ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ОРГАНИЗАЦИИ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ДЕТСКИХ ХОРЕОГРАФИЧЕСКИХ СТУДИЙ
1.1. Обзор литературы по теме исследования
1.2. Организационно-творческие основы деятельности детских хореографических студий
ГЛАВА 2. ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ДЕТСКОЙ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЙ СТУДИИ «РОСТОК» ПРИ «РОСТОК» ГУ ДЕТСКИЙ ЦЕНТР КУЛЬТУРЫ Г. МОЛОДЕЧНО
2.1. Содержание и основные направления работы хореографической студии
2.2. Анализ эффективности используемых организационно-творческих методик и перспективы развития студии
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ВВЕДЕНИЕ
В настоящее время развитие творческих качеств пользуется большой популярностью. Творчество базируется на потенциальных возможностях каждого человека, на осознанной потребности быть гармоничной личностью, обладающей свободой и индивидуальностью, но присоединяющейся к всеобщему через продукты своего творчества. Гармонически развитый человек всегда ценится в обществе, ведь у него интересный взгляд на мир. Он ищет новые пути реализации себя, своего таланта, нестандартно мыслит и может заряжать своей энергией остальных людей.
Занятия хореографическим искусством являются одним из лучших средств всестороннего развития подрастающего поколения, формирования его адекватной самооценки, и социализации личности. В некоторой степени, хореографическое творчество является универсальным, что обусловлено синтезирующим характером хореографического искусства. Так, в него включены музыка, движение, театр, пластика, ритмика. Такой комплекс художественных средств позволяет воспитать интеллектуальную, эмоционально развитую творческую личность с большим потенциалом, стремлением к саморазвитию и самореализации в обществе.
Важнейшую воспитательную функцию в процессе занятий хореографическим искусством играет коллективная деятельность. Хореография является коллективным видом творчества, а коллектив является мощным педагогическим средством воздействия на личность ребенка подростка. В коллективной деятельности влиянию подвергаются все сферы личности человека. Разностороннее влияние коллектива не только обеспечивает свободу и защищенность, но и выступает как носитель здоровой морали и аккумулирует в себе богатство нравственных и художественно-эстетических отношений.
В настоящее время интенсивно развивается система дополнительного образования как для детей разного возраста, так и для взрослых. У людей появилась потребность занять свой досуг, потребность в саморазвитии и творческой реализации. Тем более что телевидение активно пропагандирует различные музыкальные проекты и конкурсы. В этой связи хореографические студии стали более востребованы.
В связи с популяризацией хореографического искусства, растет информированность населения о предоставляемых услугах и их ценности, поэтому уменьшается неграмотность потенциальных клиентов относительно полезности хореографического мастерства, как товара, и поиска информации касательно учреждений, оказывающих данные виды услуг. Поэтому, особенно важно грамотно очертить целевую аудиторию, выбрать местоположение хореографической студии и правильно подобрать педагогический состав.
ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ОРГАНИЗАЦИИ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ДЕТСКИХ ХОРЕОГРАФИЧЕСКИХ СТУДИЙ
1.1. Обзор литературы по теме исследования
В формировании эстетической и художественной культуры личности хореографическое искусство является важнейшим аспектом эстетического воспитания. Хореография – это мир красоты движения, звуков, световых красок, костюмов, то есть мир волшебного искусства. Как и другие виды искусства, хореография отражает социальные процессы, взаимоотношения людей. Специфика ее состоит в том, что чувства, переживания человека она передает в пластической образно-художественной форме.
Танец передает мысли, чувства и переживания человека в своеобразной для каждого народа национальной форме. Эта форма рождается конкретным содержанием, на которое накладывают свой отпечаток политические, экономические и географические условия жизни в той или иной стране. Так, у каждого народа складывается свой стиль танца, отражающий особенности определенной эпохи [11, с. 32].
Известно, что танец – самый древний способ общения, способ самовыражения. Занятия танцем хорошо тренируют выносливость, вестибулярный аппарат, систему дыхания и сердце. Помимо функции развития и понимания тела, приобретения пластики и грации, танец несет в себе коммуникативную и психологическую функцию. Как жест и мимика, танец – это выражение чувств и эмоций. Причем выражение это происходит не словесно, т.е. не рациональным способом, а инстинктивно – телесно. Поэтому язык танца универсален, в нем нет рамок.
Танец – один из первых видов искусства, который сопутствовал человеку на его многотрудном пути, причем спутник, как правило, веселящий, радующий. Его оптимистичная нота звучала на каждом празднике, при любом торжественном событии. Он неотделим от быта, от жизни людей, именно так и воспринимается – в контексте с нею, в многообразии связей.
