Скачать готовую работу по теме

Композиционно- графическая модификация газеты Культура

Купить эту готовую работу со скидкой за 60,00 BYN

Стоимость

от

60,00

75,00

BYN

Содержание

Введение

Глава 1 Задачи и принципы газетного дизайна

1.1 Композиционно-графическая модель печатного издания

1.2 Макетирование и моделирование

Глава 2 Исследование тенденций графической модели газеты «Культура»

2.1 Характеристика верстки газеты «Культура»

2.2 Композиционно-графическая модификация газеты «Культура»

Заключение

Список использованной литературы

Выдержка из работы

ВВЕДЕНИЕ

По данным Национального статистического комитета Республики Беларусь, численность газет в стране постоянно снижается с 2010 года. По данным Белстата, в 2017 году в Беларуси издавалось 530 газет (в 2010-м было 713 газет). В 2017 году годовой тираж газет составил 368,5 млн. экземпляров (в 2010-м эта цифра составляла 510,3 млн. экземпляров). [7] Данные Министерства информации Республики Беларусь более позитивные: согласно сведениям Министерства о СМИ, на 1 декабря 2018 года в стране зарегистрированы 746 газет. [20] С одной стороны, это позволяет сделать вывод о резком росте в издательстве газет. С другой стороны, если газета зарегистрирована как средство массовой информации, это не значит, что она издается. Поэтому более точно отражают реальную ситуацию данные статистического комитета.

За последнее десятилетие значительно увеличился читательский интерес к онлайн-СМИ. Электронные издания обладают множеством преимуществ: они бесплатные, оперативные, доступные (чтобы получить бумажную газету, нужно ее купить в киоске или оформить подписку; для чтения интернет-портала достаточно включить свой телефон). На сайтах можно публиковать видео, читатели могут оставлять комментарии. Редакция онлайн-СМИ может менять заголовки опубликованных текстов, дополнять свои тексты обновленной информацией. Есть возможность публиковать очень большое количество фотографий в одном тексте, делать читательские онлайн-голосования.

Преимущества бумажных газет на фоне электронных конкурентов выглядят не так выигрышно. Однако они обладают важной ценностью: люди начинают уставать от гаджетов – ноутбуков, телефонов. Текст с бумаги читается легче, чем с экрана монитора. Фотографии, распечатанные на бумаге, воспринимаются как более ценные, чем размещенная в интернете фотоподборка из десятка однотипных снимков.

Чтобы успешно конкурировать с электронными СМИ, печатные должны выдавать более качественный продукт – по текстовому содержанию и по дизайну. Верстальщики в редакциях печатных газет должны постоянно улучшать композиционную модель издания.

Композиционно-графическая модель издания (КГМ) – это главная тематика газеты, ее структура, форма организации и подачи материалов, а также способы графического оформления всех содержательных компонентов издания. [с. 19, 13]

Модификация (от лат. modificatio) – это 1. Видоизменение, преобразование. 2. Что-нибудь видоизмененное, модифицированное. [с. 229, 24]

Актуальность работы заключается в стремительной потере популярности бумажных газет по сравнению с электронными изданиями. Грамотная композиционно-графическая модификация, соответствующая современным требованиям, может вернуть интерес читателей к печатным газетам.

Целью работы является исследование композиционно-графической модификации газеты «Культура».

Для достижения цели в курсовой работе ставятся следующие задачи:

– даль определение культурно-графической модели (КГМ),

– разобрать компоненты КГМ,

– проанализировать типовые макеты для дизайна полос,

– охарактеризовать основные макеты,

– дать оценку основным характеристикам верстки газеты «Культура»,

– проследить за композиционно-графической модификацией газеты «Культура».

Объектом исследования является газета «Культура». Предмет исследования – композиционно-графическая модель и модификация издания.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

ГЛАВА 1 ЗАДАЧИ И ПРИНЦИПЫ ГАЗЕТНОГО ДИЗАЙНА

1.1 Композиционно-графическая модель газетного издания

Композиционно-графическая модель влияет на представления читателя о газете. Она представляет собой целостную систему композиционных и графических принципов, способную обеспечить стабильность «лица» газеты, то есть сделать образ газеты привычным, хорошо известным для читателя.

