Введение
Глава 1. Английский исторический роман в европейской традиции
1.1. Становление английского романа, исторического романа в частности
1.2. Значение историзма в литературе. Основные черты исторического романа
1.3. Романтизм в контексте английской литературы
Глава 2. Черты историзма и романтизма в романе Вальтера Скотта «Айвенго»
2.1. Основные черты исторического романа, специфика их воплощения в романе «Айвенго»
2.2. Влияние романтизма и его «точки входа» в повествовательную ткань романа Вальтера Скотта «Айвенго». Основные герои и коллизии романа
Заключение
Список использованных источников
ВВЕДЕНИЕ
Вальтер Скотт (1771-1831) - известный британский писатель и поэт. Его приключенческие романы включили в себя почти все без исключения основные компоненты романтизма: интерес к собственной истории и всенародному творчеству, к семейному обиходу и непосредственному чувствованию, любовь к крепким страстям и устойчивым нравам. Все выше сказанное, Вальтер Скотт взял из уклада жизни жителей Шотландии эпохи Средневековья. Он начал с трехтомного сборника, где он представил ряд уникальных баллад и большое число обработок южно-шотландских сказаний. Потом следовала серия поэм, воспевавших в романтичном духе рыцарский уклад жизни древней Шотландии.
Наиболее известны исторические романы Вальтера Скотта, в которых изображаются выдающиеся драматические моменты шотландской, английской и общеевропейской истории и дана широкая и захватывающая картина прошлого. Самые удачные из них: «Айвенго», «Веверлей», «Квентин Дорвард» [23].
Целью данного исследования является анализ романа В. Скотта «Айвенго».
Исходя из поставленной цели, мы намерены решить следующие задачи:
1) Выявить характерные черты английского романа, в частности исторического;
2) Раскрыть специфику английского романтизма;
3) Выявить черты романтизма и историзма в романе Вальтера Скотта «Айвенго» и определить, какие из них превалируют.
Романтическое искусство, ярким представителем которого и считается автор «Айвенго», нацелено на проявление большого интереса к неповторимому и индивидуально-ценностному в человеке, в его творческих и нравственных исканиях, на описание тайных движений, на воплощение мимолетных состояний, трудновыразимых переживаний человеческой души.
ГЛАВА 1. АНГЛИЙСКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ РОМАН В ЕВРОПЕЙСКОЙ ТРАДИЦИИ
1.1 Становление английского романа и исторического романа в частности
В период раннего Просвещения основными прозаическими жанрами в британской литературе являлись нравоописательные и философско-иносказательные эссе в стиле Джозефа Аддисона и Андре Стиля. Реалистический роман вобрал в себя всё то, что было основано до него не только авторами романов, но и документальной прозой, эпической поэзией, трагедией, журналистикой, мемуарной литературой и иными разновидностями письменности.
Основоположниками просветительного реализма в британской литературе были Даниэль Дефо, известный, как автор романа «Робинзон Крузо» и Генри Филдинг, чья литераторская популярность базируется на романах «История приключений Джозефа Эндруса и его друга Абраама Адамса», «История Тома Джонса, найденыша» и «Эмилия» [11, с. 86]. Они стали прототипами приключенческого романа, биографического, исторического, романа-воспитания, романа-путешествия. История героя в их произведениях, как правило, является ситуацией его столкновения с находящимся вокруг обществом, формирующим его личность.
Использование рассказа от третьего лица явилось новаторством Филдинга в области романной формы. Главное различие художественного стиля Филдинга от его предшественников состоит в том, что он менее всего беспокоился о мнимой «до подлинности» собственного повествования. Если же Дефо регулярно акцентировал внимание на фактической достоверности событий, о каковых повествовали его рассказчики, Филдинг, напротив, заявляет о праве живописца на выдумку, обобщение, преувеличение с целью правдивого изображения событий [12, с. 67].
ГЛАВА 2. ЧЕРТЫ ИСТОРИЗМА И РОМАНТИЗМА В РОМАНЕ ВАЛЬТЕРА СКОТТА «АЙВЕНГО»
2.1 Основные черты исторического романа и специфика их воплощения в романе «Айвенго»
Новаторство Вальтера Скотта содержалось в том, что он основал стиль исторического романа, «до него не существующий» (согласно определению В.Г. Белинского). В основу миропонимания и творчества беллетриста лёг большой общественно-политический, общественный и моральный навык народа Шотландии, который в течение 4 столетий сражался за собственную государственную самостоятельность вопреки экономически развитой Великобритании.
Исторический роман Вальтера Скотта стал не только продолжением писательских обычаев, а синтезом художества и исторической науки, раскрыло новый период в формировании британской и мировой литературы.
Существует ряд исследований, в которых творческий процесс шотландского сочинителя предназначается использованным материалом, с целью постановки наиболее единых задач, то есть предпринимаются стремления систематизации и отображения стабильной текстуры исторического романа вальтер-скоттовского типа.
В частности, в центре внимания В. Дибелиуса 3 трудности:
1) Устои, которые использовал В. Скотт с целью формирования жанра исторического романа;
2) Сюжетообразующие мотивы;
3) Тип героя.