Существует множество определений слову «танец». Рассмотрим некоторые из них. Например, в энциклопедии «Балет»: «Танец (польск. taniec, от нем. tanz) – вид искусства, в котором средством создания художественного образа являются движения и положения человеческого тела». Первоначально связанный со словом и песней, танец постепенно приобрел самостоятельное значение» [1, с. 271].
ГЛАВА 2. ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ДЕТСКОЙ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЙ СТУДИИ «РОСТОК» ПРИ «РОСТОК» ГУ ДЕТСКИЙ ЦЕНТР КУЛЬТУРЫ Г. МОЛОДЕЧНО
2.1. Содержание и основные направления работы хореографической студии
Государственное учреждение «Детский центр культуры «Росток» г. Молодечно» существует с 1991 года. За время своего существования центр был трижды реорганизован. На сегодняшний день «Детский центр культуры «Росток» г. Молодечно» - это многообразие видов деятельности, калейдоскоп увлекательных событий, проектов и ярких мероприятий, удовлетворяющих самые разные интересы детей, подростков и молодежи.
Целями и задачами нашего учреждения являются:
-выявление и поддержка талантливых и одарённых детей;
-содействие процессу становления творческой, самостоятельной и активной личности, эстетически и нравственно богатой;
-воспитание интереса к творческой деятельности в области культуры и искусства;
-духовное развитие в процессе многообразной творческой работы, связанной с изучением и возрождением белорусских народных традиций;
-содействие в самоопределении и профессиональной ориентации детей, подростков и молодежи;
-организация полноценного и содержательного досуга подрастающего поколения.
Основные направления деятельности ДЦК «Росток» - это студийная работа, методическая и массовая.
На базе детского центра культуры «Росток» работают 23 формирования. Из них: 1 объединение, 3 клуба и 19 студий, в которых занимается более 1000 детей, подростков и молодежи Молодечненского района.
Три студии имеют звание:
-народная студия изобразительного искусства «Чароўная палітра»;
-народный юмористический театр «Тары-Бары»;
-образцовая студия эстрадного пения «Браво!».
По направлению изобразительного и декоративно-прикладного искусства работают:
- народная студия изобразительного искусства «Чароўная палітра»;
-студия художественного оформления изделий «Умелые ручки»;
-студия дизайна «Уют».
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В формировании эстетической и художественной культуры личности хореографическое искусство является важнейшим аспектом эстетического воспитания. Занятия хореографией вырабатывают у человека привычки и нормы поведения в соответствии с постигаемыми законами красоты. Они развивают эмоциональность и образность восприятия музыки, чувство ритма, мелодический и гармонический слух, ощущение музыкальной формы, музыкальную память.
Занятия в хореографической студии оказывают положительное влияние на развитие эстетического вкуса детей, на рост их общей культуры и культуры поведения, способствуют их физическому развитию, воспитывают в детях организованность и дисциплинированность. Формирование детского любительского хореографического коллектива представляет собой длительный процесс, требующий больших усилий, как руководителя, так и самих детей. Целенаправленная деятельность педагогов по формированию определенных черт и качеств ребенка должна быть всегда ориентирована на конкретную возрастную группу, в соответствии с возможностями и особенностями которой могут выдвигаться конкретные воспитательные задачи и выбираться определенные средства и методы воспитательного воздействия. Таким образом, работа с детским хореографическим коллективом не только педагогический, воспитательный, но и творческий процесс, который требует продуманной организации, системного и целенаправленного подхода.
В ходе работы были проанализированы содержание и основные направления работы хореографической студии Государственного учреждения «Детский центр культуры «Росток» г. Молодечно». Одним из развивающихся направлений «Детского центра культуры «Росток» г. Молодечно» является детская хореографическая студия. В детской студии хореографии занимаются дети от 3 до 6 лет. Группы сформированы с учетом возрастных особенностей ребенка. Не смотря на групповые занятия, к каждому ребенку гарантирован индивидуальный подход. Набор в хореографическую студию проводится на конкурсной основе, где у каждого участника есть возможность проявить себя.
Хореографическая студия работает по авторским, творческим программам, которые являются комплексными и развивающими. Воспитанники студий активно принимают участие в конкурсах и фестивалях различного уровня, где неоднократно занимали призовые места.
Также в ходе работы был проведен анализ эффективности используемых организационно-творческих методик и перспективы развития хореографической студии «Детского центра культуры «Росток» г. Молодечно».
