Различные подходы к классификации функциональных стилей английского языка Курсовая работа (проект)

Понятие «стиль» имеет множество определений. В первую очередь, стиль может означать характерный вид, разновидность чего-либо, которая выражается в особенных признаках и свойствах художественного оформления. Другое определение может раскрывать стиль как метод и совокупность приемов какой-либо работы, деятельности. Третье определение говорит о том, что стиль — это совокупность приемов использования различных средств общенародного языка с целью выражения каких-либо идей, мыслей в самых разных условиях речевой практики; слог. Последнее определение может быть применено к стилям речи.

Рассматривая понятие стиля в рамках речевой действительности, мы можем говорить о таком понятии, как функциональный стиль. Функциональный стиль — это исторически сложившаяся и общественно осознанная разновидность литературного языка (его подсистема), функционирующая в определенной сфере человеческой деятельности и общения, создаваемая особенностями употребления в этой сфере языковых средств и их специфической организацией [2, c.118]. В.В. Виноградов определил функциональный стиль следующим образом: общественно осознанная и функционально обусловленная, внутренне объединенная совокупность приемов употребления, отбора и сочетания средств речевого общения в сфере того или иного общенародного, общенационального языка, соотносительная с другими такими же способами выражения, которые служат для иных целей, выполняют иные функции в речевой общественной практике данного народа [4, c.64]. Это определение и лежит в основе нашего исследования.

Каждый из стилей обладает рядом особенностей, определяющих его проблематику. Для нашего исследования интерес в этом вопросе представляют такие стили, как художественный и разговорный.

В первую очередь к проблемам художественного стиля можно отнести две тенденции в его понимании, а именно: лингвистическая и искусствоведческая. В различных исследованиях акцент делается на одном из двух параметров, который, по мнению автора, отличается наибольшей актуальностью. Такое противоречие объясняется природой самой литературы, связанной как с языком, так и с искусством. Диапазон подхода широк: от признания стиля всеобъемлющей эстетической категорией — до характеристики его как особенностей языка художественных произведений.

Полемика в данном русле развернулась в 50—60 гг. прошлого века. Сторонники «широкого» понимания стиля (Г.Н. Поспелов, А.Н. Соколов и др.) настаивали на том, что необходима его общая для всех видов искусств характеристика. Так, например, Г.Н. Поспелов отмечает, что в этом значении его «не только можно, но и необходимо применять в теории и истории художественной литературы» [12, с.34]. На позиции, защищающей искусствоведческое значение стиля, стоит и А.Н. Соколов: «Наш предмет — стиль как эстетическая категория, стиль как явление искусства, в том числе и художественной литературы» [13, с.24].

М.Н. Храпченко выражает свое несогласие с таким подходом. По его мнению, предлагаемая «универсальная» характеристика стиля «не учитывает специфики стилевых явлений, своеобразия исторического развития стилей в каждом из видов искусства», а так же тот факт, что «соотношения понятий стиля и художественного метода в них не одинаково» [14, с.109].

Каждый функциональный стиль речи обладает своими типичными чертами, своим кругом лексики и синтаксических структур, которые реализуются в той или иной степени в каждом жанре данного стиля. По причине развития системы языка в целом и непрерывного взаимодействия функциональных стилей границы каждого из них с течением времени изменяются. Характеризуя какой-либо стиль, следует исходить не только из его взаимоотношений с другими стилями, из сопоставления с ними, но также и из развития отдельных стилистических категорий, образующих систему данного стиля. Отличительные черты каждого стиля зависят от его социального назначения и той комбинации языковых функций, которая преобладает в акте коммуникации, а значит, от сферы общения, от того, имеет ли общение своей целью, сообщение сведений, выражение эмоций, побуждение к каким-либо действиям.

Также нами были рассмотрены различные подходы к классификации функциональных стилей, а также их специфические особенности, выделяющие их среди других. Таким образом, нами были рассмотрены классификации, предложенные И.Р. Гальпериным, И.В. Арнольд, А.Н. Мороховского, М.Д. Кузнец. Каждая из классификаций основана на определенном параметре. При более подробном изучении функциональных стилей было выявлено, что каждый из них обладает рядом особенностей, которые в различных стилях могут пересекаться, но при этом отличаются частотностью в каком-либо определенном стиле.

После этого нами была рассмотрена проблематика разговорного и художественного стилей. Мы выяснили, что в лингвистической среде на сегодняшний день не существует единого мнения относительно художественного стиля. Существует множество противоречий относительно некоторых его параметров, что, в свою очередь, и определяет его проблематику. То же самое касается разговорного стиля, однако в нем еще