Введение
Глава 1. Образы художественного произведения
Глава 2. Особенности творчества Ч. Диккенса
2.1. Особенности творческой биографии Ч. Диккенса
2.2. Место романа в контексте писателя
2.3. Основные образы романа «Домби и сын», способы их создания и функциональное значение
2.4. Образ дома как часть тематической составляющей романа
Заключение
Список использованных источников
ВВЕДЕНИЕ
«Домби и сын» - седьмой роман Диккенса и четвертый, написанный за 1840-е гг. В этом произведении в первый раз волнение за современное общество приходит на смену критике определенных общественных зол. Ощущение недовольства и волнения, повторяющееся в упоминаниях о постоянном потоке воды, уносящем с собой все, убедительно повторяется на протяжении всего романа. В разных вариантах слышится в книге также мотив неотвратимой гибели. Трагическое разрешение главного вопроса романа, связанного с раскрытием образа Домби, усиливается группой дополнительных лирических мотивов и интонаций, что превращает «Домби и Сын» в произведение неразрешимых и неразрешенных конфликтов.
Со времени своей публикации роман Диккенса высоко ценился критиками. Его почитали русские писатели Н.Островский, Н.Лесков. В.Набоков. Критики (Т.В.Анисимова, Т.И Сильман, Катарский, Н.П Михальская, R. Tillotson, Е. Wilson, другие) замечали, что «Домби и сын» является более зрелым романом, чем предыдущие произведения. Реалистический портрет получает наибольшую полноту; однолинейность изображения, определенный схематизм, характерный для комических персонажей раннего Диккенса, исчезает.
Самое важное место в книге занимает психологический анализ внутренних причин некоторых действий и переживаний героев.
В значительной мере усложнилась повествовательная манера писателя. Она обогатилась новыми символами, занимательными и интеллектуальными наблюдениями. Становится более сложной также психологическая характеристика героев (миссис Скьютон, Эдит, мистер Домби, миссис Токе), возрастает функциональность речевой характеристики, дополненной мимикой, жестами, увеличивается значение диалогов и монологов. Усиливается философское значение романа. Оно связано с образами океана и реки времени, впадающей в него, бегущих волн.
«Домби и сын» - роман итоговый. Он подводит черту под ранними произведениями Диккенса и начинает новый период в его творчестве. К тонким и своеобразным впечатлениям детства, на которых в основном основаны его первые произведения, добавились более серьезные наблюдения над жизнью.
Как показывает обзор литературы, необходимость создания новых подходов к изучению творчества Ч. Диккенса, переосмысление и более глубокое исследование роли, места, способов создания системы образов его романов и недостаточный системный подход к этим исследованиям объясняет актуальность данной работы.
В качестве объекта исследования выступает роман Ч. Диккенса «Домби и сын».
Предметом исследования является образ дома в романе Ч. Диккенса «Домби и сын».
1 ОБРАЗЫ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ
Художественный образ — это одно из самых многозначных и широких категорий, которая употребляется теоретиками и практиками всех видов искусства, в том числе и литературы.
Образ в целом представляет собой абстракцию, которая приобретает определенные черты только в составе некоей художественной системы. Образно все художественное произведение, образны и все его составляющие [11].
Художественный образ – одна из основных и наиболее сложных понятий искусства. Именно художественная образность отделяет искусство от других форм отражения и познания действительности: научного, прагматического (например, фотография на паспорт), религиозного и т. д. Образ – середина искусства, а само искусство – это способ мышления художественными образами. [8].
Термин «художественный образ» возник относительно недавно. Его впервые употребил И. В. Гете. Тем не менее, проблема образа является древней. Теория художественного образа имеет началом учение Аристотеля о «мимесисе». Обширное литературоведческое применение термин «образ» приобретает после публикаций работ Г. В. Ф. Гегеля.
Г. В. Ф. Гегель размышлял о преобразующем влиянии художественного творчества на повседневность. В работе Гегеля имеется подробная теория художественного образа: эстетическая реальность, художественная мера, идейность, оригинальность, единственность, общезначимость, диалектика содержания и формы.
В настоящее время художественным образом считают воспроизведение явлений жизни в конкретно-индивидуальной форме. Цель образа — передать общее через единичное, воспроизводя реальность.
Художественный образ не является статичным. В разное время образ определяют некоторые видовые и жанровые требования, развивающие художественные традиции. При этом образ является знаком индивидуальности автора.
