Проблема натурализма и реализма в романе Т. Драйзера Американская трагедия

Теодор Драйзер – один из самых выдающихся писателей США рубежа XIX – XX вв., который, несмотря на многочисленный шквал критики, отстаивал и отражал в своих произведениях идеи критического реализма.  Созданное Драйзером глубоко национально, оно впитало лучшие традиции американской литературы ХIХ века. Драйзер инстинктивно тяготел к народу, к его великой нравственной силе, способной противостоять «растлевающему» влиянию капиталистической Америки. 

Творчество Драйзера – это и самый высокий взлет, и быстрый закат классического социального романа на американской земле. Драйзер – убежденный сторонник идей социального дарвинизма, уравнивающий законы биологии и социального развития, в работах которого переплетаются тенденции реализма и натурализма, что обсаливает актуальность темы настоящего исследования.

Т. Драйзер работал в разных жанрах, в частности писал рассказы, автобиографии, занимался публицистикой, но все же мировую известность он получил благодаря своим романам, к числу которых относятся «Сестра Керри» ("Sister Carry") (1900), «Финансист» ("The Financier") (1912), ставший первой частью цикла «Трилогия желания» ("The Trilogy of Desire") наряду с романами «Титан» ("The Titan") (1914) и «Стоик» ("The Stoic") (1947). Однако его главным трудом, сделавшим его невероятно популярным не только в своей стране, но и во всем мире, стал роман «Американская Трагедия» ("An American Tragedy"), опубликованный в 1925 г., в котором затронуты острые социальные проблемы американского общества и убедительно доказывается, что на самом деле скрывается под показным буржуазным благополучием.

Объект исследования – роман Т. Драйзера «Американская трагедия».

Предмет исследования – поэтика реализма и натурализма в романе Т. Драйзера «Американская трагедия».

Метод, стиль, направление и течение – соотносимые понятия, нередко использующиеся в научной литературе как синонимические. Исследователи, помнящие о недопустимости в науке «лишних» терминов (к чему три термина-дубликата), пытаются их дифференцировать. Но единство позиций пока не достигнуто, что демонстрирует невозможность очертить единую и уникальную дефиницию для исследуемых терминов.

Понятия «метод» и «стиль» относятся к центральным понятиям теории и истории литературы. История литературы занята материалом, который по своей природе находится в постоянном становлении, переходе, движении [13].

Термин «метод» давал стимул для размышлений над самыми общими закономерностями поэтического отражения действительности в литературе (как и вообще в искусстве), а благодаря этому открывалась возможность самой принципиальной постановки вопросов в области теории и истории литературы – вопросов о различных, исторически обусловленных типах творчества. Однако данное понятие приобрело в 30-е годы специфическую окраску, которая диктовалась объективными интересами эпохи. 

Греческое слово «methodos» («hodos» значит «путь») имеет смысл «преследования (духовной) цели», «следования идее». Так, Платон говорил о Сократовом «диалектическом методе» достижения истины (R.P. VII 433 с), а Аристотель в начале «Никомаховой этики» связывал практическое умение (techne) и научное исследование (methodos). 

Наиболее значимой деталью романа является собственно его название. В английском языке оно звучит как «An American Tragedy» [21]. Во-первых, Драйзер употребляет неопределенный артикль в заглавии, что демонстрирует концепцию о том, что это обычный и типичный случай, который зачастую происходит в США; во-вторых, в этом заложен своего рода контраст, антитеза, абсолютное противопоставление к словосочетанию «американская мечта». Прием контраста обладает высокой частотностью в произведениях исследуемого писателя. В данном случае прием контраста (косвенно) лежит в самом названии романа: автор предупреждает, что это далеко не типичная история, в которой описывается богатая и успешная жизнь американца, а нечто абсолютно противоположное.

Роман Т. Драйзера «Американская трагедия» воспроизводит невыдуманную историю потерянной жизни молодого человека, который совершил отчаянное непредумышленное убийство своей возлюбленной ради безбедной жизни. Это история о том, как мечта о материальных ценностях привела молодого, энергичного, красивого и неплохого по своей природе молодого человека к гибели не только физической, но и к духовной. 

Согласно «Bildungsroman», или роману воспитания, Клайд Гриффитс – ключевой герой системы образов, который должен проходить через все стадии своей эволюции, в итоге приходя к просветлению. Однако большая часть его успехов связана с материальным богатством и социальным «восхождением»; по иронии судьбы, интеллектуальный и духовный рост персонажа становится приоритетом лишь под конец истории. Однако в этом кроется ключевая часть американской трагедии: Клайд посвятил так много своей жизни «поверхностным» достижениям и при этом «растратил» свою жизнь.

Проведенное исследование позволило сделать следующие выводы:

1. Термины «метод» и «стиль» являются центральными понятиями теории и истории литературы и до сих пор не имеют универсальной дефиниции. Нельзя объяснить стиль, не рассматривая его связь с художественным методом. Понятие художественного метода выражает тот факт, что историческая реальность определяет не только содержание искусства, но и сокровенные его эстетические законы. Стиль в широком смысле – сквозной принцип построения художественной формы, сообщающий произведению ощутимую целостность, единый тон и колорит.

2. Реализм предполагает воплощенное в образах представление о действительности как закономерно, поступательно развивающейся и о связи времен в их качественных различиях, а также обоснование того, что происходит в произведении, выводимое из социально-исторических обстоятельств, непосредственно показанных, так или иначе затронутых либо подразумеваемых. Натурализму характерно стремление к внешнему правдоподобию деталей, изображению единичных явлений без обобщения и типизации. 

3. Роман Т. Драйзера «Американская трагедия» воспроизводит невыдуманную историю потерянной жизни молодого человека, который совершил отчаянное непредумышленное убийство своей возлюбленной ради безбедной жизни. Это история о том, как мечта о материальных ценностях привела молодого, энергичного, красивого и неплохого по своей природе молодого человека к гибели не только физической, но и к духовной. Основной посыл автора читателю заключается в том, чтобы прочувствовать суть того, как окружение, общество и внешние условия, а также умение противостоять им, приносят определенные плоды. Этой историей Драйзер напоминает о более гуманных способах достижения своих целей, избегая при этом жертв.