Музыкальная культура в Великобритании в 1960-годы

Формирование молодежного протеста проходило в Великобритании под влиянием многих факторов: социальных и экономических условий, политико-правовой системы Соединенного Королевства, событий за пределами государства. Одной из важнейших причин формирования молодежного протестного движения стали культурные изменения, которые после Второй мировой войны затронули все западные страны. 

Важной составляющей культурной трансформации, оказавшей влияние на формирование массового молодежного протеста, была рок-музыка. Подобная ситуация была характерна для всех стран, где в тот период набрало силу молодежное движение. Однако британские особенности проявлялись в том, что в Великобритании количество влиятельных и широко известных рок-групп было сопоставимо с более населенными и крупными США. В рамках данной курсовой работы рассматривается отдельный аспект широкого понятия «рок-культура», а именно — музыкальная лирика рок-исполнителей. 

Актуальность работы заключается в том, что музыкальная культура по настоящее время остается весомым фактором формирования настроений в обществе, в связи с чем целесообразным является изучение влияния музыкантов на протестные движения прошлых лет. Для анализа были отобраны тексты песен нескольких популярных британских исполнителей. Были проанализированы тексты всех песен, выпущенных данными музыкантами в течение 1960-х гг. Репрезентативность подборки основана на том, что были выбраны представители разных стилей рок-музыки (например, прогрессивный рок, хэви-метал, панк-рок), популярных среди различных социальных групп. Репрезентативность также основана на популярности данных исполнителей в Великобритании, поскольку песни и/или альбомы всех выбранных музыкантов попадали (в основном, неоднократно) в британские чарты. 

Цель курсовой работы заключается в комплексном историческом анализе музыкальной культуры в Великобритании в 1960-годы.

Исходя из указанной цели, можно выделить следующие задачи работы:

• проанализировать историографию и источники по исследуемой теме;

• выделить абсорбацию американской поп-музыки и формирование английских поп-групп;

• исследовать процесс формирования рок-музыки, как музыки социального протеста;

• изучить общественно-политические проблемы в отражении британской рок-музыки 1960-х годов.

Бунтарский тон и образ американских рок-н-ролльных и блюзовых музыкантов стали популярными среди британской молодежи в конце 1950-х гг. 

Певец из Ливерпуля Билли Фьюри (второй по популярности после Клиффа Ричарда) уже с 1959 г. начавший писать свои песни, обнаружил признаки самостоятельности в потоке подражания американской музыке. И все-таки в те годы ничто еще не предвещало того факта, что уже через несколько лет господство американской поп-культуры в Европе пошатнется, и Соединенные Штаты Америки испытают на себе обратное воздействие со стороны английской рок-музыки, которую сами англичане называли тогда словом «Beat». 

Несмотря на американское влияние, британская молодежная сцена начала постепенно приобретать новые черты, демонстрируя определенную тягу к самостоятельности. Началу 60-х гг. XXв. было характерно образование независимых от звезд-солистов ансамблей, ставших прообразом будущих рок-групп. 

Одной из первых таких групп стала Shadows, аккомпанировавшая Клиффу Ричарду, но в 1960 г. покинувшая его и начавшая отдельную концертную и звукозаписывающую деятельность. Гитарист Shadows Хэнк Марвин стал первым британским музыкантом, освоившим новую заокеанскую модель электрогитары «Fender Stratocaster». 

Прежде чем коснуться формирования «бит-музыки», необходимо рассмотреть социокультурную ситуацию в Великобритании, особенно в молодежной среде. 

Среди многочисленных группировок, в которые объединялись молодые люди с определенными социальными и культурными устремлениям, в первую очередь необходимо отметить, такие как «тэдди бойз» и «битников». 

Первые, названные так с намеком на уменьшительное имя короля Эдуарда III, которому они поклонялись и подражали, представляли собой сравнительно небольшую группу так называемой "золотой молодежи», старавшуюся подчеркнуть свою принадлежность к высшим слоям общества при помощи особых изысканных манер и специфической одежды начала века. 

В настоящее время рок-музыка – это разновидность музыки, которая представлена совокупностью музыкальных стилей и жанров.