1. Балет. Танец. Хореография : краткий словарь танцевальных терминов и понятий / Сост. Н.А. Александрова. – СПб.: Лань: Планета музыки, 2008. – 416 с.
2. Барышникова, Т. К. Азбука хореографии / Т. К. Барышникова. – СПб.: Люкси, 1996. – 256 с.
3. Блок, Л. Д. Классический танец: история и современность / Л. Д. Блок. – М.: Искусство, 1987. – 157 с.
4. Богданова, Л. А. Танец как средство коммуникации // Вестник Казанского государственного университета культуры и искусств / Л. А. Богданова. – 2007. – № 2. – С. 27-30.
5. Вяткина Ю.М. Хореография как средство творческого развития детей // Молодежный научный форум: Гуманитарные науки: электр. сб. ст. матер. XLIII междунар. студ. науч.-практ. конф. № 3(42). [Электронный ресурс]. – Режим доступа: https://nauchforum.ru/archive/MNF_humanities/3(42).pdf.
6. Гутковская, С. В. Хореографическое искусство: пособие для абитуриентов / С. В. Гутковская, Н. В. Карчевская, О. Н. Парахневич; М-во культуры Респ. Беларусь, Белорус. гос. ун-т культуры и искусств. – 3-е изд., с изм. – Минск: БГУКИ, 2016. – 56 с.
7. Жирнова, Л. Учебно-воспитательная работа в коллективах художественной самодеятельности / Л. Жирнова. – М., «Искусство» 1973. – 224 с.
8. Карпенко, В. Н. Музыка как одно из выразительных средств хореографии // Евразийский союз ученых: Общество с ограниченной ответственностью «Международный Образовательный Центр» (Москва) / В. Н. Карпенко. – 2015. – № 9-5 (18). – С. 34-37.
9. Козикова, М. В. Влияние хореографии на повышение качества жизни людей с ограниченными возможностями здоровья // Созидание качества жизни обучающихся через дополнительное образование / М. В. Козикова. – 2017. – № 2 (04). – С. 33-34.
10. Козлов, В. В. Интегративная танцевально-двигательная терапия / В. В. Козлов, А. Е. Гиршон, Н. И. Веремеенко. – СПб.: Речь, 2006. – 286 с.
11. Лабунская В. А. Развитие личности методом танцевально-экспрессивного тренинга // Психологический журнал / В. А. Лабунская, Т. А. Шкурко. – 1999. – Т. 20. – № 1. С.31-38
12. Лысенкова, В. В. Историческая ценность хореографического искусства и его трансформация в условиях глобализации // Культура: открытый формат - 2016 (библиотековедение, библиографоведение и книговедение, искусствоведение, культурология, музееведение, социокультурная деятельность): сборник научных статей: Белорусский государственный университет культуры и искусств / В. В. Лысенкова. – Минск, 2017. – С. 31-35.
13. Матюхина, Т.И. Увлекательная хореография / Т.И. Матюхина // Дополнительное образование и воспитание. – 2010. – № 2. – С. 18-21.
14. Меланьин, А. А. Теоретические аспекты изучения хореографического искусства / А. А. Меланьин. – М., 2010. – 118 с.
15. Морина, Л. П. Мифологическое пространство танцевальной образности / Л. П. Морина. – СПб.: Санкт-Петербургское 3 философское общество, 2004. – 87 с.
16. Никитин, В. Ю. Модерн-джаз танец: Этапы развития. Метод. Техника Текст / В. Ю. Никитин. – М.: ИД «Один из лучших», 2004. – 414 с.
17. Пуртова, Т. В. Учите детей танцевать: учеб. пособ. для студентов среднего проф. образования / Т. В. Пуртова, А. Н. Беликова, О. В. Кветная. – M.: Владос, 2001. – 256 с.
18. Развитие танцевального искусства от начала 20 века до наших дней [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://stydopedia.ru/4x4e48.html.
19. Четвергова, А. А. Готовность к творческой самореализации как фактор повышения спортивных результатов в бальных танцах // Вестник ЮУрГУ / А. А. Четвергова. – 2011. – № 38. – С. 49-63.
20. Чечина, Ж.В. Развитие художественно-творческих способностей школьников на уроках хореографии и в учреждениях дополнительного образования детей : автореферат дис. ... кандидата педагогических наук : 13.00.01 / Чечина Жанна Владимировна; [Место защиты: Моск. гос. ун-т культуры и искусств]. – Москва, 2011. – 24 с.
21. Социализация и инкультурация личности посредством хореографии [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://mmlib.net/pages-6017.html.