ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1 ЗАКОНОМЕРНОСТИ ИНСТРУМЕНТОВКИ И ПЕРЕЛОЖЕНИЯ
1.1 Фактура как совокупность средств музыкального изложения
1.2 Анализ линий развития клавира
1.3 Переложение фортепианной фактуры
ГЛАВА 2 СПЕЦИФИКА ФОРТЕПИАННОГО КЛАВИРА НА ПРИМЕРЕ ИНСТРУМЕНТОВКИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ А.ПЕТРОВА «ПЕСНЯ РЫБАКА», «МОРЕ», «НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ» (МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «ЧЕЛОВЕК-АМФИБИЯ»)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
ПРИЛОЖЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Один из наиболее популярных оркестров – оркестр русских народных инструментов. Каждый коллектив располагает присущими только ему техническими и художественными возможностями. Исходя из этого, руководитель оркестра подбирает репертуар, который постоянно расширяется и обновляется за счет новых (а также «хорошо забытых старых») оригинальных произведений, переложений и обработок.
Кроме этого, инструментовщик в своей работе должен учитывать и специфику музыкальных инструментов. Поэтому важно в своих творческих исканиях передачи авторского замысла опираться на знания такой дисциплины как инструментоведение, а также гармонии, полифонии, истории музыки.
Объектом курсовой работы является партитура композиций А.Петрова «Песня рыбака», «Море», «Народный танец» (музыка к кинофильму «Человек-амфибия»).
Цель: проанализировать специфику фортепианного клавира на примере вышеуказанных произведений.
Предмет: специфика фортепианного клавира
Задачи:
1. Проанализировать партитуры произведений А.Петрова «Песня рыбака», «Море», «Народный танец» (музыка к кинофильму «Человек-амфибия»).
2. Разобрать закономерности инструментовки и переложения на основе анализа развития клавира.
3. Выявить некоторые способы преобразования форм изложения в оркестровую фактуру.
В первой главе рассмотрены некоторые закономерности инструментовки и переложения с фортепианного клавира.
Выводы по курсовой работе изложены в заключении.
ГЛАВА 1 ЗАКОНОМЕРНОСТИ ИНСТРУМЕНТОВКИ И ПЕРЕЛОЖЕНИЯ
1.1 Фактура как совокупность средств музыкального изложения
Оркестровая фактура это совокупность средств музыкального изложения, а также строение музыкальной ткани с ее техническим складом и составом музыкальной звучности.
Различают следующие виды фактур:
1) монодическая – одна мелодия, без сопровождения, в унисон или в октаву;
2) гомофоническая – многоголосный склад музыки, при нем один из голосов (обычно верхний) имеет наиболее важное значение, остальные аккомпанируют, сопровождают;
3) аккордово-гармоническая – многоголосная музыкальная ткань, основу которой образует последовательность аккордов в одном ритмическом строении вместе с мелодическим голосом;
4) полифоническая – одновременное звучание нескольких равноправных голосов;
5) смешанная – гомофонно-полифоническая, аккордово-полифоническая и т.д.
Составные части оркестровой фактуры в инструментовке для оркестра русских народных инструментов принято называть функциями. К ним относятся: мелодия, бас, фигурация, гармоническая педаль, контрапункт [1, c.9].
ГЛАВА 2 СПЕЦИФИКА ФОРТЕПИАННОГО КЛАВИРА НА ПРИМЕРЕ ИНСТРУМЕНТОВКИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ А.ПЕТРОВА «ПЕСНЯ РЫБАКА», «МОРЕ», «НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ» (МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «ЧЕЛОВЕК-АМФИБИЯ»
«Челове́к-амфи́бия» — советский художественный фильм 1961 года, поставленный на студии «Ленфильм» режиссёрами В. Чеботарёвым и Г.Казанским по одноимённому научно-фантастическому роману Александра Беляева.
