ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 ОСОБЕННОСТИ ИНСТРУМЕНТОВ БЕЛОРУССКОГО НАРОДНОГО ОРКЕСТРА
ГЛАВА 2 ОСОБЕННОСТИ РАСПРЕДЕЛЕНИЯ ОРКЕСТРОВЫХ ФУНКЦИЙ В РАЗНЫХ ГРУППАХ ИНСТРУМЕНТОВ (НА ПРИМЕРЕ СОБСТВЕННОЙ ИНСТРУМЕНТОВКИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ Г.ЕРМОЧЕНКОВА «АДАЖИО»)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Основными средствами музыкальной выразительности, создающими музыкальный образ, являются мелодия, гармония и ритм. Инструментовка же дополняет музыкальную мысль, усиливает, подчеркивает образно-смысловую конкретность музыки. Следовательно, задача инструментовки состоит в том, чтобы использовать все богатство выразительных средств отдельных инструментов и оркестра в целом, добиваясь наиболее яркого воплощения музыкального содержания.
Распределение оркестровых функций при инструментовке является одним из основополагающих принципов. Композиционная целостность, логичность построения материала, его подача зависят от грамотного функционирования инструментальных групп и их роли в оркестре. Восприятие слушателем композиторского замысла основано на точной передаче образов посредством музыкальных средств, использование которых зависит от профессионализма инструментовщика.
Объектом курсовой работы является инструментовка произведения Г.Ермоченкова «Адажио».
Цель: выявить особенности распределения оркестровых функций в разных группах инструментов на примере собственной инструментовки.
Задачи:
1. Рассмотреть выразительные особенности инструментов белорусского народного оркестра.
2. Разобрать и проанализировать способы изложения оркестровых функций в разных группах инструментов.
В первой главе рассмотрены выразительные особенности инструментов белорусского народного оркестра.
Вторая глава – разбор произведения, выявление содержательных моментов в инструментовке указанного произведения.
В заключении обозначены выводы по теме курсовой работы.
ГЛАВА 1 Особенности инструментов белорусского народного оркестра
Белорусская народная музыка берёт своё начало от древней культуры восточных славян. Особенность белорусской народной музыки – самобытный фольклор обрядных песен (колядных, масленичных, купальских, жатвенных, крестинных, свадебных и других песен).
В Древнерусском государстве, а позже в Великом княжестве Литовском, получила большое развитие церковная богослужебная музыка. В XV веке в белорусских землях формируется местный тип «знаменного распева», к XVII веку складывается партесное пение в церковной православной музыке. Белорусские музыкальные памятники той эпохи — сборники произведений «Полоцкая тетрадь» и «Куранты».
Важной сферой формирования национальной музыкальной культуры стали народные танцы и пляски. Среди народных инструментов получили распространение дуда, жалейка, гудок, лира, скрипка и цимбалы.
Оркестр белорусских народных инструментов является неотъемлемой частью музыкальной культуры нашей страны. Зародившись изначально в недрах белорусского фольклора, сегодня оркестр белорусских народных инструментов стал яркой страницей профессиональной белорусской музыки. Интерес к данному исполнительскому составу появляется вместе с формированием белорусской композиторской школы в 20-е годы ХХ века.
Общим характерным признаком структуры оркестра белорусских народных инструментов является своеобразная гибкость, подвижность, «дискретность» тембровых границ, между различными инструментальными группами, что роднит его с составом оркестра русских народных инструментов.
Разнообразные исполнительские приемы на цимбалах (составляющих основную массу оркестра), а также на гуслях и ударных инструментах имеют в основании общий принцип звукоизвлечения: короткие звуки исполняются ударом (щипком), а долгие - посредством тремоло. Данное обстоятельство вызывает многочисленные «точки соприкосновения» в звучании различных струнных (и ударных) инструментов, способствует сближению их тембров - вплоть до однородных, монотембровых построений.
Отмеченная гибкость взаимосвязей инструментальных групп цимбального оркестра определяет содержание основных, ключевых моментов, характеризующих архитектонику тембровой структуры, свойственной данному составу. Соотношение струнной и духовой групп является своего рода стрежнем оркестровой структуры [1].
ГЛАВА 2 Особенности распределения оркестровых функций в разных группах инструментов (на примере собственной инструментовки произведения Г.Ермоченкова «Адажио»)
К большому сожалению учащихся учреждений культуры (по музыкальным направлениям), в том числе и автора данной курсовой, информации о современных композиторах Беларуси, их биографии и творчестве крайне недостаточно. И те «крохи», которые студенты «черпают» из сети Интернет, порой противоречивы и предоставляются источниками не белорусского происхождения.
Вот что можно найти на просторах Интернета о самобытном композиторе Г.Ермоченкове.
