ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 ФАКТУРА МЕЛОДИЧЕСКИХ ГОЛОСОВ
ГЛАВА 2 ОСОБЕННОСТИ РАСПРЕДЕЛЕНИЯ ОРКЕСТРОВЫХ ФУНКЦИЙ В РАЗНЫХ ГРУППАХ ИНСТРУМЕНТОВ (НА ПРИМЕРЕ ИНСТРУМЕНТОВКИ РУССКОЙ НАРОДНОЙ ПЕСНИ «ВДОЛЬ ПО УЛИЦЕ МЕТЕЛИЦА МЕТЕТ» В ОБРАБОТКЕ Н.ЛЫСЕНКО)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Основными средствами музыкальной выразительности, создающими музыкальный образ, являются мелодия, гармония и ритм. Инструментовка же дополняет музыкальную мысль, усиливает, подчеркивает образно-смысловую конкретность музыки. Следовательно, задача инструментовки состоит в том, чтобы использовать все богатство выразительных средств отдельных инструментов и оркестра в целом, добиваясь наиболее яркого воплощения музыкального содержания.
Термин «инструментовка» имеет двоякое значение: он относится одновременно и к процессу сочинения музыки, и к области музыкальной теории. Применительно к сочинению музыки под инструментовкой понимают изложение музыкального произведения для ансамбля инструментов или оркестра. В этом смысле инструментовка является неотъемлемой частью творческого процесса [1, c.4].
Объектом курсовой работы является инструментовка русской народной песни «Вдоль по улице метелица метет» в обработке Н.Лысенко.
Цель: выявить особенности распределения оркестровых функций в разных группах инструментов.
Задачи:
1. Дать определение понятию фактуры мелодических голосов
2. Разобрать основные приемы выделения мелодии в партитуре
3. Разобрать и проанализировать особенности распределения оркестровых функций в разных группах инструментов (на примере инструментовки русской народной песни «Вдоль по улице метелица метет» в обработке Н.Лысенко).
Первая глава посвящена детальному рассмотрению и определению понятия фактуры мелодических голосов.
Вторая глава – разбор произведения, выявление содержательных моментов в разрезе распределения оркестровых функций в разных группах инструментов.
В заключении обозначены выводы по теме курсовой работы.
ГЛАВА 1 Фактура мелодических голосов
Мелодия, в которой, прежде всего, воплощается тема как рельефный запоминающийся материал, является основной функцией оркестровой фактуры. Из всех элементов музыкальной ткани она наиболее доступна для восприятия. Изложение других компонентов фактуры во многом зависит от характера мелодии, диапазона, в котором она расположена, динамического рисунка. При инструментовке необходимо выделять основную мелодическую линию, стремиться, чтобы изложение не было бы излишне перегружено второстепенными голосами.
Зачастую на значительном по времени отрезке в каком-либо произведении звучит только одна мелодия без всякого сопровождения. Иногда мелодия расходится на несколько голосов, образуя подголоски, характерные для русской народной песни. Мелодия может быть выделена также тембрально. Весьма распространен прием изложения мелодии в другом, контрастном по сравнению с изложением других оркестровых функций тембре. При удвоении мелодии, выделенной в оркестровой фактуре в самостоятельную функцию, часто применяется и сочетание различных тембров в унисонном звучании (например, альтовые домры tremolo + баян legato, малые домры staccato + баян staccato и т. д.) [2, c.33].
Выделение мелодии достигается рядом приемов:
- удвоение мелодии в унисон;
- удвоение в октаву или в несколько октав;
- проведение мелодии в другом по отношению к остальным функциям контрастном тембре;
- проведение мелодии на некотором, расстоянии от гармонических голосов, способствующее ее обособлению.
Все голоса музыкальной ткани, в соответствии с их функциями в общей оркестровой фактуре, можно разделить на три группы:
- голоса, исполняющие основную мелодию;
- голоса, исполняющие второстепенные (подчиненные) мелодии (исключение составляют полифонические произведения, в которых голоса выполняют равнозначную мелодическую роль;
- голоса, которым поручено гармоническое сопровождение.Одним из характерных приемов является ведение мелодии двойными нотами и аккордами. В оркестре русских народных инструментов ведение мелодии двойными нотами очень распространено, так как двойные ноты являются основным приемом игры на балалайке приме. Последовательно выдержанный второй голос является обычно гармоническим придатком, своего рода «спутником» мелодической линии [3, c.14].
Простейшей фактурой мелодического голоса является его одноголосное изложение [4, c.66].