КГМ – это «схематическая конструкция, включающая в себя структуру тематики издания, формы организации и подачи материалов, способы графического выражения всех содержательных компонентов газеты». [c. 5, 22]

Компоненты КГМ

Композиционно-графическая модель состоит из множества компонентов:

- Структура тематики. То, как распределяются материалы, тематические разделы, рубрики.

- Графическое оформление. Стиль оформления: сдержанный, агрессивный, интеллектуальный, упрощенный и другие.

- Тип верстки и структура полосы. Сколько материалов размещают на полосе, какого они размера.

- Особенности оформления рубрик.

- Выноски, врезки.

- Размер полосы, размер колонки.

- Шрифты.

- Композиция заголовка (наличие над- и подзаголовков, количество слов).

- Оформление иллюстраций.

- Оформление рекламной информации.

Использование одних и тех же элементов газетного дизайна из номера в номер делает издание узнаваемым.

Виды КГМ

1. Описательная.

2. Физическая.

Описательная композиционно-графическая модель представляет собой свод правил, содержащих в себе систему общих дизайнерских характеристик газеты.

Физическая модель закреплена в графике постоянных разделов, а также в расписании шрифтов и иных графических элементов. Является жесткой конструкцией.

Элементы оформления

Из элементов оформления складывается «лицо» издания.

«Каждый номер газеты состоит из определенных постоянных элементов. К ним относятся заглавие газеты, страницы номера (они складываются из текстовых колонок), текстовые материалы, заголовки текстовых материалов, иллюстрации». [с. 101, 18] Элементы оформления являются «одной из составных частей внешней формы периодического издания, обладающей определенной функцией при передаче содержания, имеющая свое назначение и ряд специфических признаков, которые позволяют выделить данный элемент из всей системы оформления. К элементам оформления относятся, например, текстовый шрифт, межколонные пробелы, линейки и т.д. ». [с. 23, 8]

Шрифты

В широком смысле, шрифт – это «Графическая форма букв и знаков какого-либо алфавита». [c. 37, 8]

Буквы могут быть без засечек (''к'') и с засечками в виде капелек (“к”) или концевых хвостиков («к»).

Кегль отражает размерную характеристику шрифта. Кегль – это «расстояние от самой верхней точки самой высокой буквы до самой нижней точки самого длинного подстрочного выносного элемента». [с. 37, 8] Интерлиньяж – это высота от точки самого высокого знака буквы до самого низкого. Интерлиньяж (высота) буквы «н» меньше, чем у буквы «б» или «у». Под термином «трекинг» понимается межбуквенный пробел.

Шрифты бывают титульные и текстовые.

Титульный используется для заголовков. Характеризуется кеглем (размером), начертанием и рисунком. Текстовой используется для текстов. От титульного формально отличается только кеглем. Основные отличия – в специфических признаках. Текстовый шрифт должен быть наиболее удобно читаемым. Как правило, в газетах используют шрифт светлого начертания, чтобы на полосе благодаря малым кеглям создался фон относительно однородной интенсивности. На таком фоне заголовки выглядят, как пятна (они набираются преимущественно жирным или полужирным шрифтом). Титульным шрифтом могут набирать подзаголовки, врезки, некую информацию второстепенной важности.

ГЛАВА 2 ИССЛЕДОВАНИЕ ТЕНДЕНЦИЙ ГРАФИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ ГАЗЕТЫ «КУЛЬТУРА»

2.1 Характеристика верстки газеты «Культура»

Газета «Культура» позиционирует себя как еженедельное общественно-политическое издание для досуга. Издается с октября 1991 года. Основателем выступило Министерство культуры Республики Беларусь. Издатель – редакционно-издательское учреждение «Культура и мастацтва». Главный редактор – Илья Свирин. Выходит на белорусском языке.

В январе 2017 года тираж газеты составлял 4.583 экземпляра. По состоянию на декабрь 2018 года он составляет 3.552 экземпляра. То есть всего за два года редакция потеряла примерно 20% своих читателей. Редакция активно развивает сайт газеты kimpress.by.

Основные рубрики издания: «Крытычная маса», «Гістарыёграф», «Актуаліі», «Праз гасцінец», «Соцыум», «Art-блог», «Суботнія сустрэчы», «На людным месцы», «аКно ў свет», «118: ідэі, асобы, намеры», «Раскадроўка».

