ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 ОРКЕСТРОВЫЕ ФУНКЦИИ ФИГУРАЦИИ, ПЕДАЛИ
ГЛАВА 2 СПОСОБЫ ИЗЛОЖЕНИЯ В ПАРТИТУРЕ ОРКЕСТРОВЫХ ФУНКЦИЙ ГРУППЫ АККОМПАНЕМЕНТА: ФИГУРАЦИИ, ПЕДАЛИ (НА ПРИМЕРЕ СОБСТВЕННОЙ ИНСТРУМЕНТОВКИ (В.ГОРОДОВСКАЯ «ФАНТАЗИЯ НА ДВЕ РУССКИЕ ТЕМЫ»)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Изучение музыкальных дисциплин является важным звеном в образовании музыканта. А инструментовка – тем инструментов в становлении музыканта-профессионала, который оттачивает оркестровое мышление и игру в ансамбле, оркестре. Без основ инструментовки невозможно представить себе и предмет дирижирования. Ведь за пультом начинающий дирижер учиться взаимодействовать с участниками оркестра. А без знаний тех функций и роли, которые они выполняют невозможна игра в ансамбле.
Данная курсовая работа посвящена изучению оркестровых функций педали, фигурации на примере инструментовки произведения В.Гордовской «Фантазия на две русские темы».
Объектом курсовой работы является инструментовка произведения В.Гордовской «Фантазия на две русские темы».
Цель: выявить способы изложения в партитуре оркестровых функций группы аккомпанемента: фигурации, педали (на примере собственной инструментовки (В.Городовская «Фантазия на две русские темы»)).
Задачи:
1. Дать определение понятиям оркестровых функций педали и фигурации.
2. Разобрать и проанализировать особенности оркестровых функций педали и фигурации. на примере собственной инструментовки произведения В.Городовской «Фантазия на две русские темы»
Первая глава посвящена детальному рассмотрению и определению разновидностей оркестровых функций фигурации, педали.
Вторая глава – разбор произведения, выявление содержательных моментов в разрезе распределения оркестровых функций аккомпанирующего состава (фигурация, педаль).
В заключении обозначены выводы по теме курсовой работы.
ГЛАВА 1 Оркестровые функции фигурации, педали
Фигурация (от лат.figurare придавать форму, образовывать, делать) – это фактурный рисунок голосов музыкальной ткани. Фигурации являются очень распространенным композиционным приемом который помогает из простой аккордовой последовательности создавать невообразимое количество мелодического, подголосочного, подкладочного материала (фигурации очень распространены в вариационных формах).
Также фигурация может быть главной темой или целым произведением (классический пример – Прелюдия C dur Баха из «Хорошо темперированного клавира») [1, с.45].
ГЛАВА 2 Способы изложения в партитуре оркестровых функций группы аккомпанемента: фигурации, педали (на примере собственной инструментовки (В.Городовская «Фантазия на две русские темы»))
Автором «Фантазии на две русские темы» для оркестра русских народных инструментов является выдающийся композитор В.Н.Городовская.
Вера Николаевна Городовская (1919, Ростов, Ярославская область – 1999, Москва) – композитор, исполнительница на гуслях, народная артистка РСФСР (1969).
Переложение (инструментовка) данного произведения было сделано для следующего состава белорусского народного оркестра: цимбалы примы и альты, домры альтовые и басовые, аккордеон, группа баянов (в том числе баян-бас), ударные (литавры, малый барабан, тарелки), скрипка, гусли клавишные, балалайки прима, секунда, альт, гитара бас.
На примере произведения В.Городовской «Фантазия на две русские темы» рассмотрим изложение в партитуре оркестровые функции группы аккомпанемента: фигурации и педали.
Одной из двух песен в данном произведении является русская песня на слова Дмитрия Садовникова, считающаяся народной «Из-за острова на стрежень». Именно она – главный лейтмотив сочинения. На ее интонациях построено вступление к «Фантазии»: мощное, туттийное, по стилистике написания – в традициях симфонических увертюр (рисунок 2.1).
В анализируемом произведении аккомпанемент играет исключительную роль. Проведение главных тем, даже и у разных групп инструментов, и на тутти, без функции аккомпанемента звучало бы, конечно, достаточно пусто и неинтересно.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В заключении хочу отметить, что аккомпанемент является обязательной составляющей любого произведения. В оркестровой музыке он транспонируется в самостоятельную функцию, которую ни один композитор не вправе игнорировать.
Талантливо использовала аккомпанемент в своих произведениях выдающийся композитор В.Н.Городовская.
В представленной в курсовой работе инструментовке автор по возможности полно попытался определить наиболее значительные моменты в способах изложения аккомпанирующей группой оркестровых функций педали и фигурации.
Будучи исполнителем-виртуозом Вера Николаевна показала нам широкие возможности инструмента гусли. В своих произведениях она старалась не только возродить былую их славу, но и вывести этот инструмент на новый уровень, который исключает к себе пренебрежительное отношение как инструменту «второсортному», исключительно предназначенного для аккомпанемента.
Аккомпанемент, особенно профессиональный – это та «соль», без которой невозможно принять музыкальную «пищу». Именно он во многом определяет и подчеркивает все характеристики, свойственные «королеве музыки» - мелодии.
В первой главе рассмотрены такие составляющие аккомпанемента как фигурация и педаль.
Во второй – на примере инструментовки проанализировано применение последних в партитуре оркестра.
Цель, поставленная данной работой, выполнена.
1. Олеников, К.О. Аранжировка / К.О. Олеников. – Ростов н\Д Феникс, 2003. – 218 с.
2. Рогаль-Левицкий Д.Р.Современный оркестр / Д.Р. Рогаль-Левицкий.—М.: Музыка 1956. – 367 с.
3. Янкович, С.И. Практические рекомендации по аранжировке музыкальных произведений песенного жанра / С.И. Янкович. – Минск, БГУ, 1988. – 52 с.
4. Розанов, В.И. Пособие для руководителей оркестров рус. нар. инструментов / В. Розанов. - Изд. перераб. и доп. - М.: Сов. композитор, 1981.– 134 с.
5. Клебанов, Д.Л. Искусство инструментовки / Д.Л. Клебанов. – К.: Муз. Україна, 1972. – 220 с.
6. Яканюк, Н.П./ Кузминич М.Л. Инструментоведение и инструментовка для оркестров и ансамблей белорусских народных инструментов. – Мн.: БГУКИ, 2003. – 76 с.
7. Шахматов, Н. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов: Учебное пособие. / Н.Шахматов – Л.: Музыка, 1985. – 120 с.
8. Карс, А.И. История оркестровки. / А.И.Карс – М.: Музыка, 1990. – 170 с.
9. Назина, И.Д. Белорусские народные музыкальные инструменты: Самозвучащие, ударные, духовые. /И.Д.Назина – Мн., 1979. – 225 с.
10. Скрепкова-Филатова, М.С. Фактура в музыке / М.С.Скрепкова-Филатова – М.: Музыка, 1985. – 285с.
11. Шишаков, Ю.И. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов / Ю.И.Шишаков – М.: Музыка, 1970. – 212 с.