Г.Ермоченков – педагог, самобытный композитор, дирижер, исполнитель-виртуоз на малых народных инструментах, признание заслуг которого выходит далеко за пределы Республики Беларусь. Так, услышав выступление ансамбля народной музыки Академии музыки «Ведрица», увидев дирижерскую работу Г.А.Ермаченкова, известнейший гитарист мирового масштаба Франсиско Гойя однажды торжественно вручил Геннадию Александровичу дирижерскую палочку великого итальянского дирижера Артуро Тасканини, возглавлявшего театры «Ла Скала» и «Метрополитенопера» [8].
Произведение Г.Ермоченкова инструментовано для состава оркестра белорусских инструментов, в который входят следующие инструменты: цимбалы примы (первые и вторые), цимбалы альт, домры альтовые (первые и вторые), домры басовые, аккордеон, баяны (первые, вторые, третьи), ударные, скрипка, балалайки примы, балалайки секунды, балалайки альты, гитара бас.
Не смотря на то, что «Адажио» – инструментальное произведение, в нем присутствует песенный мелодизм. Основной тональный склад минорный. Кантиленное начало превалирует и создает нежный консонирующий образ. Присутствует здесь и особый мелодраматизм, подчеркнутый мелодическим интонированием и общей фактурой.
Анализируя партитуру, можно сказать, что функцию аккомпанемента выполняют группа балалаек, частично баяны. Отдельные инструменты исполняют аккомпанемент эпизодически, использованы в большей степени мелодические и гармонические фигурации.
Мелодическую функцию выполняют струнная группа, «меняясь» ролями от подголоска до темы.
Функцию баса исполняет гитара бас, также эпизодически усиленный домрами басовыми, баяном третьим (прием дублирования в октаву).
Контрапункт и фигурацию исполняют различные инструменты согласно четкому композиторскому замыслу.
Начало произведения звучит на меццо пиано (по партитуре). Однако, специфика звукоизвлечения у цимбал позволяет говорить о пиано в оркетстре.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Анализируя данное произведение, автор курсовой работы хотел показать те способы и нюансы изложения мелодии в партитуре, которые показались ему наиболее значимыми. Также помогла в этом и дирижерская практика в оркестре. Именно она стала основой для восприятия музыкального материала и помогла в написании данной работы.
В инструментовке максимально использованы возможности различных инструментов и их сочетаний для передачи образа и донесения авторского замысла до слушателей. Яркими и красочными являются и проведения мелодических линий, и тутти, и моменты развития. Музыкальная ткань пронизана запоминающимися тембровыми красками. Вся партитура построена таким образом, что в ней нет места «необязательным» элементам. Каждый нюанс в ней имеет смысловое значение. Для учащихся, как исполнителей и дирижеров, необходимо об этом помнить и учитывать при изучении данного материала.
1. Ермоченков, Г.А. Фольклорные элементы в музыке для оркестра белорусских народных инструментов / Г.А. Ермоченков // Вопросы культуры и искусства Белоруссии: межвед. сб./ Редкол. Н. Заренок (гл. ред.) и др. - Мн.: Вышэйш. школа, 1990. - вып.9. - С. 40 - 44.
2. Имханицкий, М.И. Новые тенденции в современной музыке для русского народного оркестра / Учеб. пособие для студентов музыкальных вузов / М.И. Имханицкий. - М.,1981. – 78 с.
3.Назина, И.Д. Белорусские народные музыкальные инструменты: Самозвучащие, ударные, духовые. – Мн., 1979. – 225 с.
4. Назина И.Д. Белорусские народные музыкальные инструменты: Струнные. – Мн., 1982. – 198 с.
5. Шишаков Ю. Основные тенденции развития репертуара для русского народного оркестра / Ю. Шишаков // Оркестр русских народных инструментов и проблемы воспитания дирижера: сб. тр. / Гос. муз. ин-та им. Гнесиных. - вып. 85. - М., 1986. - С. 7 -15.
6. Яконюк Н.П. Музыка для народных инструментов как самостоятельная область композиторского творчества / Н.П. Яконюк // Народно-инструментальная музыкальная культура письменной традиции в Беларуси: опыт системного анализа. - Мн.: Бел. гос. ун-т культуры, 2001. - С. 152 - 184.
7. Розанов, В.И. Пособие для руководителей оркестров рус. нар. инструментов / В. Розанов. - Изд. перераб. и доп. - М.: Сов. композитор, 1981.– 134 с.
8. Геннадий Ермаченков // Журнал «Личности»: [Электронный ресурс]. – Режим доступа: http://www.person.goub.by/?p=817 – Дата доступа: 01.08.2018.
9. Розанов, В.И. Пособие для руководителей оркестров рус. нар. инструментов / В. Розанов. - Изд. перераб. и доп. - М.: Сов. композитор, 1981.– 134 с.
10. Банщиков, Г.И. Законы функциональной инструментовки / Г.И. Банщиков. – СПб.: Композитор, 1997. – 238 с.