Первое, на что читатель может обратить внимание – это название рубрики, поскольку только оно печатается крупными белыми буквами на полоске из серого фона, то есть на плашке. Это очень удобно: названия рубрик не сливаются с основным текстом, то есть название рубрики визуально не воспринимается как часть текста и не путает читателя. Также читателю проще находить нужную рубрику.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

«Удачный, рациональный дизайн, собственный оригинальный стиль эффектно выделяют газету на фоне общей массы периодики, создают имидж, служат гармоничным дополнением к ее внутреннему содержанию». [с. 117, 21]

Понятие «удачный дизайн» для каждого времени свое. Именно поэтому верстальщик должен постоянно следить за новейшими тенденциями и внедрять их в верстку. Практическая часть работы показала: газета «Культура» верстается, словно серьезное общественно-политическое издание, что не соответствует ее реальной тематике. Однако в середине 2017 года верстальщики поменяли дизайн, что отразилось на газете положительно. Современный дизайн газеты соответствует требованиям времени.

По анализу в практической части можно дать характеристику композиционно-графической модели издания «Культура».

• Верстальщики газеты придерживаться минимализма. Необычные декоративные элементы не встречаются. Практически вся верстка опирается на правила дизайна. С одной стороны, это хорошо – газета выглядит «чистой». С другой стороны, культурная тематика позволяет выйти за рамки правил.

• Сделана ставка на «воздух». По сравнению с газетой начала 2017 года, новая «Культура» имеет «воздух». Если раньше в газету пытались поместить как можно больше текстового материала (и ради этого уменьшали шрифт, иллюстрации, отказывались от врезок), то теперь отдали больше внимания удобному чтению. Это, безусловно, верный шаг. Читателю гораздо удобнее прочитать крупно напечатанный текст меньшего объема, чем разбираться с мелком тексте на всю полосу. Во втором случае высока вероятность, что читатель не осилит текст и оставит его.

• Логотип издания остался неизменным. Но оформление шапки, на которой изображен логотип, поменялось. Снова добавлен «воздух». Также правильное решение. Меньше внимания стало уделяться наградам издания и дате первого выпуска. Постоянные читатели и так знают о дате первого выпуска и наградах издания. Новым читателям это не так интересно: как показывает практика, на качество газеты никак не влияют когда-то полученные награды или длительность выхода в печать.

• Также нельзя не заметить то, что с середины 2017 года в газете «Культура» для оформления обложки используется один макет для всех номеров: крупная публикация в центре, колонка из анонсов с фотографиями справа. Это позволяет сделать узнаваемое «лицо» издания. В то же время спорно выглядит решение использовать сразу два крупных снимка на каждой обложке. Два снимка спорят за внимание и отвлекают читателя. Также работа показала нелогичность использования снимков на обложку: в предновогоднем выпуске за 2018 под логотипом поместили крупное фото, на котором изображен теплый яркий летний день.

Результаты исследования показали следующее. Несмотря на ряд имеющихся вопросов и сомнительных приемов в дизайне, в целом газета «Культура» выглядит достойно. Она позиционируется как общественно-политическое издание, и ее верстка полностью соответствует общественно-политическому изданию. Возможно, газету можно отнести к общественным, но точно не политическим: в ней напрочь отсутствует политическая тематика. Следует сделать газету чуть более творческой, рассчитанной на отдых читателя. Прочитав газету «Культура», читатель не должен устать так же, словно отработал еще часть своего рабочего дня.

Что касается макета, если ранее (до середины 2017 года) макет для полос (кроме первой) был единым, то после редизайна он стал свой для каждой полосы. С одной стороны, это хорошо разнообразило газету. С другой стороны, иногда это выглядит наляпово. Например, в тех случаях, когда на развороте на одной полосе используется пять колонок, а на другой – шесть. Разворот должен смотреться целостным, даже если на нем размещены не связанные между собой публикации.

В данной курсовой работе дано определение культурно-графической модели, разобраны компоненты КГМ, проанализированы и охарактеризованы типовые макеты для полос, дана оценка характеристикам верстки газеты «Культура», отслежена композиционно-графическая модификация газеты.

Список литературы

1. Акопов, А.И. Общий курс издательского дела. Учебное пособие для студентов-журналистов. Под ред. проф. В.В. Тулупова. – Факультет журналистики ВГУ. – Воронеж, 2004. – 218 с.

2. Буковецкая, О. А. Дизайн текста: шрифт, эффекты, цвет. – 2-е изд., испр. – М.: ДМК, 2000. – 304 с.