В. Дибелиус считал, что В. Скотт основывался прежде всего на традиции авантюрного (Д. Дефо, Г. Филдинг, Т. Смоллетт) и «готического» романа и непосредственно с авантюрной и «готической» литературы почерпнул основные компоненты, вложенные им в базу жанра исторического романа.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключении перечислим ещё один раз особенности, свойственные романтическому произведению. Отметим, то, что главной характерной чертой данного литературного направления считается индивидуальный подход писателя к изображаемому миру. Как видно, этот признак весьма наглядно выражается в романе «Айвенго», где симпатии автора на стороне шотландцев, к которым непосредственно и принадлежит В. Скотт. Симпатии автора бесспорно на стороне главного героя и восхитительной Ревекки, отсутствует объективное отображение событий.
Размышляя над другими показателями романтизма, возможно выделить выдающиеся характеры главных героев, незаурядные обстоятельства, в которых они функционируют. Образ Ревекки, к примеру, писатель представил воплощением искренней прелести и гуманности.
В целом подчеркнем ещё один раз то, что в романе «Айвенго» выявляются все ключевые признаки романтизма: мировая скорбь, противопоставление себя и общества, особенный (тонко чувствующий) персонаж в исключительных (страшных, безнадёжных) условиях реальности.
Отдаленные времена интересны новым поколениям постольку, поскольку между далеким и близким связь обнаруживается: становится видно, как прошлое привело к нынешнему, оказывается, что современность - это следствие давних причин. Вот это было и осталось самым интересным в романах Вальтера Скотта. Разумеется, приметы давних веков, дамы и рыцари могут привлекать сами по себе, как яркое и необычное зрелище, но для зрелого восприятия исторические романы интересны именно тем, что позволяют уяснить, как давно началось совершающееся сегодня, как все запутывалось, обрастая, усложняясь на протяжении веков все новыми конфликтами.
1. Андреев Ю.А. Русский советский исторический роман/Ю.А. Андреев. - М.-Л. - 2002. – 35 с.
2. Аникин В.П. Теоретические проблемы историзма былин в науке советского времени/В.П.Аникин. - М. - 1998. – 5 с.
3. Арон Р. Избранное: Измерения исторического сознания/Р. Арон. - М. - 2014. – 42 с.
4. Адерихин В. Сквозь призму времени (К проблеме историзма в произведениях 60-х годов о людях села) // Проблема художественной правды/В. Адерихин. - М. - 1991. – 62 с.
5. Балакин Ю. Исторический роман в современном своем выражении/Ю. Балакин. - Омск, Госуниверситет. - 2002. – 29 с.
6. Виноградов В.В. О языке художественной литературы/В.В. Виноградов. - М. - 1999. – 17 с.
7. Виноградов В.В. Очерки по истории русского литературного языка XVII-XIX вв./В.В. Виноградов. - М.- 2008. – 19 с.
8. Власов В.Г.0 Большой энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 8 т./В.Г. Власов. - СПб. - 2000. – 118 с.
9. Дьяконова Н. Я. Лондонские романтики и проблемы английского романтизма/Н.Я. Дьяконова. - М. - 1999. – 112 с.
10. Ленобль Г. История и литература/Г. Ленобль. - М. - 2000. – 37 с.
11. Леонтьева Г.А. Ключи к тайнам Клио/Г.А. Леонтьева, П.А. Шорин, В.Б. Кобрин. - М., - 1994. – 86 с.
12. Литвиненко Л. – 182 с.
13. Ловетт Р.М. История английского романа/Р.М Ловетт, Г.С. Хьюждс. – Кэмбридж. – 1932. – 67 с.
14. Лукач Г. Буржуазность и l’art pour l’art/Г. Лукач – М. – 1991. – 99 с.
15. Михайлов А.М. Проблемы историзма и романтизма в мировой художественной культуре/А.М. Михайлов. – М. – 89 с.
16. Орлов С.А. Общеисторический роман Вальтера Скотта/С.А. Орлов. – М. – 1997. – 17, 34, 74 с.
17. Реизов Б.Г. Французский исторический роман в эпоху романтизма/ Б.Г. Реизов. – М. – 2012. – 15 с.
18. Рейсер С. А. Основы текстологии/С.А. Рейсер. –Л. - 2008. – 42 с.
19. Стендаль. Собрание сочинений в 15 томах/Стендаль. – М.: Правда. - 1999. – 91 с.
20. Урнов Д. М. «Сам Вальтер Скотт», или «Волшебный вымысел»/Д.М. Урнов. – М. - 2002. – 72 с.
21. Юсуфов Р. Историософия и литературный процесс: Средние века и Новое время/Р. Юсуфов. - М. - 1996. – 27 с.
22. Ясперс К. Смысл и назначение истории/К. Ясперс. - М. - 1994. – 54 с.
23. https://revolution.allbest.ru/literature/00817033_0.html
24. https://www.litdic.ru/istorizm-v-literature/
25. https://www.myfilology.ru/140/romantizm-v-anglijskoj-literature-xix-veka-bajron-shelli-blejk-ozernaya-shkola-romanticheskoe-tvorchestvo-v-skotta/