В процесс создания художественного образа входит строгий отбор материала: художник выбирает самые характерные черты изображаемого, отбрасывает все случайное, развивая некоторые черты.
Следует выделить социально-генетические и гносеологические подходы к изучению образа.
Первый подход выделяет общественные потребности и причины, порождающие содержание и функции образа [14].
В гносеологическом плане художественный образ – вил образа вообще, под которым понимается результат освоения человеком окружающего мира [3].
2 ОСОБЕННОСТИ ТВОРЧЕСТВА Ч. ДИККЕНСА
2.1 Особенности творческой биографии Ч. Диккенса
Чарльз Диккенс родился 7 февраля 1812 года в мелкобуржуазной семье в доме на одной из улиц Портсмута.
Диккенс был критиком общества и отдавал много сил благотворительности, издательскому делу и журналистике.
В общественной, а также и в частной жизни он принимался за все с огромной энергией, что состарило его слишком рано. От природы он был способен к бурной радости и длительным приступам меланхолии, переходившей часто в тяжелую депрессию.
Его частная и общественная жизнь питает его великие романы. Его романы были образцами искусства, одновременно высокого и развлекательного. В каждом его романе представлен свой особенный мир. [16]
Творчество Чарлза Диккенса (1812—1870) — уникальное явление. Гений автора создал особый мир, который иногда кажется нереальным в силу характерного для автора метода гиперболизации.
Вместе с тем, это мир, в котором выявляются противоречивые человеческие характеры и анализируются сложные душевные переживания. Диккенс не объединял свои романы в циклы. Тем не менее, викторианская Англия представляется перед аудиторией со всеми противоречиями, со всем злом и добром. Счастливые концы романов Диккенса иногда удивляют, но сам автор не сомневался в победе Добра, Человечности, Справедливости.
К настоящему моменту не найдено решение: кто Диккенс — романтик или реалист? Г. К. Честертон был уверен, что «Диккенс любил писать как романтик и хотел писать как реалист» [15].
Английского писателя часто называют мифотворцем, ведь в его произведениях такие общественные институты, как Канцлерский суд, торговый дом «Домби и сын», получают некое подобие мистической власти над обычными людьми, суть которой дублирует общественные установления времени, гиперболизируя бездуховность государства. Театрализация характерна для всех произведений писателя. Театрализация подразумевает сгущение, концентрацию действия. Писатель представлял свою деятельность как высоконравственное служение. Он всегда знал, за что и против чего он сражается. Герои его произведений — это выходцы из различных классов общества. Диккенс мог увидеть в обыкновенном работнике хорошие черты, аристократы же раздражали его. Он начал свой трудовой путь репортером, а затем посещал светские салоны. Он видел жизнь как преступников в Ньюгетской тюрьме, так и светских щеголей. Единственной основой нравственности Диккенс всегда считал христианство. Носителями идей добра у него всегда были духовно благородные люди, пытавшиеся оставаться в тени. Диккенс особенно ценил своих английских предшественников: Шекспира, Свифта, Филдинга, Смоллетта, Стерна, Голдсмита, Скотта.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Данная курсовая работа посвящена выявлению особенностей образа дома в романе Ч. Диккенса «Домби и сын». В курсовой работе было исследовано явление образа художественного произведения, выявлены особенности творческой биографии Ч. Диккенса, определено место романа в контексте писателя, обозначены основные образы романа «Домби и сын», способы их создания и функциональное значение, а также проанализирован образ дома как часть тематической составляющей романа. Исследование особенностей образа дома в романе Ч. Диккенса «Домби и сын» позволило нам решить ряд задач и сделать важные выводы:
- Художественный образ есть конкретно-чувственная форма воспроизведения и преобразования действительности. Образ воспроизводит реальность и одновременно создает новый вымышленный мир, который ощущается нами как существующий на самом деле.
- Все время Диккенс оставался одним из самых любимых и читаемых авторов у себя на родине и за пределами Англии. В настоящее время наблюдается резкое повышение интереса к изучению творчества выдающегося автора. Можно утверждать, что проблемы, находящиеся в центре внимания Диккенса на протяжении всего его творческого пути, имеют чрезвычайное значение и для нашего времени.