3. Водчиц С.С. Эстетика книжных пропорций. М., 1997. С. 130—153.

4. Волкова, В.В., Газанджиев, С.Г., Галкин, С.И., Ситников, В.П. Дизайн газеты и журнала. – М., 2003. – 224 с.

5. Ворон, Н.И. Жанры советской фотожурналистики. – М.: Высшая школа, 1991. – 80 с.

6. Ворошилов, В.В. Техника и технология СМИ: конспект лекций. – Спб.: Изд-во Михайлова В.А. 2000. – 48 с.

7. Выпуск книг и брошюр, журналов и газет, сайт Национального статистического комитета Республики Беларусь. [Электронный ресурс]. – 2018. – Режим доступа: http://www.belstat.gov.by/ofitsialnaya-statistika/solialnaya-sfera/kult/godovye-dannye_15/vypusk-knig-i-broshyur-zhurnalov-i-gazet_2/

8. Галкин, С. И. Техника и технология СМИ: Художественное конструирование газеты и журнала: Учеб. пособие/ С.И. Галкин. — М.: Аспект Пресс, 2005. — 215 с.

9. Галкин С.И. Оформление газеты и журнала: От элемента к системе. М., 1984. С. 68—80. Дизайн периодических изданий. М., 2000. С. 19-22, 30—31.

10. Грабельников А.А. Работа журналиста в прессе. М., 2001. С. 201-212.

11. Гиленсон, П.Г. Справочник художественного и технического редакторов. – М.: Книга, 1988. – 526 с.

12. Гуревич, С.М. Газета вчера, сегодня, завтра. – М.: Аспект-Пресс, 2004. – 288 с.

13. Киселев, А.П. От содержания к форме: Основные понятия и термины газетного оформления. М. : Книга, 1975

14. Киселев, А.П. Оформление газет и журналов за рубежом: Сб. переводов / Под ред. А.П. Киселева. М., 1978. С. 71-79.

15. Киселев, А.П. Оформление периодических изданий / Под ред. А. П. Киселева. М.. 1988. С. 97—122. Табашников И. Н. Газета и дизайн. Тюмень, 1994. С. 24—55.

16. Лазарева, Э.А. Заголовок в газете: Учеб. Пособие. – 2-е изд., доп., перерад. – Екатеринбург: Изд-во Урал. Ун-та, 2004. – 84 с.

17. Мильчин, А.Э. Справочник издателя и автора. Редакционно-издательское оформление издания. 2-е издание, исправленное и дополненное. М.: ОЛМА-Пресс, 2003. — 800 с.

18. Попов В.В., Гуревич С.М. Производство и оформление газеты. М., 1967. — 319 с.; Изд. 2-е, перераб. М., 1977. — 246 с

19. Рэндалл, Д. Универсальный журналист. – СПб., 1999. – 368 с.

20. Сведения о средствах массовой информации, информационных агентствах на 1 декабря 2018 года, Министерство информации Республики Беларусь. [Электронный ресурс]. – 2018. – Режим доступа: http://mininform.gov.by/activities/statisticheskiy/

21. Свороб, А.К. Иллюстрация в графическом контексте газеты сверхмалого формата. Свороб Александр Констрантинович. Журналістыка-2018: стан, праблемы і перспектывы : матэрыялы 20-й Міжнар. навук.-практ. канф., Мінск, 15-16 ліст. 2018 г. / рэдкал.: В. М. Самусевіч (адк. рэд.) [і інш.]. - Мінск : БДУ, 2018. - С. 115-117

22. Тарасова, И.В. Выпуск учебных СМИ (Учебная газета: от идеи до пилотного выпуска): УМП. – Тюмень: Издательство ТюмГУ, 2013. 64 с.

23. Тарбеев А.В. Шрифтовой дизайн и оформление современного русского журнала // Вестник Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 2004. № 4. С. 30-42.

24. Ушаков, Д.Н. Толковый словарь русского языка / Под ред. Д.Н. Ушакова. — М.: Гос. ин-т "Сов. энцикл."; ОГИЗ; Гос. изд-во иностр. и нац. слов., 1935-1940. (4 т.)

25. Шицгал А.Г. Русский типографский шрифт: Вопросы истории и практика применения. 2-е изд. М., 1985.

Купить эту работу