Для рок-музыки характерны: гипертрофированная роль ритма, органическое сочетание музыки с поэзией (рок-поэзия), театрализация (рок-шоу), интерактивность (участие слушателей-зрителей в процессе исполнения композиций), а также высокий уровень психологизации и физиологизации действия.

В этот период в результате проникновения в Великобританию ритм-энд-блюза и рок-н-ролла в стране начинается повальное увлечение этой музыкой, что приводит к появлению британских поп-групп, исполняющих ее в вокально-инструментальных составах. 

Почвой для ее формирования в Великобритании явилась специфическая социокультурная обстановка, которая сложилась в этой стране после окончания Второй мировой войны. 

Социокультурная и политическая обстановка 1950-х годов в Великобритании имела остро негативный характер. Ухудшение экономической ситуации, политическая и экономическая зависимость от США, распад английской колониальной империи привели к ситуации, благоприятной для возникновения протестных движений среди рабочей молодежи. 

в Великобритании конца 1940-х – начала 1960-х гг. начинает складываться ситуация, благоприятная для возникновения протестных движений среди рабочей молодежи, которые в дальнейшем станут стержневой основой появления рок-музыки. Уже с первых ее шагов поражает небывалая по силе и размаху волна экспансии, выплеснувшаяся из недр массовой культуры и грозящая подавить все иные проявления творческого и музыкального интеллекта. 

Социальными факторами, способствующими формированию в Великобритании протестного движения молодежи и его выражения в рокмузыке, явились: 

а) распад после Второй мировой войны Британской колониальной системы, способствующий разрыву экономических связей с английскими колониями во всем мире и росту безработицы в стране; 

б) экономический кризис, приведший к ослаблению экономических и политических позиций английского империализма, способствующий социальной нестабильности и протестного настроения в разных слоях населения, особенно среди рабочей молодежи; 

в) экономическая зависимость Великобритании от США и жесткая внешняя конкуренция с капиталистическими странами.

Культурные преобразования послевоенного времени в западной историографии иногда определяют как «культурную революцию». 

Это был выход за рамки привычных форм, в том числе в популярной музыке. Особенностью рок-музыки стали не только непривычное звучание, но и лирика, зачастую весьма откровенная по меркам того времени. Эти два фактора делали рок-музыку востребованной среди одной из наиболее протестных социальных групп в обществе — молодежи.

Послевоенный период в истории Великобритании связан с обострением ряда внутри- и внешнеполитических проблем. Если в большинстве ведущих западных стран в конце 1950-х и 1960-е гг. отмечался бурный экономический рост, то английская промышленность переживала застой, а позиции Англии в мировой экономике существенно ослабели. На рубеже 1950–1960-х гг. трудности Британской империи значительно возросли в связи с мощным подъемом национально-освободительного движения. Осмысление новых реалий и поиск новых способов национальной самоидентификации стали одними из ключевых тем британской культуры шестидесятых.

1960-е гг. стали временем, когда, с одной стороны, формировалась британская музыкальная сцена, с другой – в британской популярной музыке фактически изобреталась традиция обращения с прошлым. 

Группа «The Kinks» одной из первых в рок-культуре начала активно использовать образы национальной истории в разных формах, обращаясь к конкретным сюжетам и персонажам истории, а также к культурной традиции.

Подчеркивая классовое неравенство в стране и социальную нестабильность, музыканты группы «The Kinks» выступали за сохранение культуры рабочего класса, обращаясь в песнях к бытовым и повседневным сюжетам из жизни рабочих, фоном которым стали разнообразные репрезентации прошлого, преимущественно, довоенного периода истории Великобритании. Тематически исторические образы, активно используемые музыкантами группы, можно сгруппировать в три блока: отсылки к конкретным историческим персонажам и периодам довоенного прошлого Великобритании, переработка музыкальных традиций прошлого, обращение к повседневным сюжетам.

Прошлое, представленное «The Kinks», не было однородным – музыканты не стремились воспроизвести определенные исторические периоды или же реконструировать культурную атмосферу прошедших десятилетий. Напротив, артисты представляли мозаичное видение прошлого – в рамках одного альбома или даже песни могли органично сочетаться отсылки к викторианским социальным реалиям, музыкально стилизованные под мюзик-холл, наряду с визуальными репрезентациями британской эстрады образца 1940-х гг.