- Творчество писателя претерпело ряд изменений. Начинал он под воздействием литературы предыдущего века: об этом говорят его очерки и романы до 1848 г. Начиная с «Домби и сына» (1848), Диккенс обращается к более значимым общественным вопросам. Здесь впервые проявляется особенная глубина в постижении мира и человека. Психология персонажей изучается не только путем внешней характеристики и описания господствующей черты. Важная роль отводится символам, которые приходят в творчество писателя с конца 1840-х гг.
- Излюбленной формой Диккенса был роман. Этот жанр заметно эволюционировал на протяжении всего творчества. Это связано напрямую с эволюцией его мировоззрения. В критике творчества Диккенса его романы обычно делятся на две группы: ранние романы, с дебютных «Посмертных записок Пиквикского клуба» (1836—1837) до «Дэвида Копперфилда» (1849—1850), и поздние романы, начиная с «Холодного дома» (1852—1853). Первый период отличается безудержной жизненной силой романиста и неистощимым запасом эксцентрических и комических ситуаций, сентиментальностью и юмором. Более поздним романам присущи сложность, психологическая утонченность и глубина социальных исследований. Более поздние романы Диккенса – «Холодный дом», «Тяжелые времена», «Крошка Доррит», «Повесть о двух городах», «Большие надежды», «Наш общий друг» и незаконченный роман «Тайна Эдвина Друда» – построены по принципу интриг и разоблачений, которые связывают сеть взаимоотношений и социальных и психологических сюжетов в единое целое.
1. Анисимова, Т. В. Творчество Ч. Диккенса 1830-40 гг. Проблема становления индивидуального писательского стиля: дис. канд. фил. наук: 10.01.05 / Т. В. Анисимова. – Красноярск, 1989. – 218 с.
2. Берт, Д. Чарльз Джон Хаффем ДИККЕНС / Д. Берт – Хайэм (Higham), Англия, 1870.
3. Вершинина, Н.Л. Введение в литературоведение / Н.Л. Вершинина, Е.В. Волкова, А.А. Илюшин. – М.: Издательство Оникс, 2005. — 416 с.
4. Диккенс, Ч. Торговый Дом «Домби и Сын» / Ч. Диккенс. – М.: Художественная литература, 1989. – 381 с.
5. Купченко, М. Л. К вопросу о типологии романов Чарльза Диккенса и эволюции жанра романа в его творчестве / М.Л. Купченко. – Вестник СПбГУКИ № 2 (15) июнь, 2013.
6. Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. – М.: Сов. энцикл., 1987. – 751 с.
7. Мешкова, Т. Н. Колониальный дискурс в романах Ч. Диккенса 1840-х годов: дис. ... канд. филол. наук : 10.01.03 / Т.Н. Мешкова. – Тамбов, 2006.
8. Николаев, А.И. Основы литературоведения: учебное пособие для студентов филологических специальностей / А.И. Николаев. – Иваново: ЛИСТОС, 2011. – 255 с.
9. Сильман, Т.И. Диккенс. Очерки творчества / Т.И. Сильман. –Москва: Государственное издательство художественной литературы, 1958. – 408 с.
10. Соловьева, Н.А. История зарубежной литературы ХIХ века / Н.А. Соловьева. – М.: Высшая школа, 1991. – 637 с.
11. Федотов, О.И. Основы теории литературы: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений: в 2 ч / О.И. Федотов. – М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. – 272 с.
12. Храповицкая, Г.Н. История зарубежной литературы: Западноевропейский и американский реализм (1830—1860-е гг.): Учеб. пособие для студ. высш. пед. учеб. заведений / Г. Н. Храповицкая, Ю. П. Солодуб. — М.: Издательский центр «Академия», 2005. – 384 с.
13. Чернец, Л.В. Введение в литературоведение. Литературное произведение. Основные понятия и термины: учебное пособие / Л.В. Чернец. — М.: Высшая школа; Академия, 1999. – 556 с.
14. Чернец, Л.В. Введение в литературоведение: учебник / Л.В. Чернец, В.Е. Хализев, С.Н. Бройтман и др. – М., 1999.
15. Честертон, Г.К. Чарльз Диккенс / Г.К. Диккенс. – М.: Радуга,1982.
16. Энгус, У. Мир Чарльза Диккенса / У. Энгус. – М.: Прогресс, 1975. – 318 с.
17. Dickens, Charles. Dombey and Son / Charles Dickens. – CreateSpace Independent Publishing Platform, 2016. – 374 с.