Действие в киноленте происходит в Буэнос-Айресе. И это не могло не отразиться в музыке. Стилистика и жанровые национальные особенности народной музыки Аргентины тесно взаимосвязаны с иллюстративностью в представлении зрителям (слушателям) главных героев и «сюжетных поворотов».
Инструментовка написана для состава русского народного оркестра, в который входят: домры малые, альтовые, басовые; флейта, аккордеоны, баяны, баян бас, группа ударных, балалайки примы, секунды, альты; также использованы гусли клавишные, фортепиано.
Специфика переложения данного произведения по мнению автора курсовой работы заключается в передаче иллюстративности, изобразительности образов с максимальным использованием выразительных средств инструментальных групп оркестра, поиску и реализации тембровых красок в соответствии с образно-сюжетной линией и первоначальным композиторским замыслом.
Произведение «Песня рыбака» имеет куплетную форму. Так, само название диктует способ изложения. Характерным для данного сочинения является размеренный ритм, повторяемость мелодических и гармонических оборотов. Это непосредственно связано с образом героя: изо дня в день изматывающий труд не лишает надежды пожилого рыбака достичь финансового благополучия и обрести счастье для своей семьи. Второй «смысл» повторяемости – постоянство и неизменность моря.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Музыкальное произведение можно представить развёртывающимся в некоем художественном пространстве, которое нельзя ощутить зрительно: оно воссоздаётся лишь в сознании слушателя, его воображении.
По мнению автора курсовой работы, среди проблем, стоящих перед современным исполнительским искусством, наименее разработанной является проблема создания целостного понимания фактуры. Это понятно отчасти потому, что исполнительство — процесс практический и сугубо индивидуальный, но исполнителю будет весьма полезно воспользоваться теоретическими исследованиями, определениями и выводами для успешной практической работы.
Художественные возможности фактуры практически безграничны. Комплекс голосов способен передать различное образное содержание вплоть до тончайших оттенков музыкальной экспрессии, отразить жанровый характер тематизма, запечатлеть особенности тех или иных музыкальных стилей, индивидуальных авторских манер и многое другое.
При разборе партитур композиций А.Петрова «Песня рыбака», «Море», «Народный танец» (музыка к кинофильму «Человек-амфибия») автор курсовой обозначил теоретические и практические аспекты переложения с клавира для оркестра.
Задачи данной работы выполнены. Цель достигнута.
1. Вертков, К.А. Русские народные музыкальные инструменты / К.А. Вертков. – Л., Музыка, 1975. – 124 с.
2. Зряковский, Н.И. Общий курс инструментоведения / Н.И.Зряковский – М.: Музыка, 1976. – 472с.
3. Клебанов, Д. Искусство инструментовки / Д.Клебанов – Киев, 1972. – 314с.
4. Максимов, Е. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов / Е. Максимов – Москва, 1983. – 143с.
5. Пересада, А. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов./ А. Пересада. – Москва, 1985. – 394с.
6. Поздняков, А. Русский народный оркестр и его роль в эстетическом воспитании. / А. Поздняков – Москва, 1975. – 236с.
7. Римский-Корсаков А.Н. Основы оркестровки / А.Н.Римский-Корсаков – Мн., 1946. Т.2. – 998с.
8. Розанов, В.И. Пособие для руководителей оркестров рус. нар. инструментов / В. Розанов. - Изд. перераб. и доп. - М.: Сов. композитор, 1981.– 134 с.
9. Скрепкова-Филатова, М.С. Фактура в музыке / М.С.Скрепкова-Филатова – М.: Музыка, 1985. – 285с.
10. Холопова, В. Фактура: Очерк / В.Холопова – М.: Музыка, 1979. – 87 с.
11. Шахматов, Н. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов: Учебное пособие / Н.Шахматов – Л.: Музыка, 1985. – 120 с.
12. Шишаков, Ю.И. Инструментовка для оркестра русских народных инструментов / Ю.И.Шишаклв – М.: Музыка, 1970. – 212с.
