мрачные» черты, которые отражают полностью всю систему построения сюжета, который ориентируется в основном на формирование мистических черт и проблем, которые необходимо решить по ходу действия сюжета.
Становление творчества Шарлотты Бронте проходило в рамках серьезных политических и экономических событий. Ее творчество было пронизано особенностями недовольства конкретным политическим и экономическим режимом.
Ее волновала проблема отсутствия равноправия, тяжелым положением женщин в системе политического и экономического устройства, а также она в центре своих произведений ставила девушку, которая в сложных и мрачных условиях была должна решить собственные проблемы и трудности.
Автор «Джейн Эйр» акцентирует внимание на духовной сфере человеческого бытия, мыслях и чувствах героинь; симпатии автора неизменно привлекают людей с самой напряженной внутренней жизнью, а основной интерес автора сосредоточен на внутреннем мире героини «Джейн Эйр».
Готические пейзажи, а вместе с ними и возникающие чувства – неотъемлемые черты романа «Джейн Эйр»; такие мрачные описания окружения молодой девушки только усиливают психологию романа и добавляют ему романтизма. Из приведенных выше примеров можно сделать вывод, что черты готического романа отражены в «Джейн Эйр».
1. Григорьева, Е.В. Готический роман и своеобразие фантастического в прозе английского романтизма / Е.В. Григорьева. – Ростов-на-Дону, 2008. – 278 с.
2. Ладыгин, М.Б. Английский готический роман и проблемы предромантизма / М.Б. Ладыгин. – М.: Академия, 2008. – 256 с.
3. Зеленко, Т.В. О понятии «готический» в английской культуре XVIII века // Вопросы филологии – № 7. – 1978. – С. 202.
4. История зарубежной литературы XIX века / под редакцией Н.П. Михальской. – М.: Просвещение, 2011. – 278 с.
5. Клименко, Е.И. Английская литература первой половины XIX века / Е.И. Клиенко. – Л.: университет, 2014. – 247 с.
6. Сучков, Б.Л. «Исторические судьбы реализма» / Б.Л. Сучков. – М.: Академия, 2012. – 256 с.
7. Тугушева, М. «Шарлотта Бронте: очерк жизни и творчества» / М. Тугушева. – М.: Академия, 2009. – 234 с.
8. Зарубежная литература XIX века, Романтизм // Хрестоматия историко-литературных материалов. – М.: Академия, 2009. – 147 с.
9. Гурова, И.Г. Роман «Джейн Эйр» / И.Г. Гурова. – М.: Академия, 2007. – 378 с
10. Маркс, К. Сочинения / К. Тимофеенко. – М.: Академия, 2013. – 648 с.
11. Зарубежная литература XIX века, Реализм // Хрестоматия историко-литературных материалов. – М.: Академия, 2009. – 263 с.
12. Метьюрин, Ч. Р. Мельмот Скиталец / А.Г. Глебов. – М.: Наука, 2013. – 247 с.
13. Мэтьюрин, Ч. Р. Мельмот Скиталец / А.Г. Глебов. – М.: Академия, 2011. – 424 с.
14. Соловьева, Н.А. «История зарубежной литературы XIX века» / Н.А. Соловьева. – М.: Академия, 2011. – 234 с.
15. Гливенко, И. И., Романтизм и реализм в Англии / И.И. Гливенко. – М.: Академия, 2018. – 278 с.
16. Дмитриева, А. С. Зарубежная литература XIX века: Романтизм: Хрестоматия / Б.И. Колесникова. – М.: Академия, 2010. – 239 с.
17. Тревельян, Д. М. Социальная история Англии / Д.М. Тревельян. – М.: Академия, 2009. – 538 с.
18. Реизов, Б. Г. Творчество Вальтера Скотта / Б.Г. Реизов. – М.: Академия, 2015. – 306 с.
19. Бронте, Ш. Шерли / А.Г. Несов. – М.: Просвещение, 2013. – 607 с.
20. Бронте, Ш. Джейн Эйр / А.В. Конев. – М.: Академия, 2011. – 425 с.