ГЛАВА 2 Особенности распределения оркестровых функций в разных группах инструментов (на примере инструментовки русской народной песни «Вдоль по улице метелица метет» в обработке Н.Лысенко)
«Вдоль по улице метелица метёт» — русская народная песня, известная с конца XVIII века. С 1840-х годов исполняется на музыку А. Е. Варламова.
Впервые опубликована в собрании Львова-Прача в 1790 году под названием «Скучно, матушка, весной мне жить одной». В 1817 году в слегка переработанном виде её опубликовал под своим именем Д.П. Глебов (под названием «Скучно, матушка, мне сердцем жить одной»). В 1842 году положена на музыку А. Е. Варламовым. Затем бытовала в различных вариантах, далеко разошедшихся с версией Д.П.Глебова.
Известна в исполнении Сергея Лемешева, Анны Герман и других [Википедия].
Инструментовка написана для оркестра белорусских народных инструментов. Рассматриваемая партитура определяет следующий его состав: цимбалы примы, цимбалы альт, домры альтовые, домра бас, аккордеон, баяны, ударные, скрипка, балалайки (прима, секунда, альт), гитара бас.
Данное произведение является песней. Соответственно имеет куплетную форму. В обработке Н.Лысенко вокальная партия отсутствует: именно переложение для «инструментала» положено в основу, что придает ему новое звучание.
Основная тональность – ля минор.
Произведение начинается с небольшого вступления, состоящего из мотива куплета, четвертый такт которого излагается как сольная импровизация баяна.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Изложение музыкальной мысли меняется одновременно с ее течением и развитием. Поэтому успешная работа инструментовщика немыслима без ясного представления о строении музыкальных произведений. Понимание закономерностей формы даст ему возможность распределить выразительные средства оркестра в масштабах всего произведения, учитывая своеобразие музыкальной композиции. Благодаря такому распределению эти выразительные средства сами становятся важными элементами композиции.
Инструментовка, как теоретическая дисциплина, тесно связана со смежными отраслями музыкальной науки и, в первую очередь, с гармонией, полифонией, учением о музыкальных формах и историей музыки.
Непосредственная связь инструментовки с гармонией и полифонией выражается в том, что формирование оркестровых голосов, из сочетания которых слагаются произведения гомофонного или полифонического склада, базируется на закономерностях этих двух дисциплин. Только твердо усвоив нормы гармонического и полифонического голосоведения, а также приемы оркестрового изложения, инструментовщик в состоянии работать со знанием дела.
Первую главу автор курсовой посвятил детальному рассмотрению и определению фактуры мелодических голосов. А также возможному практическому применению методов изложения мелодии в оркестровых и ансамблевых партитурах.
Вторая глава – собственно разбор произведения, выявление содержательных моментов, особенностей распределения оркестровых функций в разных группах инструментов (на примере инструментовки русской народной песни «Вдоль по улице метелица метет» в обработке Н.Лысенко).
По результатам проведенной работы можно сделать вывод о достижении поставленной вначале цели.
1. Карс, А.И. История оркестровки. / А.И.Карс – М.: Музыка, 1990. – 170 с.
2. Клебанов, Д.Л. Искусство инструментовки / Д.Л. Клебанов. – К.: Муз. Україна, 1972. – 220 с.
3. Яканюк, Н.П./ Кузминич М.Л. Инструментоведение и инструментовка для оркестров и ансамблей белорусских народных инструментов. – Мн.: БГУКИ, 2003. – 76 с.
4. Шишаков, Ю.И. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов / Ю.И.Шишаков – М.: Музыка, 1970. – 212 с.
5. Розанов, В.И. Пособие для руководителей оркестров рус. нар. инструментов / В. Розанов. - Изд. перераб. и доп. - М.: Сов. композитор, 1981.– 134 с.
6. Холопова, В. Фактура: Очерк. / В.Холопова – М.: Музыка, 1979. – 87 с.
7. Шахматов, Н. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов: Учебное пособие. / Н.Шахматов – Л.: Музыка, 1985. – 120 с.
8. Поздняков, А. Русский народный оркестр и его роль в эстетическом воспитании. / А. Поздняков – Москва, 1975. – 236 с.
9. Скрепкова-Филатова, М.С. Фактура в музыке / М.С.Скрепкова-Филатова – М.: Музыка, 1985. – 285с.
10. Назина, И.Д. Белорусские народные музыкальные инструменты: Самозвучащие, ударные, духовые. /И.Д.Назина – Мн., 1979. – 225 с.
11. Олеников, К.О. Аранжировка / К.О. Олеников. – Ростов н\Д Феникс, 2003. – 218 с.
12. Рогаль-Левицкий Д.Р.Современный оркестр / Д.Р. Рогаль-Левицкий.—М.: Музыка 1956. – 367 с.
